周星馳將中國經典文學轉化了裡子，但卻不悖離大中國情懷地推出了【西遊】。
我們在片中看不到周星馳，但其實他處處都在：文章的小人物冷靜搞笑、黃渤的痞子性格把妞，都是周星馳。
但其實最周星馳的，是周星馳的理念，那就好像【少林足球】裡四師兄被抬上擔架，眾人說：「你的精神與我們同在。」一樣，他是在跟心中浩氣長存的李小龍致敬、但卻在十二年後的【西遊】印證這個道理，周星馳沒出現，但他與我們同在。周星馳的理念大部分圍繞在小人物的生存掙扎，所有的爆笑元素都是相當草根的外加看透人世的悲哀，這又牽扯到一個問題，當觀眾看到出糗、無奈、受屈辱的同時會開懷大笑，那人究竟是不是惡的？
而我們從何處看出周星馳喜愛小人物？當一個名馳天下的未出名一代高僧的師傅竟是一個長相癡肥、遇事就躲、偷吃鵝腿、沒有人知道他說的到底是不是真的的一個中年胖子，這不很明顯的顯示了周星馳對於路上的流浪漢抱以一種「他會不會其實是個武林高手？」的幻想，這點我要以我跟周星馳有同樣心思為榮。
周星馳必定深諳武俠小說、中國文學，因為所有的角色塑造都令人激動不已，豬妖、魚精等深含大中國的神秘元素，並且在其背景上又賦以傳統情懷，這傳統情懷就是活在滾滾人世的每一個人民，他們除了潛藏著極高的自尊、也時時刻刻保持謙遜的老百姓性格。
中國人的性格是很扭曲的，但也相當吸引人，周星馳看透了這點，並將其運用到電影裡、搞笑中，當然我們可以看到很多笑點其實是很現代的，這是一種矛盾的詼諧，用在搞笑其實相當有力。
而在整個故事的推演上，「師徒」的形成確是相當鏗鏘的一種切入，武俠小說、中國文學會這麼熱鬧滾滾，皆在其人物間的情感連結透過事件發生了糾纏，是故，讀者/觀眾陷入一種不可解的情感漩渦裡，取西經的這四個人，彼此糾纏不清，除了對他們會同行形成了有力的論點，更造就了一種極為火熱的印象。
不過，電影是種即時娛樂，倘若缺乏新穎的即時爆點，就無法吸引觀眾，此片的視覺呈現是相當從傳統中翻新的，如段小姐的手環、段小姐的戰車、空虛公子的武器等，必定要有這些新物，才會增添它的豐富性。
其實周星馳是個相當喜愛孤獨的人。
陳玄奘歷經了千折百轉，最後終於承認自己對段小姐的情意，但段小姐已變成了灰燼、到處都是，他最後只能帶領著收伏來的各妖踏上取西經之路，段小姐的容顏往後只會出現在自己的幻想中，這份椎心的痛苦不正如20年前【大話西遊】裡孫悟空朝至尊寶和紫霞的反方向行去的那份孤獨嗎？這其實也跟周星馳細膩的心思有關，男女之愛終究只能擺在心裡彈，主角仍是混進臭男子堆裡，一切都大而化之地擁有同一個目標，這其實很像日本漫畫裡的完全男子漢(詳見【七龍珠】和【海賊王】)。
但周星馳又歌頌愛情，孤獨、愛情，融合成這部熱鬧萬分的新傳統文學，請讓自己體悟唐僧的大愛，並對宗教的博愛性有所了解，那麼，豬妖跟魚精的形成，便會跟唐僧取西經的原因產生連結，觀眾們也便會體會到此片的豐富意義。
【西遊】雖將中國經典文學做了改變，但內裡的中國人性格卻是堅若磐石，中國人是將極度溫和的性格包覆在剛強的外表之下，那讓人有著相當的親切感，本片精練了釋道儒的各同優點，在玄奘說著「有過痛苦，才知道真正的痛苦，有過執著，才能放下執著，有過牽卦，才能了無牽卦。」的同時，我們是不是也跟著本片有所領悟了呢？
