管樂團的合聲效果與編制
每次帶團時，總覺得整個團所呈現出來的合聲效果怪怪的。其實，不管樂團是用於室外，或是音樂會的演出，都應該把握一個原則，那就是平衡。
有個名詞叫【金字塔】，是用來平衡合聲效果最好的依據。它正確的名稱應該是【合聲金字塔】。基本上，我們所做出的合奏效果，就必須達到那個樣子。從最底層的低音部 --> 中音部 --> 高音部，呈現出一個類似金字塔的三角形狀。
以面積來說，一定是底層的面積最大。換句話說，它的原則就是低音最多，然後隨著音域的提昇，逐漸減少。請不要誤會這個意思，所謂的低音最多，並不是要你搶了高音的風采，破壞主從間的關係。
這裡提到的主從關係，我先解釋一下。一首完整的樂曲，會有所謂的主旋律和配樂，主旋律和配樂之間的關係，我們稱之為主從關係。主從關係的平衡，我們常會以「旋律出來，伴奏退」表示。
影響合聲效果的原因有很多，我個人覺得蠻重要的一點，那就是樂團的編制。一般來說，銅木管的比例是 1：1 。在室外可增加銅管數量，室內則增加木管數量，都不應過分。
豎笛 (也就是單簧管) 是樂隊的基礎聲部，人數應占木管總數的一半，最好是有三個聲部以上。剩下的 1/2 配給長笛和薩克斯。 bB 和 bE 調的薩克斯可以安排到兩個聲部。如有短笛，會是較好的狀況。
小號屬高音旋律樂器，是銅管樂器的代表，其響度可達單簧管的 2~3 倍。人數的配置可為單簧管的 1/2 ，也應該要有三個聲部左右，可以在第一聲部的地方增加人數。彈性較大的短號，主要是用來支持單簧管聲部的，可酌情配置。
法國號 (Horn) 屬中音聲部，擔任樂團和聲支持的角色，是高、低音聲部的橋樑，也是銅、木管的重要媒介。人數上不要少於 3 支，可為其倍數。
長號是低音旋律樂器，它的音色是舉足輕重的，應有 2~3 個聲部。前兩個聲部應盡量平衡。第三聲部的使用是為了加倍大號，可酌情用還是不用。人數大概是小號的 2/3 (註1)。
低音號 (室外可用蘇沙號) 是低音的重心，不要少於兩支。
打擊部門最起碼也要有三個人，負責大、小鼓、銅鈸。增加的人數可負責其他小型打 (敲) 擊樂器。
其他的聲部樂器如雙簧管、巴松管、上低音薩克斯、低音薩克斯風等，依照樂團的需要做增加或減少的動作。
※註1：如果小號低於 4 支，那長號最好不要超過這個數字。
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曾為【來去音樂網】、【YAMAHA管樂雜誌】、【中華管樂網風之聲管樂雜誌】的業餘音樂專欄作家。興趣是音樂和文學創作。請多指教！
這裡主要是存放一些小說、散文小品及心情日記，也有跟音樂、管樂相關的文章。有興趣的朋友，不妨看看嚕！謝絕所有廣告性的留言與回應。
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本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
如果多數的網路使用者，能對自己和科技巨頭間的不對等權力關係，有更清楚的認識，那就比現況要進步太多。換句話說，我們在 do something 之前，最先需要的是整個社會的數位啟蒙、數位覺醒。
現行以管樂器為合奏的樂團，暫不論編制大小，大致上有三種形式
在時間軸與地域性上了解管樂合奏的發展歷史與不同文化背景的作品對建構對管樂合奏的音色音響認知是相當有幫助的!
週日午後五分鐘，讓我們一起從神話、歷史和文化去咀嚼ACG作品背後的樂趣。延續上次的主題，讓我們看看還有哪些作品化用Geas的概念，和其在原典中的樣貌吧。
週日午後五分鐘，讓我們一起從神話、歷史和文化去咀嚼ACG作品背後的樂趣。今天就從塞爾特的神秘─Geas聊起，看看那些經典是如何詮釋這份來自魔女的贈禮吧。
這是篇內容不太紮實的感想文，寫的是從事編輯多年的一點體會、以及我至今仍喜愛這份工作的理由。因為不是很正經的文章，所以用了我最討厭的「農場體」來訂題目。
就往下看吧。
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