一屍到底-鏡頭之外
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新銳導演上田慎一郎，以喪屍電影做為號召，再以後設電影的敘事手法、幽默的呈現出電影工作者不為人知的辛酸。論其敘事結構的佈置、情節的翻轉力道、細節的趣味都拿捏得恰到好處，讓整部電影的魅力得以在大銀幕上自然散發，口碑的延燒與發酵也就不言自明了。
在電影的敘事上，上田慎一郎並未打算在電影一開始就滿足觀眾，或是讓觀眾愛上這部電影。相反的，觀眾甚至可能在第一輪字幕出現時感到驚愕與莫名。開場的37分鐘長鏡頭看來確實十分精彩，但是拍攝的內容簡直可以用粗製濫造、慘不忍睹來形容。劇本的構想與出發點也確實有趣，但實際執行下反而漏洞百出。不但台詞矯揉造作，女主角不斷崩潰尖叫也讓人感到厭煩，宛如對電影一知半解的學生，倉促之下趕出來的期末報告。
但電影有趣的地方就在37分鐘過後，上田慎一郎攤開手上的牌，整部電影一切柳暗花明又一村。觀眾透過電影後半段的後設敘事手法，一覽一鏡到底背後狀況百出的拍攝實況，完成了電影前後文本在互相對照、虛實的交互作用之下，激盪出燦爛火花的觀影趣味，更凸顯出前半段電影存在的必要性。
在後半段的後設敘事裡，上田慎一郎埋藏了兩個具有諷刺意味的書寫，其一是階級不平等的諷刺筆法。電視台高層找上了目暮導演，拍攝一齣能夠刺激收視率的劇本。但底層工作人員面對資源有限、演員素質不佳的執行困境，高層卻只是不斷給予這個不行、那個不好的否定回答，而無法提供解決問題的藥方，只能以「看著辦」的態度對待下屬。甚至是表現出只在乎收視率，而不在乎底層人員是如何完成工作的結果論。因此電影裡關於《One Cut of the Dead》的劇本，製作單位談到「劇本故事影射種族、階級等等」，其實正是上田慎一郎意有所指地對所有職場裡，上級、高層只想坐享其成、不願意體恤下屬的醜陋心態進行嚴厲的批判。
其二，是諷刺上位者無能的諷刺筆法。目暮導演的女兒目暮真魚，一開始只是為了對偶像一親芳澤而來到父親的片場。但是當片場源源不絕的突發狀況席捲而來時，扛起扭轉劣勢、見招拆招的人，不是在片場奔波的導演、也不是帥氣逼人但中看不中用的製片，而是初出茅廬的真魚。真魚的冷靜沉著、處事應對能力亦不只是虎父無犬女、青出於藍的素描。反而是以尖銳的筆法，對擔任製片的上位者比不上一名外人發射了猛烈砲火。製作人面對片場的狀況，只會喃喃自語「該怎麼辦呢」或是提出「那就刪掉這段吧」的方式，永遠無法針對實際狀況對症下藥。上田慎一郎僅僅以側寫技法，描寫真魚江山代有才人出、長江後浪推前浪的才能，就給予上級長官只會出一張嘴的無能醜態一記響亮的耳光。
相較於2015年森川圭的《A片現場不NG》綜論職場百態，上田慎一郎的《一屍到底》以片場紀實喜劇片包裝了職場階級文化的醜態。在敘事上別出心裁地安排了前後文對照的趣味，讓整體電影故事不僅有了翻轉的力道，亦有了相輔相成、互相參造的功能。同時在後設的敘事筆法裡，埋藏了多層次的諷刺敘事手法，對職場階級文化進行了猛攻，實是高明至極。
延伸閱讀：
〈A片現場不NG-職場浮世繪〉
以上劇照由開眼電影網授權使用：
http://www.atmovies.com.tw/home/movie_homepage.html
http://www.atmovies.com.tw/home/movie_homepage.html
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先說結論這部電影唯一的缺點，大概就是時長太短了，不到一個小時的電影說真的看完確實有一種不夠爽快的感覺，然而這部電影最厲害的地方也是他能夠在這短短的時間裡，告訴所有的觀眾什麼是創作者，對我而言，《驀然回首》這部電影根本是藤本樹老師送給自己的一封情書。
故事描述著兩位對漫畫有著截然不同能力的女孩，
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《怪物樵夫》是根據倉井眉介同名小說改編，由三池崇史執導，行動戲不多，以文戲（口水戲）為主，但整體故事仍算緊湊流暢，血腥度亦沒有辜負期待。然而，最後的劇情結尾和原著有很大出入，可能是為了迎合主演龜梨和也的女性粉絲的喜好。
有到戲院看《一屍到底》的觀眾，相信一定都有在導演(第2次)向男主角說：「還有你這屁孩！排練的時候意見一堆！這是老子的電影！！」時一起放聲大笑。
我們為什麼會想走到電影院看電影呢？除了暫時讓感官在黑壓壓的電影院內專注眼前的屏幕之外，還有和身旁一起觀看的觀眾們一同大笑、驚嚇、感動等
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「沙器」是根據推理小說改編的。
小說本身的案情並不複雜，其中的警察也很盡職。
但是，故事想說明的就是：
「無論你如何努力，如果你投胎沒有學問，沒個好爹，歸根結底還是不會行滴啊！」
無論是搞笑段子或是連續劇，只要是笨蛋節奏出品，絕對是好心情保證。他實在太懂內向仔那種做一件事前，會在心底上演百百款小劇場，最後還是會選擇第一種，也就是最安全的選項。所有痛苦內耗在全都被他翻玩成段子，煩惱好像也隨著他崎嶇的邏輯轉啊轉的就走失了。
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