關於【影】
在此提供一不負責看法：
(a) 若以心理層面去看，本片或是在說人的靈魂裡的另一個自己，多重人格、精神分裂已在【幽遊白書】的仙水或【分裂】的主角裡出現過。(b) 若以政治遊戲的角度去看，那就是影武者的呈現，一個純粹被利用的生存掙扎之土鱉的故事。
但其中提到的男人最害怕的事、一個小人物力爭上游、身為妻子的掙扎、一個正義努力上進的人的(崩壞史)？忠義與權謀的複雜交錯，甚或我們可看成是以古呈現男女平權的古今交錯之新潮探究。
曾有個朋友說，我們人類所能盡的最大努力，就是不能犯錯。覺得可以應用在這片所述之中；身為滾滾江湖或險峻宮廷中的任一份子，你所能做的不是相信別人，而是自己找活路。
謀哥的武俠嘗試在【英雄】有點水到(我不知道古代到底真的有沒有這回事)那類似玄奇、飄渺的【臥虎藏龍】之習武人追尋的「得道」---的「意念決鬥」，當時此舉確是震驚四方，但個人仍認為近代沒有武俠片能超越【臥虎藏龍】的氣味和格局，就算謀哥扔出此彈，整片【英雄】的顏色氣味仍是不夠飄渺(好像中國人擺上了個飄渺就夠高，但確是如此啊)，縱使【英雄】所要講述的東西也挺高的(三四層樓這麼高吧)。
所以【影】此片，謀哥仍是維持他一貫的「就算是俠士仍有普通人的脾氣」之貫穿主旨來呈現，觀眾當然知道，你把人物設計得靈魂多玄奇、信念多偉大根本一點也不接地氣，搞不好只會換來一番訕笑，但那確確實實存在過古代的文人之間；最近讀到一本書叫【負建築】，仍未看完，其中作者有一點稍嫌偏頗的說法是……「20世紀的文學以弱者為主旨創作」，看到此句我細想，雖有道裡但也不全然是，移到此片，你不頌揚李慕白的智慧靈魂但以群眾心思來做吸引段子確是近代電影作品的通用手法之一沒錯，(我並非厭惡此舉，因為其實很多故事確是導演對平凡人物的故事心有所感而做)，但，武俠這種事何不是飄渺夠本了才會讓人覺得酷麼？(以笑傲江湖的莫大先生為例)，高來高去確是會吸引人無誤呀。
【影】的顏色至灰至白至黑，讓人聯想到了五子棋外，還提供了種很冷酷(符合劇情)、很權謀的腦內鬥爭。但我要讚揚鄧超與鄧超和孫儷於太極圖上的演練，確是在「武俠作品」裡的「方法」創造了新鮮貨，苦思打敗對方的技巧演練中，竟從至陽至剛的對決中由女性纖柔破解了困境，此創意獨具風味。
【影】的高低之分不是心性，而是皇帝、將領、臣子、國與國之間的現世對決，確是有濃烈的生存感，最有生存感的是最低階影武者超哥的不變熱血男兒心腸最後的勝利，確是打通觀眾任督二脈的暖心抗鬱劑。結局的崩壞與否由孫儷的頭尾鏡頭呼應締造了超豐富多層的感覺---一個女人能否相信所愛？一個男人在得到了某種心有所屬的東西後會變嗎？如何利用事物假象達到目的？(端看超哥最後怎麼說)；結尾的不確定感除了是開放結局的迷人之處，亦響應了本片一直在說的「連你的鄰居都不要相信」的人於世生存掙扎和心機鬥爭。
最後要致敬我近年來漸漸愛上的鄧超，沒有勁帥外型的超哥力爭上游之舉除了令人欣賞，片片配合且戲中表現合宜內斂又獨具魅力的演技在華人演員之中，除了令人心醉的聲音咬字，還是一注特有味道、生活感極重的踏實戲子，給推十分，滿分十分無誤。
