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【釀電影 2019 年 5 月號】主編的話
更新於 2019/06/05閱讀時間約 3 分鐘
相隔將近半年，再一次提筆寫下主編的話，心裡是緊張也興奮的。關注我們的朋友也許會發現，《釀電影》從年初到上個月變得安靜了，那是因為我們進行了財務重整，以用更完整、獨立的型態面對大家。這一切整理到前陣子告一段落，我們也從休眠中醒來了，現在恢復全速運轉。許多蓄勢待發的專題與合作，都將要和大家見面。
過去這個月，我們的文章集中在院線片的衝刺，在〈無可奈何花落去，似曾相識燕歸來〉一文中，Lizzy 細數《復仇者聯盟4：終局之戰》帶給粉絲的感動與救贖，情感滿溢，這是守候漫威宇宙 11 年、22 部電影才換來的果實；〈同是天涯《淪落人》──菲傭與身殘者的春天與夢想〉一文裡，希米露拆解這部動人的港片中人物的情感轉換，細膩寫實，讓人看見平凡中的不凡；然後是〈攀登愛我之人的孤獨〉一文，新作者楊婕從一個愛山人的眼光出發，道出觀看紀錄片《赤手登峰》過程裡，手心冒汗，心嚮往之，又同時共感那性命交關的掙扎；接著是唐澄暐的〈關於《哥吉拉 II 怪獸之王》的，一段美好過往的怪獸小歷史〉，娓娓道來今年這部續集裡的四大怪獸，各自點燃粉絲的何種懷舊魂。
另外，本月份我們和【台北文學．閱影展】的合作，包括甜寒的〈薩雅吉雷的廢男宇宙裡的人妻：《孤獨的妻子》、《無膽情人》〉，指出印度經典導演薩雅吉．雷筆下常見的女性輪廓；最後是本月份的重磅專訪，新作者蕭詒徽為我們專訪林奕華導演，談他的三部舞台映画在台灣的上映，這篇〈釀酒師 10 號｜以過去擦拭現在──專訪林奕華，談「舞台映画」系列上映〉不只分析透過大銀幕／鏡頭看舞台表演的新觀感，也探訪這些過去的作品和當下的對話。眼前《釀電影》的人物專訪仍在繼續醞釀，更多精彩的釀酒師故事，將會和大家見面。
最後，鑑於文首所說的休眠狀況，這幾個月我們給予訂閱會員的權益並沒有符合當初約定，所以為了向支持我們的讀者致上歉意，我們將致贈所有現在的釀電影訂閱者兩個月的閱讀權限。接下來我們會把會員福利安排回到正軌，也敬請大家期待了。
P.S 釀電影除了臉書粉絲專頁，最近也設立了 IG 帳號，以及 Line@ 帳號，不同平台會以不同方式經營、露出，並提供不一樣的優惠活動，請大家記得追蹤鎖定喔！
【釀電影】2019年 5 月號
主編的話 by 張硯拓
【釀影評】專欄
《復仇者聯盟4：終局之戰》：無可奈何花落去，似曾相識燕歸來 by Lizzy
同是天涯《淪落人》──菲傭與身殘者的春天與夢想 by 希米露
《赤手登峰》：攀登愛我之人的孤獨 by 楊婕
關於《哥吉拉 II 怪獸之王》的，一段美好過往的怪獸小歷史 by 唐澄暐
《復仇者聯盟4：終局之戰》：無可奈何花落去，似曾相識燕歸來 by Lizzy
同是天涯《淪落人》──菲傭與身殘者的春天與夢想 by 希米露
《赤手登峰》：攀登愛我之人的孤獨 by 楊婕
關於《哥吉拉 II 怪獸之王》的，一段美好過往的怪獸小歷史 by 唐澄暐
【釀特務 】2019 TIDF 台灣國際紀錄片影展
關於鐵道的想像──TIDF 2019 巡迴展東南亞個人選 by 郭敏容
我要飛到我父神那裡，誰把我拖下來呢？──談邱剛健《疏離》風格與1960年代 by 楊殿安
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
真實的記憶也關乎五感，在視覺之外仍有聽覺、觸覺、味覺與嗅覺，若身在更南邊的卡布里島與阿瑪菲海岸，空氣想必會瀰漫當地盛產的檸檬清香；但《羅馬假期》於不起眼處喚醒的記憶，便是那街頭巷尾尋常的昏黃路燈，瀑布般從屋頂傾瀉而下的紫藤花，以及夜裡閃耀糖霜色澤的石子路，洋溢著浪漫、甜美而自由的氣息。
三十年前，作家艾倫．萊特曼寫下《愛因斯坦的夢》，為那位上一世紀的人類天才做了三十個「夢」，夢見不同運行規則的時空，及其中人們的心思。那之後，此書的討論度始終不墜；也有越來越多劇作者透過搬弄時間，探索人性可能的角落與極限。也一如《愛因斯坦的夢》，所有這些故事到最後，真正想談的還是我們這只有一次、人人公
克里斯托弗．斯托勒敢於直面人與議題的複雜性，並作為《大熊餐廳》的主旋律，將目光放在大城市底下不起眼的小人物身上，透過一間餐廳的變化，我們看見這些人經歷了無盡的挫敗，以及些微的進步。一、二季的結局都似「未完待續」，難關沒有盡頭，但彷彿予以我們更多勇氣
無疑地，這是《釀電影》創刊以來，分量最重的一個專題。
今年稍早，當得知國家影視聽中心與臺北市立美術館在籌備楊德昌大展，我們就知道這期的主題非此不可了。作為一個台灣的影評媒體，楊德昌導演其人其藝，是我們遲早要挑戰的題目；作為一個影迷，本次放映的楊導作品之完整、見世的無數件文物之豐富，都讓這個時機再看
若論是枝裕和以往的風格，或許會覺得他「太溫柔」，柔化了許多人性的自私與自利，因其透過電影質問的往往是體制，而非價值觀，時常將真正殘忍的衝突藏在世界背後，目光放在各個不起眼的社會角落，關注人與傷痛共存的狀態，緩緩影響觀眾心中擺盪的道德天秤。
妳因為貪圖便宜，住進了電影中心北方一兩公里處一片霓虹的汽車旅館區。從機場來的路上一下車，行李還差點被魯莽的計程車司機載走。雖然離電影院近，反而交通不便，每天得匆忙搭計程車來回。妳和她第一次說話的當天晚上，她注意到妳在路邊攔計程車，笑嘻嘻地跟著坐進來。妳沒有拒絕她。
整體而言，我們得到的結論是：愛看電影、對電影有想法的人其實很多，這些人散佈在各行各業，各有各自的專業，也許不以評論維生，甚至沒有常態地產出文字，但是要論「電影品味」、及「品評電影」的能力，台灣這個地方可謂是臥虎藏龍。
《釀電影》史上首次徵文比賽，在 69 篇超熱烈參賽的盛況中，由三位評審楊元鈴、謝佳錦、張硯拓選出了得獎名單。八篇獲獎文章將會在近期刊載於《釀電影》網站上。完整名單、作者及評審團推薦語請見內文！
在今年的競賽中產量較高的劇情短片，卻難以找尋到一部令眾人都拍案叫絕的作品，儘管創作者們的不同嘗試值得肯定，但仍然都不夠完整。反而在實驗、紀錄、動畫的類別上，明顯看到台灣電影創作者試圖打破影像框架，也將自身經歷化作敘事枝枒，通過影像的延展，鏡射當代社會的真實現狀。
在今年的競賽中可以看見多元的創作力，雖時不時會運用到同一主題和元素，但能因創作者自身的成長背景與關懷的事物不同，誕生出別具風格的影像作品。甚至以地區劃分時，也能在其中觀察哪些地方的影像生命力正蓬勃茁壯？又有什麼相共通的母題？而哪些國家又在今年相對沒那麼令人驚艷。
*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
真實的記憶也關乎五感，在視覺之外仍有聽覺、觸覺、味覺與嗅覺，若身在更南邊的卡布里島與阿瑪菲海岸，空氣想必會瀰漫當地盛產的檸檬清香；但《羅馬假期》於不起眼處喚醒的記憶，便是那街頭巷尾尋常的昏黃路燈，瀑布般從屋頂傾瀉而下的紫藤花，以及夜裡閃耀糖霜色澤的石子路，洋溢著浪漫、甜美而自由的氣息。
三十年前，作家艾倫．萊特曼寫下《愛因斯坦的夢》，為那位上一世紀的人類天才做了三十個「夢」，夢見不同運行規則的時空，及其中人們的心思。那之後，此書的討論度始終不墜；也有越來越多劇作者透過搬弄時間，探索人性可能的角落與極限。也一如《愛因斯坦的夢》，所有這些故事到最後，真正想談的還是我們這只有一次、人人公
克里斯托弗．斯托勒敢於直面人與議題的複雜性，並作為《大熊餐廳》的主旋律，將目光放在大城市底下不起眼的小人物身上，透過一間餐廳的變化，我們看見這些人經歷了無盡的挫敗，以及些微的進步。一、二季的結局都似「未完待續」，難關沒有盡頭，但彷彿予以我們更多勇氣
無疑地，這是《釀電影》創刊以來，分量最重的一個專題。
今年稍早，當得知國家影視聽中心與臺北市立美術館在籌備楊德昌大展，我們就知道這期的主題非此不可了。作為一個台灣的影評媒體，楊德昌導演其人其藝，是我們遲早要挑戰的題目；作為一個影迷，本次放映的楊導作品之完整、見世的無數件文物之豐富，都讓這個時機再看
若論是枝裕和以往的風格，或許會覺得他「太溫柔」，柔化了許多人性的自私與自利，因其透過電影質問的往往是體制，而非價值觀，時常將真正殘忍的衝突藏在世界背後，目光放在各個不起眼的社會角落，關注人與傷痛共存的狀態，緩緩影響觀眾心中擺盪的道德天秤。
妳因為貪圖便宜，住進了電影中心北方一兩公里處一片霓虹的汽車旅館區。從機場來的路上一下車，行李還差點被魯莽的計程車司機載走。雖然離電影院近，反而交通不便，每天得匆忙搭計程車來回。妳和她第一次說話的當天晚上，她注意到妳在路邊攔計程車，笑嘻嘻地跟著坐進來。妳沒有拒絕她。
整體而言，我們得到的結論是：愛看電影、對電影有想法的人其實很多，這些人散佈在各行各業，各有各自的專業，也許不以評論維生，甚至沒有常態地產出文字，但是要論「電影品味」、及「品評電影」的能力，台灣這個地方可謂是臥虎藏龍。
《釀電影》史上首次徵文比賽，在 69 篇超熱烈參賽的盛況中，由三位評審楊元鈴、謝佳錦、張硯拓選出了得獎名單。八篇獲獎文章將會在近期刊載於《釀電影》網站上。完整名單、作者及評審團推薦語請見內文！
在今年的競賽中產量較高的劇情短片，卻難以找尋到一部令眾人都拍案叫絕的作品，儘管創作者們的不同嘗試值得肯定，但仍然都不夠完整。反而在實驗、紀錄、動畫的類別上，明顯看到台灣電影創作者試圖打破影像框架，也將自身經歷化作敘事枝枒，通過影像的延展，鏡射當代社會的真實現狀。
在今年的競賽中可以看見多元的創作力，雖時不時會運用到同一主題和元素，但能因創作者自身的成長背景與關懷的事物不同，誕生出別具風格的影像作品。甚至以地區劃分時，也能在其中觀察哪些地方的影像生命力正蓬勃茁壯？又有什麼相共通的母題？而哪些國家又在今年相對沒那麼令人驚艷。