一首以前聽過的歌，一張老照片，都將過往的記憶拉回我眼前
我盯著照片失神許久，隱隱的悲傷盤踞心頭
時間讓我放下對你的期待，卻帶給我無限感慨
那麼，我該忘了你嗎
讓三年的回憶變得模糊，讓熾熱的心變得麻木
這樣，是不是就能找回真心的笑容，真實的自我
想不到別的情境，因為我只看得到七個月前的自己。
我該忘了你嗎
更新 發佈閱讀 1 分鐘
那麼，我該忘了你嗎
讓三年的回憶變得模糊，讓熾熱的心變得麻木
這樣，是不是就能找回真心的笑容，真實的自我
留言
小藍 (Keeper)的沙龍
7會員
60內容數
許多時候我們帶著面具生活，呈現在別人眼前的是別人希望我們成為的樣子，因為害怕如果表現出真實的自己，沒有人會喜歡我們。可是總有些時候，我們希望有人可以了解我們，懂我們的感受，願意聽我們說話，陪伴著我們，即使這個人是陌生人也好。希望我的文字能帶給和我有相同心境的人一點溫暖，讓他們知道他們並不孤單。
小藍 (Keeper)的沙龍的其他內容
2019/11/06
身著灰色大衣的旅人佇立前方
斜落的細雪與微光下的背影交織成一片滄桑
2019/11/06
身著灰色大衣的旅人佇立前方
斜落的細雪與微光下的背影交織成一片滄桑
2019/11/04
害怕變成了習慣，而我開始害怕習慣害怕的自己，找不到真實的我去了哪裡，唯一可以確定的是，我在文字的背後，發現了我的蹤跡。從今以後，我要用文字，一塊一塊拼回完整的自己。
2019/11/04
害怕變成了習慣，而我開始害怕習慣害怕的自己，找不到真實的我去了哪裡，唯一可以確定的是，我在文字的背後，發現了我的蹤跡。從今以後，我要用文字，一塊一塊拼回完整的自己。
2019/11/02
戴上耳機，從現實生活中逃離
閉上眼睛，沉浸在音樂裡
2019/11/02
戴上耳機，從現實生活中逃離
閉上眼睛，沉浸在音樂裡
你可能也想看
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
오늘따라 많이 생각나
偏偏在今天浮現了許多回憶
아름답던 너와 나
曾經如此絢爛的我們
깊게 박혀 있던 조각이 나와 발에 치여 난
深深嵌入的碎片，被自己纏住的雙腳
되돌리고 싶진 않아 끝이 난
已在盡頭的我仍然不想回頭
길 위에서 머릴 쓱
路上轉瞬掠過的髮絲
오늘따라 네가 생각나
오늘따라 많이 생각나
偏偏在今天浮現了許多回憶
아름답던 너와 나
曾經如此絢爛的我們
깊게 박혀 있던 조각이 나와 발에 치여 난
深深嵌入的碎片，被自己纏住的雙腳
되돌리고 싶진 않아 끝이 난
已在盡頭的我仍然不想回頭
길 위에서 머릴 쓱
路上轉瞬掠過的髮絲
오늘따라 네가 생각나
消逝、紀錄、妄斷、放下
從朋友那裡聽到了這首歌，越聽越喜歡喜歡，越聽越激動，尤其是...這一切之後
我曾幾次思考過自己是怎麼走到這裡？
看似天賦般、命定的道路，而這輩子好像也沒這麼順流過地展開，
消逝、紀錄、妄斷、放下
從朋友那裡聽到了這首歌，越聽越喜歡喜歡，越聽越激動，尤其是...這一切之後
我曾幾次思考過自己是怎麼走到這裡？
看似天賦般、命定的道路，而這輩子好像也沒這麼順流過地展開，
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
輕快的旋律搭著甜美的嗓音，很難聽出《It’s Ok If You Forget Me》是一首關於分手的歌。
「I don't feel empty now that you're gone / Does that mean it didn't mean nothing at all / But I
輕快的旋律搭著甜美的嗓音，很難聽出《It’s Ok If You Forget Me》是一首關於分手的歌。
「I don't feel empty now that you're gone / Does that mean it didn't mean nothing at all / But I
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。