方格精選
《陽光普照》沒有標準答案的答案
更新於 2024/12/01閱讀時間約 3 分鐘
看完《陽光普照》想必大家心裡都會有一個疑問：「為什麼建豪做了那樣的選擇？」
不知道有沒有人有過這種「明明活著也沒什麼太大的煩憂，也沒有特別挫敗的困難，卻尋不著『生命的出口』的感受？」一切好像都可以迎刃而解，但一切卻又像是那樣不踏實的存在，以致在心裡不斷地質問「活著的意義」或尋找「生命的出口」。
對於劇本給出建豪這個角色的安排，是令人震驚和震撼的，那迫使你去思考這件事的原因，想探究那個決定的理由。但就如同整部電影的調性一樣，它不給你標準反應、標準答案，就留個白給你，讓你去思考每一個角色、每一段對話、每一顆鏡頭。（看了三遍仍然可以將自己交給每一場戲）
或說在電影的中段之後，就是在回答建豪內心的困惑，以及我們對於那樣安排的困惑也行。認真要討論「活著」與「死亡」是相對大的題目，沒有任何一個人可以真的能回答出這兩者之間最好的回答。《陽光普照》只用一個角色的決定讓你心懸在那裡，帶著那樣的困惑跟著後面的劇情不斷回放那個疑問，日復一日！
是啊！「日復一日」其實就是生命最日常的循環，好像經常來不及處理剛發生的事，下一件事就緊接跟上，人是被時間推著走的，通常沒有太大的空間思考、太長的時間去做選擇。幾顆空拍的空鏡頭，也有這樣的意涵：「生命就是這樣流動著，日復一日的。」有些人往前去了，有些人就此停留在原地。
柯淑勤在金馬星光大道的訪問裡提到母親這個角色「留白」這個部分，也是少數台灣電影會做的事，但也是多數台灣觀眾比較無法融入台灣電影的部分。《陽光普照》留了許許多多的白給觀眾，包括情緒的反應沒有太過直接且激烈，在劇情的舖陳也不見得要將每個細節都一一拆解至給出一定的答案，但它又有別以往那些很壓抑的台灣電影讓人無法靠近，而是讓觀眾願意去從每一個角色的角度去思考所有面臨的狀態：「停下來想一下，你得停下來想一下。」這才是「活著」的常態。沒有誰真的能在任何一件事上，都完美的做出最好的選擇和最好的應對！
因此《陽光普照》也就充滿相對的溫暖。不要急著找到答案、不用馬上做出一定要有的反應、不需要用非常強硬的姿態去面對任何讓自己都不能處理的狀態……而這些都需要與一起生活的人，在關係裡相互扶持、依靠、傾聽、陪伴。像母親坐在阿和的單車上，仰望著天空上的光影，像是懂得那個還很小的阿和為什麼一次又一次地想要坐在單車後面的心情！
光與影的變化，也是要多看幾次，才能從中發現那些相同場景，不同光景要呈現的樣貌。日子雖也一樣，陽光依然公平，但不同的心境、不同的時光，光與影的變化，都是從心開始轉變。像父親在夢裡跟現實的那條巷子，以及暗下燈光後做的那個決定！如果陽光是公平的，沒有陽光的時候，也是公平的，只是在陽光普照和陰暗籠罩的時候，我們選擇用什麼樣的方式回答。
後來細聽這部電影的原聲帶，一度認為它與《大佛普拉斯》太相仿，再回頭進電影院看，又認為配樂做得極好，雖說同是出至林生祥之手，仍有《大佛普拉斯》裡配樂的調性，但依然非常符合電影的情節和節奏。特別是最後阿和奔跑的部分加進了電貝斯，搭配後來空拍的空景，再轉場進最後一場，便有著「陽光普照」一切明亮之感！
這是一部極度貼合台灣的台灣電影。它很現實也很殘酷，它很黑暗也很溫暖，它讓人困惑也令人感到悲傷，它是直達內心的溫柔，讓人能夠從中找到一些放慢腳步的能量！
《陽光普照》A sun ／2019
導演：鍾孟宏
編劇：鍾孟宏、張耀升
演員：巫建和、陳以文、柯淑勤、劉冠廷、許光漢、溫貞菱、尹馨、吳岱凌
導演：鍾孟宏
編劇：鍾孟宏、張耀升
演員：巫建和、陳以文、柯淑勤、劉冠廷、許光漢、溫貞菱、尹馨、吳岱凌
圖片來源：iMDb
P.S
鏡文學要不要幫出劇本啊？？？
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然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
那曾是兩人的夢想，最後卻僅有一人抵達。
於是他站在瀑布下暗自傷神，
因為他始終相信「站在這裡的應該是兩個人」。
春雨潤萬物而無聲，自然而然地就影響了成長。
有時我會很堅持的探索，為什麼我會擁有一些執著？可能是一本書，可能是一場電影。但是在我不識字之前呢？後來才發現，是被父親的生活左右的！
民國五十二年，父親有了我；五十六年，他喪偶。那是個還會有小老婆的年代，更遑論是再娶了。何況我父親擁有一間知名度很高的印
第一個鏡頭，為電影定調。黑白畫面，一名男子緩緩收拾行囊，離開家，鎖上門，把鑰匙丟進投信口，然後離開，不打算回來。你因此知道，這人以背影遺棄的問題，也將沒有答案。
因為是開場，還能耐得住時間的緩慢、平靜如常的繁瑣，但後來，你發現這樣的緩滿、繁瑣是這部片的節奏，有意為之的紀錄式貪戀。雖然「為何離開」是
藉由純粹的影像紀錄，讓軀體在時間的來回擺盪中，自顧自地成長自己的故事，《日子》無一不是這樣透著日常生活的力量以及對情緒、感受的真實描繪。日常的沉默與靜止都在目光注視下醞釀出動人的情感，無聲勝有聲的成就影像最原始的魔力，每幀平凡的瞬間，都悄悄地鑽入我們積了灰的思緒深處，重組我們對電影、對藝術的想像。
吳依光之後回首，遲遲领悟，人跟命運的關係，就像魚跟水，魚明明澈底浸潤於水中， 却對水的存在不怎麽上心，非得等到有日，水濁了、温度不對勁了，鱼才會温吞地想，今天這水，真是怪啊。吳依光對父母的困惑，也她發現「命運」的過程。她怎麼會是這對父母的小孩，而不是其他父母的呢？
名叫吳依光的人，她的命運的毛
所謂的風水輪流轉大概就是這麼一回事，姐姐好像真的居無定所，就在一個平常的下班天，這個媽媽看到兒子回家後，總算是開口了，這建豪還是老樣子不想收留姐姐跟姐夫，媽媽也拿出媽媽的架式想要用壓的，只見建豪對媽媽說「讓我考慮三天」，建豪直接上樓洗澡開電腦了。
「這個世界最公平的是太陽，二十四小時從不間斷，明亮溫暖，陽光普照。」
我想比陽光還公平的是，我們這一輩子不一定都能夠做到自己想要的職業，但我們都一定是他人的子女或父母。陽光有時炙熱、有時溫暖。正因為照射的角度不同，而有不同的溫度。片中阿文（陳以文 飾），是一位汽車駕訓班教練，同
人生中若要選出一段最美好的日子，相信許多人選擇的會是青春時代，汗水的味道和懵懂的思緒，在人生中總能刻下難忘的回憶。
姜文導演的《陽光燦爛的日子》一片就是對於青春時代的演繹，這部片中充滿著導演的個人特色，不論是鮮明的人物塑造、方言的使用，或是偶有的黑色幽默，都讓觀眾容易代入，和先前介紹過的幾位導演相
臺劇《愛愛內含光》以大膽露骨的「性」作為亮眼包裝，實則藉此剖開角色的靈魂內核，拉出所有關於難以啟齒的創傷、慾望和情感。本文探討了主要角色對「性」與「愛」截然不同的看法以及兩代間的婚姻觀念差異。透過對比，無褒貶、善惡劃分，呈現了兩代對性、愛情與婚姻觀唸的差異與衝突。
我們追求的愛情、事業、金錢，最終是否都只是一場幻覺？
我們追求的理想在現實的碰撞中支離破碎，心靈是否也隨之破碎成千萬片？
有時候，當夜幕降臨，我們獨自一人面對黑暗，才發現自己原來是多麼渺小，活在這個浩瀚的宇宙中，彷彿一粒塵埃般微不足道。
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