釀短評|《猛鬼大師收工沒?》

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更新於 發佈於 閱讀時間約 1 分鐘
海報:亮點國際

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說是《一屍到底》的反面,不如說別開生面的生猛。用恐怖片毒害青春電影的打擊點十分有力,滿滿的身體恐怖(body horror)元素荒唐熱鬧,還有,對電影的狂愛、諷刺和控訴的迷人收尾⋯⋯導演真的很敢玩,是現在十分少見的可貴特質。(/甜寒)

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和《一屍到底》同有「密室・僵屍・拍電影」等元素,以致於起初存疑。但馬上就知道是不同作品,玩出了另種後設趣味,尤其以「深愛 Tobe Hooper 作為拍電影起點」這件事,讓本片瀰漫著濃厚的影癡氣息,而「劇本會找到出路」這個點子也很有趣。(/黃以曦)


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以默劇大師馬歇馬叟年輕時的真實事件為藍本,微妙的是,這片其實沒有真正建立起與藝術家或藝術之間的關係。不過,電影恰如其分地不錯看,尤其值得注意的是對空間的選用和經營。
被電影工業埋沒的音樂大師和他一位特別的徒弟……像同時把雪夜中的兩個典故「站在門口等老師」和「到了朋友門口卻覺得已經盡興而掉頭回家」結合在一起,古怪有趣。
「以前去出租店就很快樂啊,租到DVD後走回家的那段路會有一種,哇~很開心很期待的感覺,回家放在播放器旁邊就會很開心。現在就是,最新上線,然後一排,少了一段走回家的過程,這件事情讓我很煩躁,沒有一種去西天取經的感覺,現在就是經書大全,看著覺得何必呢?我還要讀嗎?要不要去找一點什麼可以讓我取經的東西⋯」
本月初,在疫情還沒有升溫之際,《釀電影》策劃了第一次的圓桌聚會,邀請橘貓、甜寒、桑妮三位作者來和主編硯拓聊聊:這一兩年看線上平台的經驗,對 Netflix 的看法,看劇的習慣演變,以及平常如何挑片⋯⋯
除了可說是當今最紅配樂家的亞歷山大戴斯培,紀錄片且找來他長期合作的波蘭斯基、魏斯安德森、喬治克隆尼、賈克歐迪亞等現身談論,本片之不可錯過其實更在於戴斯培清晰又細膩地描述創作配樂的過程,這是對配樂感興趣的觀眾都會收穫甚多的。
從美國搬演到義大利,文學啟發、階級問題、主角對愛情的失望和對時代的失落都一點一滴地遠離原著。攝影、色調和燈光非常美,插敘的影像素材(老舊膠片影像)的選用代表想像和記憶,有種古典又時新的質感。
以默劇大師馬歇馬叟年輕時的真實事件為藍本,微妙的是,這片其實沒有真正建立起與藝術家或藝術之間的關係。不過,電影恰如其分地不錯看,尤其值得注意的是對空間的選用和經營。
被電影工業埋沒的音樂大師和他一位特別的徒弟……像同時把雪夜中的兩個典故「站在門口等老師」和「到了朋友門口卻覺得已經盡興而掉頭回家」結合在一起,古怪有趣。
「以前去出租店就很快樂啊,租到DVD後走回家的那段路會有一種,哇~很開心很期待的感覺,回家放在播放器旁邊就會很開心。現在就是,最新上線,然後一排,少了一段走回家的過程,這件事情讓我很煩躁,沒有一種去西天取經的感覺,現在就是經書大全,看著覺得何必呢?我還要讀嗎?要不要去找一點什麼可以讓我取經的東西⋯」
本月初,在疫情還沒有升溫之際,《釀電影》策劃了第一次的圓桌聚會,邀請橘貓、甜寒、桑妮三位作者來和主編硯拓聊聊:這一兩年看線上平台的經驗,對 Netflix 的看法,看劇的習慣演變,以及平常如何挑片⋯⋯
除了可說是當今最紅配樂家的亞歷山大戴斯培,紀錄片且找來他長期合作的波蘭斯基、魏斯安德森、喬治克隆尼、賈克歐迪亞等現身談論,本片之不可錯過其實更在於戴斯培清晰又細膩地描述創作配樂的過程,這是對配樂感興趣的觀眾都會收穫甚多的。
從美國搬演到義大利,文學啟發、階級問題、主角對愛情的失望和對時代的失落都一點一滴地遠離原著。攝影、色調和燈光非常美,插敘的影像素材(老舊膠片影像)的選用代表想像和記憶,有種古典又時新的質感。