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詩人專題|《做工的人》Part2:配角的奧秘,從經典影視走進《做工的人》。

更新於 發佈於 閱讀時間約 4 分鐘

《做工的人》(Workers) / 2020 / 台灣

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不存在主角光環的角色,總令人有額外的共鳴和感愁,這在真實性之下獲得的同理心,讓故事中的配角容易獲得支持與喜愛,有時更想令人提醒主角「有他在,小心被搶走觀眾眼球!」


或許有些誇大,但事實證明一位好的配角,最基本的要素正在襯托主角,無論身為正派或反派,只要能讓自己與主角取得平衡,故事就會精彩好看。像是《陽光普照》的劉冠廷,給予了陳以文一家足具威脅和奮鬥的理由,又如同片的温貞菱,戲份不多,但構成電影最具情緒及渲染力的角色戲碼。轉至歐美作品,今日的奧斯卡影帝蓋瑞歐德曼,在年少時代接洽了不可勝數的反派角色,而其中被評為影史最佳反派之一的《終極追殺令》,當年其實僅入圍一項男配角獎,甚至沒有奪得,但他憑著驚人的演出和不輸男女主角的龐然氣勢,後續以該角成為經典,開啟了未來叱吒影壇的風光道路。

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除此之外,近年將配角位置達至新高度的,在西班牙影集《紙房子》。可能有人認為,影集中根本沒有主配之分,不過實際上在第一季開播時,編導不停地讓觀眾站在艾瓦羅莫特(教授)及烏蘇拉可貝蘿(東京)的視角之內,甚至不停質疑,團隊內的同伴是黑是白。於是乎,佩德羅阿隆索(柏林)、艾芭弗洛雷斯(奈洛比)、米蓋爾赫爾南(里約)、傑米洛倫特(丹佛)等角色該歸類於配角,他們如履薄冰,做出的一切,足以令主角產生巨變或瓦解。而角色描寫得好在他們真摯且真實,在後續季數裡,觀眾甚至忘了他們只是配角。

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回歸台灣原創影集《做工的人》,配角從游安順、薛仕凌、柯叔元、苗可麗等皆交出精彩表演,其中難度最高的,在游安順和苗可麗的板模工夫妻。兩人的戲份有限,卻不像《海邊的曼徹斯特》蜜雪兒威廉絲或《一個巨星的誕生》山姆埃利奧特,來的短小卻生猛,多半時刻,游安順出現在「噗嚨共」之時,苗可麗則是貫串重要情節的輔助,於是考驗在配角最為難解的部分,當戲份有限且沒有「得獎場面」,該如何拿捏、推動,並讓自己與主角相輔相成。

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好在選角近乎滿分。游安順把詼諧、逗趣,理解集於角色,他不僅是工人朋友的最佳夥伴,也是一位好丈夫、好爸爸,此時角色不止於配角功能,體現的是主角李銘順一家沒有的平和憧憬,兩者相互對照,帶出的在整體影集的議題環扣。而苗可麗飾演的妻子,依舊是那討人喜愛,而且可愛的女性形象,多年來的影視經歷,讓此角看來一氣呵成,亮眼精湛,足以令人憶起家中母親,堅強而溫柔。

配角的奧秘或許正在此,戲份不是重點,力道也不用太大。影劇中演技突出的不勝枚舉,卻經常流於作品,反之拿捏恰當的少之又少,但永存於觀眾心頭。從《終極追殺令》、《紙房子》走進《陽光普照》和《做工的人》,不同文本體現的配角樣貌不同,給予演員和觀眾的難度、觀感也不同,但相同的是,每部突出的影劇作品,都帶來了深刻且恰當的角色描寫。

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影集評價:B+

台灣播映日期:2020.05.10(每週日播岀)

台灣播映平台:HBO、HBO GO、myVideo


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