釀短評|《奪命隧道》

更新於 發佈於 閱讀時間約 1 分鐘
海報:CATCHPLAY
油罐車在隧道爆炸的災難片,原想像會是更幽閉絕望、佐以挪威冰雪高山美景,但比較是親情與義舉的人情溫馨片。(/黃以曦)

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寫實而細膩,真摯但不煽情,近期看過最好的精神心智問題患者關懷電影。文森卡索飾演的困難個案收容機構照顧者,被無限拓寬海洋一般涵容能力,也潛移、包圍了周遭人的信念,令人感到非常揪心而恐怖:原來人們是可以為他人付出到這樣的程度。
講記憶猶新的 2018 年泰國洞穴救援,電影其實多處顯得陽春粗糙,甚至偶有政令宣導的粗魯,卻強大地表現了這個救援行動的艱難與齊心,「洞穴潛水」的呈現方式也不負喜歡自然景觀與極限運動電影觀眾的期待。有當年相關人物參與演出,表演有點笨拙,但入戲到最後帶來感動加成。落淚不止的好看。
薩爾加多曾經如此深信這一切,因此當他坦承自己無法面對的時候,如此令人哀傷。但更哀傷的或許是一個顯而易見的事實:我們可以不再崇拜那個現代主義的大師形象,不再相信照片可以見證苦難進而改變世界,甚至不再追隨他們的目光,但是苦難並不需要我們相信,不管我們拍不拍他們,無數人生活在真實的地獄之中,每天每天地死去
一封劍指評論者的邀請函:藝術是什麼?評論是什麼?而或許,電影給的答案不難,藝術本來就不(只)為真實服務,而真實也無法由畫上那一點蒼蠅痕跡鑑別出來,那只是通往凡人的一點信念,通往無憫者的一點罪咎……蒼蠅大小的殺人動機,卻是某些人心中的濃墨重彩。令人想起亨利喬治克魯佐的黑色電影,一樣冷澀的幽默。
「生物多樣性」不能只是「見林不見樹」的物種多樣性,應該當作個別有機體的多樣性,但我們似乎還停留在將事物分門別類的認識基底⋯⋯似乎還沒脫離「神的完美秩序」太遠。自然科學以「人的完美秩序」取而代之,卻無一處不是關於「知道」、「認識」和「控制」以及對其反省的分類學 2.0 焦慮。
去年的年度最愛電影終於上了院線。電影的 flow 太迷人,而石橋靜河 的歌聲、笑容、身體韻律更迷人,讓人心甘情願跟著軟爛青年浮游在北海道的夏日之戀,久久不散去。
寫實而細膩,真摯但不煽情,近期看過最好的精神心智問題患者關懷電影。文森卡索飾演的困難個案收容機構照顧者,被無限拓寬海洋一般涵容能力,也潛移、包圍了周遭人的信念,令人感到非常揪心而恐怖:原來人們是可以為他人付出到這樣的程度。
講記憶猶新的 2018 年泰國洞穴救援,電影其實多處顯得陽春粗糙,甚至偶有政令宣導的粗魯,卻強大地表現了這個救援行動的艱難與齊心,「洞穴潛水」的呈現方式也不負喜歡自然景觀與極限運動電影觀眾的期待。有當年相關人物參與演出,表演有點笨拙,但入戲到最後帶來感動加成。落淚不止的好看。
薩爾加多曾經如此深信這一切,因此當他坦承自己無法面對的時候,如此令人哀傷。但更哀傷的或許是一個顯而易見的事實:我們可以不再崇拜那個現代主義的大師形象,不再相信照片可以見證苦難進而改變世界,甚至不再追隨他們的目光,但是苦難並不需要我們相信,不管我們拍不拍他們,無數人生活在真實的地獄之中,每天每天地死去
一封劍指評論者的邀請函:藝術是什麼?評論是什麼?而或許,電影給的答案不難,藝術本來就不(只)為真實服務,而真實也無法由畫上那一點蒼蠅痕跡鑑別出來,那只是通往凡人的一點信念,通往無憫者的一點罪咎……蒼蠅大小的殺人動機,卻是某些人心中的濃墨重彩。令人想起亨利喬治克魯佐的黑色電影,一樣冷澀的幽默。
「生物多樣性」不能只是「見林不見樹」的物種多樣性,應該當作個別有機體的多樣性,但我們似乎還停留在將事物分門別類的認識基底⋯⋯似乎還沒脫離「神的完美秩序」太遠。自然科學以「人的完美秩序」取而代之,卻無一處不是關於「知道」、「認識」和「控制」以及對其反省的分類學 2.0 焦慮。
去年的年度最愛電影終於上了院線。電影的 flow 太迷人,而石橋靜河 的歌聲、笑容、身體韻律更迷人,讓人心甘情願跟著軟爛青年浮游在北海道的夏日之戀,久久不散去。
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4/3大地震時,有人因為躲在了明隧道,而躲過落石崩落的危險,大家都為他們感到幸運 想起去年,曾看過一部韓國電影「失控隧道」,描述著男主角在路經隧道時遇見隧道坍塌受困,在等待被救與外界救援的經歷,電影的結局算是好的,男主角最終被救出,但原版小說的結局,還蠻悲傷的 曾經,走眠月線時,需要經過一處崩蹋
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可以單人或多人合作遊玩,單人玩法下會配一個機器人協助作業。 玩家們用斧頭跟鐵鍬來採集木頭跟礦石,堆放到車上製造鐵軌,途中可能會有小偷、牛群、雪人、火山史萊姆等出現來阻饒,也可能會遭遇引擎過熱的問題,想辦法解決這些障礙,並鋪設鐵道讓火車順利進站吧!
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觀賞這部電影很像河流通過身體,給人很冰涼舒服的感覺,主要是場景的設定就是一個偏僻的小鎮,透過電影的色調、風景、背景音樂所形成的感受。不過在這種感受之下,隨著電影的進行慢慢會有一個微微的壓抑感,像是Ellie永遠在皺眉頭、處在狹小的火車亭、惡趣味的微霸凌、一些聽都沒聽過的書籍、父親的高成低就等。而結束
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《在車上》熱潮時我並沒有跟上,但三年後首次觀看卻極度震撼。濱口龍介導演的作品往往能將所有的不凡變得平凡又深植人心,《偶然與想像》是如此,《在車上》亦如是。至於兩部作品的共通點,我覺得或許是「人與人」。
時間點設定在1985年,但是戒嚴感很低。一方面有種淡化感,另一方面覺得,也許是種現實感。
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握上方向盤,踩下油門六人座的廂型車駛入辛亥隧道 為的是辛亥隧道內的靈異傳聞 但當你們開入隧道後才發現等著你們的並非乏善可陳的靈異故事 歡迎光臨格下開運租車行 接下來,歡迎親自上車體驗
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這是一部有著獨特風格和引人入勝的情節的故事。透過細膩的觀察和意象打造,呈現了冰冷、隔絕、潮濕的北台灣邊緣故事。
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