影評|《在車上》:一部電影,讓人變得不一樣

更新於 發佈於 閱讀時間約 4 分鐘

一部花了三小時左右的篇幅,講述自我和解的電影。

電影的前半部,給我彷彿坐在無波瀾的船裡、獨自一人仰望天空的寂靜之感。乍看之下安寧無害,實則充滿了破綻——船底破了一個巨大的洞,卻用膠帶被貼起來,還要假裝無視。

更難為情的是,「我」還不會游泳。

家福悠介看似事業發展得還不錯,與妻子也有相同興趣、情感緊密。但兩人卻很像空於形式的機器,一來一往沒什麼溫度,可沒人勇於承認,包括外遇、包括孩子的死。

等到妻子決定攤牌之際,悠介因為不敢面對故意晚回家,造成妻子腦出血卻來不及搶救的悲劇。

然而,外行人看不出他們情感剝離,事情的真相只有他們知道。

第二個看不見真相的,是渡里美咲和母親。

土石流使得她的家被掩埋過去,孤身一人的她,其實當初有機會拯救母親,卻沒有這麼做。

存在於真相之外的他們,相遇了。

他們都因為當初的選擇,不停地責怪自己。好像只有忘記了,才能活下去,但是,存在在真相之內的自我,一天都不會消逝。


疼痛貫穿在電影大半部分中,像極了曾逃避當下、迴避一生的我們。

想逃卻逃不掉,又找不到解決方法。等到好久好久以後,那個得以拯救我們的當頭棒喝,才悄然來到——

如果你真的想看清某個人,你只能深深地,直視自己的內心。

無論彼此多麼理解、多麼相愛,人是不可能看透別人的心的。但如果是自己的心,只要努力還是可以看清楚的。最後我們必須做的,是妥善地、誠實地,跟自己的內心和解,不是嗎?
「如果你真的想看清某個人,你只能深深地,直視自己的內心。」

「如果你真的想看清某個人,你只能深深地,直視自己的內心。」


而存在於所有關係之內的,是「我們」。

當自己都不瞭解自己,我們根本沒有辦法要求別人理解我們,人還有可能終其一生都無法讀懂自己。那些纏繞在一起的龐雜情緒,讓我們變得奇怪、變得無法在社會上立足,那些回憶之下的傷害狠狠附著在我們的皮囊之內,當下的反應是一回事,我們能怎麼想、讓自己「還可以」勉強活下去,又是另一回事。

電影中,在戲劇開始排練時,悠介要求大家要不帶有任何情緒的念台詞。因為,文字會騙人、心情會騙人、情緒會騙人、言語會變人、「人類」也會騙人……這些,統統都是「活下去」、「還可以」的手段。

那麼,究竟什麼可以讓我們直面自己?

我覺得,或許是「苦痛」。

每一個疼痛,都成為了我們;每一個掙扎,都足以讓我們的名字之外,有了在世狠狠活著的堅韌。

電影後半段,美咲自白、悠介哭著悔恨,那句「我手髒」卻還是將另一個人拉起的畫面令我動容。每個人活在世上,誰的心情沒有髒過?我們與自己相處都是那般困難,更何況是拯救他人。

但他們,救贖了彼此,心境的對等成為了電影最療癒、真誠的片刻。

我們都會犯錯,我們都會悔恨,而我們活著,或許就是在等那個,可以誠實面對自己的瞬間。

最後,悠介總算可以扮演萬尼亞舅舅,不是那個「假裝是自己」的行屍走肉之魂。那幕是無聲中的震撼,更是我看片歷程中、極為珍貴的對白之一:

萬尼亞舅舅,活下去吧。活過漫長的日日夜夜,咬牙忍耐命運給我們的試煉,沒有安樂也罷,無論是現在、還是變老後,為了別人努力工作吧。到了最後那刻,平靜地走向死亡吧,然後告訴那個存在,我們受過人世的苦,我們曾痛哭,我們嘗盡艱辛,這樣上蒼……會可憐我們的。然後,舅舅和我,就能過上光明的,夢一般的生活。我們會很快樂,我們會露出溫煦的微笑。我們回望今天的不幸,我們終於能夠慢慢休息,我是這樣相信的。我從心底堅定地相信,等到那個時刻來臨,我們就能休息了。
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《在車上》熱潮時我並沒有跟上,但三年後首次觀看卻極度震撼。濱口龍介導演的作品往往能將所有的不凡變得平凡又深植人心,《偶然與想像》是如此,《在車上》亦如是。至於兩部作品的共通點,我覺得或許是「人與人」。人與人的相遇在兩部作品裡頭都無比閃耀,擁有細碎卻宏大之力,擁有動人卻不濫情之意,相當喜歡。

阿對了,看完之後也好想找機會去廣島走走:)

圖|netflix 截圖

透過一部劇或電影,豐富枯燥乏味的生活;再留給自己一杯咖啡的時間,用文字帶你回味所有影視中的點滴美好。 每個月會定期更新 1~2 篇關於一部劇或電影的心得,希望能讓看到的每一個你,用感性的力量帶領你走更長遠的路。
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《墜惡真相》用一個簡單的故事,頗析了婚姻中的關係,那些細碎的感受都成了巨大的裂縫,格格不入又極致震撼。我們失去了一個人,可她的心裡或許很早就死了。好比 Sandra 跟 Vincent 說的:你還記得那個時候的我嗎?我都已經忘記了。
《殺人者的購物中心》擁有獨特的世界觀、敘事、運鏡,還有雙面視角帶出兩個主要角色的魅力,新穎的同時又不會過於跳躍。 論缺陷當然也有。或許你會覺得這是一部不上不下的劇,但假如把劇中新年回推到我們的人生,會發現他雖然簡單、卻一針見血又受用,還蘊藏著叔叔對姪女的情誼,讓我對其愛不釋手,相當喜歡。
《大熊餐廳》中,每個人看似完好無缺,實則某個地方都破了洞,在修補中帶著宣洩又失落的靈魂。Carmy 是哥哥的死還有被困住的心理狀態;Sydney 才華洋溢表達方式卻總會出問題,全身散發著孤寂;表哥 Richard 整天吵來吵去,某部分是為了掩飾中年失落的焦慮......
他的日常,充滿了詩意。「儀式感」在他身上恰到好處。早上起床,他會摺棉被、下樓梳洗、上樓照顧他的綠色植物朋友。穿好衣服之後,他出門,會對著新鮮空氣和天空,留白問好。投幣好罐裝咖啡才出發,緊接著,他會選好一卷卡帶,陪伴路上日常,替一整天的工作拉開序幕。
影劇隨筆,用精鍊的篇幅表達我心中對影劇的繾綣之感。這次帶來《日麗》、《海邊的曼徹斯特》。
影劇隨筆,用比較精煉的篇幅講這些影劇在我心中的感受。這次帶來的,是以因緣包裝浪漫詩意又些微哀傷的《之前的我們》、尋求自我認知的童真美麗《怪物》,還有以叔姪為核心的奮力生存日記《殺人者的購物中心》。
《墜惡真相》用一個簡單的故事,頗析了婚姻中的關係,那些細碎的感受都成了巨大的裂縫,格格不入又極致震撼。我們失去了一個人,可她的心裡或許很早就死了。好比 Sandra 跟 Vincent 說的:你還記得那個時候的我嗎?我都已經忘記了。
《殺人者的購物中心》擁有獨特的世界觀、敘事、運鏡,還有雙面視角帶出兩個主要角色的魅力,新穎的同時又不會過於跳躍。 論缺陷當然也有。或許你會覺得這是一部不上不下的劇,但假如把劇中新年回推到我們的人生,會發現他雖然簡單、卻一針見血又受用,還蘊藏著叔叔對姪女的情誼,讓我對其愛不釋手,相當喜歡。
《大熊餐廳》中,每個人看似完好無缺,實則某個地方都破了洞,在修補中帶著宣洩又失落的靈魂。Carmy 是哥哥的死還有被困住的心理狀態;Sydney 才華洋溢表達方式卻總會出問題,全身散發著孤寂;表哥 Richard 整天吵來吵去,某部分是為了掩飾中年失落的焦慮......
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本篇參與的主題活動
即便以現代的觀點來看,知名指揮家伯恩斯坦的情感生活,也不容易為主流價值所接受,但他無論是對妻子費莉西亞,還是對同志愛侶柯斯藍,都是有情有義。感情的事,不適宜用道德,去做絕對的黑白論斷,親密關係裡,各人有各人的功課,能夠無愧於己,無愧於每段關係,應該就是力所能及的最好結局了。 婚內出軌是很多女性
以前都覺得道別是在路上看到那個熟悉的人,你會走上去跟他說,這些年你有多思念、發生了多少事,好不容易終於又遇見了。但長大才發現,原來有一種再見是當我看見你過得很好,我也有了新生活,就讓我們繼續好好生活,不打擾真的是溫柔?這部電影給長大挺好的禮物,學會失去、學會重新擁有新的關係、學會道別。
滯留生 The Holdovers(2023) Director:Alexander Payne 喜歡《滯留生》致敬70年代的片頭,看第二次比第一次還喜歡,整部片嘗試在既定的校園片框架中,玩出的新的高度,甚至感覺有機會成為新一代的聖誕經典電影,劇中幾為毫不相關的孤單角色在聖誕節彼此相擁的細膩情
沒有想到一部沒台詞的電影,帶來的感受卻如同千言萬語般,那些放心裡的回憶,已經被它悄悄地轉譯成幸福。
最後一次的〈September〉令人心傷卻又欣喜。心傷可能是因為,你曾經也是那隻弄丟了珍貴寶藏的寂寞小狗,或者你是那隻無法為自己的去留選擇的機器人;欣喜則是因為,你在弄丟了什麼,又被什麼人給弄丟之後,終於能理解愛一個人,也可以只是靜默無為地,在一旁看著。
一場離奇死亡事件,妻子成了唯一的嫌疑犯,而目擊證人竟是視障的兒子和一隻導盲犬。法國電影《墜惡真相》(Anatomy of a Fall),奪下去年坎城影展金棕櫚大獎。本文將著重分析「真相」如何在這部電影裡被解剖(Anatomy),以及一段甜蜜的婚姻關係何以失衡,終至墜落(Fall)。
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