巴比松派的特征
- 以巴比松的風景為主題
- 直接觀察和畫下光線變化
由來
19世紀中葉（約1830-1840），在法國興起的鄉村風景畫派，是一群藝術家聚集在巴比松城鎮從事繪畫的統稱。他們從17世紀荷蘭繪畫和19世紀英國繪畫中得到啟發，提出要對自然景色寫生的主張。當時法國以傳統學院派為主流，巴比松派藝術家拋棄傳統的理想主義，企圖表達鄉村真實樣貌，並參與法國現實主義（Realism）活動。
巴比松（Barbizon）
位於塞納-馬恩省（Seine-et-Marne）的一個村落，臨近楓丹白露森林（Fontainebleau Forest）。現今的巴比松成為旅遊景點，其中也保留了米勒故居。
歷史背景
1830年，法國爆發”七月革命“，激起歐洲革命浪潮。但與此同時，社會貧富差距更甚，社會腐敗。當時，部分藝術家開始以諷刺社會現象為主題的創作風潮，法國現實主義也多以災難、不幸事件和農民階級為主題。代表畫家
畫出橡樹的精神氣質 — 盧梭 Theodore Rousseau 1812-1867
Theodore Rousseau, Glade of the Reine Blanche in the Fontainebleau Forest 1860
盧梭出生自工人階級，家庭與婚姻生活皆不順，親身體驗過窮困的生活。他20多年的創作生涯中，批評家只對他冷嘲熱諷。直到1848年為止，他的作品每年都被沙龍審查會拒絕。他是富有詩人氣質的畫家，他不只畫出看到的景象，更會追求表現自然界的生命力。他在巴比松村一直鑽研繪畫直到終老。
畫出河上風光 — 杜比尼 Charles-Francois Daubigny 1817-1878
Charles-Francois Daubigny, The Ponds of Gylieu 1853, Wallraf Richartz Museum, Cologne
杜比尼出生於法國的藝術世家，從小跟父親學畫。他善於描繪自然光影，以自然田園風光為主題。同時，他也專研畫水和河流，喜歡將河融入風景畫中。
牛羊畫家 — 特魯瓦永 Constant Troyon 1810-1865
Constant Troyon, Oxes watching to tillage, morning sky 1855
早年特魯瓦永主要學習繪畫風景畫，但無顯著的成就。在盧梭的鼓勵下，特魯瓦永曾入住巴比松村，並開始採用巴比松畫家喜好的深棕色調。直到在荷蘭看到 Paulus Potter 的 The Young Bull，他開始嘗試描繪牛羊群的形態。
用畫筆歌頌純樸善良 — 米勒 Jean Francois Millet 1814-1875
Jean-Frandik Mille, The Gleaners 1857, Musée d'Orsay
米勒出生自一個農民家庭，青年時代有耕過田。23歲那年，他到巴黎學畫，但被當時的老師及同學鄙視。在城市裡的歲月，米勒窮困潦倒，也經歷過喪妻。為了生存，他畫了很多迎合資產者的作品，也為了賺錢幫人畫招牌。
1849年，巴黎流行黑熱病，35歲的他舉家搬遷到巴比松村。他在這裡結識了柯洛、盧梭、特魯瓦永等畫家。在村子裡，他上午在田裡工作，下午在屋子裡作畫，就這樣成為影響許多藝術家的大師。
風景和人像齊名 — 柯洛 Jean-Baptiste Camille Corot 1796-1875
柯洛被譽為19世紀最出色的抒情風景畫家，他在80年間繪製了3000多幅畫作，曾被選為沙龍評選委員會委員。在54歲時，他開創羽毛狀畫風，所畫的樹和雲具有蓬鬆感，充滿浪漫詩意感。他跟其他巴比松畫家不同，他喜歡旅行，遊歷過很多國家。柯洛擅長風景畫和人物畫，留下大量的作品。
其他畫家：
Jules Dupré、Charles-Emile Jacque、Narcisse Virgilio Díaz
影響：印象派的前驅者
巴比松派代表浪漫主義轉換到現實主義的一個起點。
過去，藝術界對風景畫視為不值得注意的題材，自然風光只是為了烘托氣氛的佈景，基本上沒有以大自然為主題的畫作。但巴比松派作品問世之後，藝術界被農村的風情所打動。與此同時，當時的社會處於動蕩中，人們開始嚮往鄉村的純樸生活，因此巴比松派很成功地為印象派（約1860年）奠下基礎。
被巴比松派影響的畫家：
- Monet 1960年至1860年間到訪巴黎，期間對 Daubigny 和 Troyon 的作品印象深刻。
- Renoir 第一幅出售作品 Mademoiselle Romaine Lascaux 跟 Corot 的風格很像；曾接受 Díaz 的建議，改變使用暗色調的習慣，畫風逐漸明亮繽紛。
- Pissarro 早年師從 Corot，曾被稱為”印象派中的米勒“。
- Sisley 曾到巴比松寫生，其早期的風景畫受到 Carot 的影響。
現實主義（Realism）
無論畫的無題是現實存在還是想象出來的，畫家都將之描畫為真實物質而不是抽象符號。現實主義畫風不只要呈現逼真的世界，更要挖掘人性以及社會背後的本質，在加以批判。
現實主義派和巴比松派的活躍時間有重疊，主題和風格也常有相似之處。巴比松派多是隱居鄉村的畫家，他們常以勞動階級來表現社會現象；而現實主義派多以戲劇性的表情來表達主題，主張以自己看見的事物為題材。
閱讀書籍：
《藝術史101:從印象派到超現實主義》王德育 著
心得感想：
看了這本書，第一次知道了巴比松派，在這之前其實沒有很認真去學習各派別的內容。週末的時候，我去了一趟書局，隨便翻了一下將西洋畫的書。這次我終於懂什麼是印象派、什麼是巴比松、誰是柯洛。有一種”突然長大了”的喜悅感。😀
話說回來，大學時期去過台北故宮展出的「印象．左岸 奧塞美術館30週年大展」。那時候，我很喜歡梵高的《午睡》，喜歡到買了一幅海報貼在房間裡。現在的我不是當初那個只覺得「好好看，我要貼在墻壁」的無知小白了，我現在知道這幅畫是梵高向米勒致敬的作品。還有，我竟然曾經親眼看見過米勒的《拾穗》，那時候我只是覺得「啊，跟前面的白白嫩嫩的天使們好不一樣啊...」。如果時間可以倒流，我那天應該想要直接住在展區裡面吧。
西奧，我說米勒是個多麼了不起的人啊！我向德波克借來桑息哀(Sensier) 撰的《米勒傳》；這本書引起我莫大的興趣，乃致半夜起床點燈閱讀。因為白天的時間，我必須工作。我於昨天讀米勒說的那句話：「藝術即戰鬥」』（梵谷， 1990）
其實這本書用很小的篇幅來將巴比松派，原本我還想直接略過它，直接寫印象派。但在找資料的過程中發現巴比松派畫家太重要了。他們互相學習，也互相鼓勵，甚至對之後聲名大噪的畫家們起了很大的影響。看似微小的一群人，在藝術界掀起了第一片漣漪
我會接下去把書看完的！
