桂志紅《降魔的2.0》算是TVB有史以來最成功的續集之作。
2017年的前作拿下24.7的收視率後，《降魔的2.0》更是勇攀高峰，現有集數的收視率竟尚未跌落30.0，其吸睛程度可見一斑。
這種老套的鬼怪故事，之所以能有這麼強大的生命力，無非是因為它那曖昧不清的、夾縫中的、相對正常來說顯出畸變狀態的套路里，既有打破生死界限的混沌，也有化解善惡對立的初衷，更有道盡生而多艱的無奈。
這就是為什麼，馬國明會在《降魔的2.0》里反復強調：不要濫殺無辜，即便鬼也有善惡，即便鬼也有辛酸啊。
借恐怖鬼怪，來說人世險惡或悲涼，是人類故事的恆久題眼。
且不提我們熟知的《聊齋志異》或《閱微草堂筆記》，即便國外那些以鬼怪為主題的傳說，也同樣繞不開這個命題。
這種題材太有誘惑力，它嵌套在陰森恐怖之上的非理性狀態，卡在生與死之間的混沌里，拉近了平日生活里我們接觸不到的神秘遠處，賦予我們一個更高也更悲憫的視角，去喟嘆人活於世的艱辛。
這種創作思路，一直都是香港影視劇的創作思路。尤其在黃金時期，比如桂治洪的《邪》《邪鬥邪》《邪完再邪》《邪咒》，余允抗的《凶榜》《山狗》《瘋劫》，和大家熟知的恐怖喜劇林正英道士系列，以及後來嚇壞無數人童年的吳鎮宇的《山村老屍》、李心潔的《見鬼》跟楊千嬅的《餃子》，和前些年李碧華的《奇幻夜》系列，無一例外都是在借鬼喻人、借鬼諷人。
在這些鬼怪類的恐怖敘事里，主角從來都是被欺凌與被侮辱的，而欺侮他們的人通常有著左右世道的通天本領——它們對更宏大也更官方的話語體系，有著天然的抵觸情緒。這種鬼怪敘事下的視角，雖然更抽離，卻也更草根。它們相信：
壞掉的不是世道，而是人心；
恐怖的不是惡靈，而是邪念。
這就是為什麼，《降魔的2.0》一開頭，就上演水鬼復仇戲碼的緣由：一個學生因為太想合群，心甘情願被同伴沈入水底，甚至死了都不知道，還想著找到同伴一起玩耍——這個牽出小豪現身的引子，再次印證了《降魔的》的第一個基調：
真正的反派並非怨念深重的亡靈，而是這個人心壞掉的世道。
這種創作思路，在編劇羅佩清的多部作品里都有展現，除了兩部《降魔的》，最能代表她這種理念的，非2019年的《金宵大廈》莫屬。
作為一部恐怖主題的港劇，它難能可貴地蒙上一層喪氣的質感——那種喪並非針對現實的生存壓力，而是直抵精神價值，比如人生如夢的虛無縹緲、人生如寄的焦慮慌張、人生無常的空虛無力。
有時候，羅佩清甚至會顯得叛逆，會在劇情里夾雜著勇於戳破人世真相的私貨，比如《金宵大廈》里《嬰》那一集，她用何太太「惡人得好報」的結局，顛覆人們常說的「善有善報惡有惡報」。
偶爾為之的凶狠，讓羅佩清顯得無情。
但她要做的，並不是去講個安慰人心甚至博君一笑的都市怪談。恰恰相反，她對芸芸眾生如你我，有著更大的悲憫和提點——這就是《降魔的2.0》的第二個基調：
為什麼人生多艱？無非是太執著。
這個間接導致人心不古、世道變壞的根由，深刻地發生並作用在每一個人身上，它像碩大無朋的命運之手，撥弄著每個心有不甘、念念不捨的普羅大眾，甚至即便做了鬼，都還深陷在執念里不能自拔。
但沒人知道自己身陷執念，哪怕是做了鬼。
這就是枉做水鬼的中學生尋凶報復、死去的啤啤留戀男主角、魔警郭展明的老婆跟魔鬼做交易、大黃狗死了也要回來看老爺子一眼的原因。就像喜歡化作一陣風偷看美女底褲的風獅爺說的：每個人都有自己的執念，只不過他們自己不知道；即便意識到自己有執念，卻又很難去放下，畢竟易說難做——所以人生才有那麼多痛苦。
於是問題來了：有著千年道行，看似風流瀟灑、不拘規矩，反復喟嘆「執念是痛苦根源」的風獅爺，難道就沒有執念了？
當然不是！他漂洋過海在日本偷窺女人春光數百年，回到香港還本性不改，還化作一陣風偷走女主角黃智雯數條內衣，甚至能當面提出想看春光的需求，這不就是他的執著所在嗎？
這就是羅佩清的高明處：她用一個看似插科打諢的角色，挑明人活於世的痛苦根源；就在你覺著恍然大悟好有道理時，卻發現這個世外高人其實跟你一樣，也有著自己專屬的執念。
沒有人能跳出三界外。
每個人都困在五行中。
知曉這一層，再反觀男主角馬國明的遭遇與所為，就會更容易感受主創的悲憫所在，比如他跟謊言魔鬼交手時，被騙入畫里，在那個被描繪成通往異界的路上，見到了母親，見到了最好的朋友，卻始終沒辦法跟他們在一起……黑化的女主角還要在耳邊告誡：你越是承擔著降魔驅鬼的責任，你就越沒辦法靠近你愛的人。
——因為執念你活著，卻也因為執念，你失去了最重要的東西。
這生不如死的折磨，就是《降魔的2.0》最在意也最悲憫的部分：它正視生而為人必有缺憾的本質，卻用最歡樂的劇情去撫慰唏噓和喟嘆，並用「左青龍、右滑鼠」去調侃嗜好瑠珮悅子的男主角，還用家人的愛意和朋友的支持去溫暖男主角。
刺破了人生真相，臨了給你一碗雞湯。
倒不能說TVB流俗，只能說作為《降魔的2.0》編審的羅佩清，看透了這些說不盡道不明的碩大無朋，反而更加顯得親切可人：她不但要讓你知道生活真相，更要讓你在知道真相後不陷入惴惴不安或徹底虛妄，反而能更踏實地去享受生活。
所以撇除那些神鬼魔怪的超能力設定，反觀電影里的角色，就能好地領悟主創的小心思：男主角馬國明是個的士司機，人到中年孑然一身，跟老媽困居在一間房裡；辛辛苦苦出門載客，卻掙不了幾個錢，以至於連女孩子都不敢追；除了降魔，最大的私人愛好是盯著瑠珮悅子的寫真光盤嘿嘿嘿……
假如沒有降魔能力，這個老實中透著猥瑣的的士佬，跟你我有什麼區別？
但也正因此，《降魔的2.0》會更容易讓人覺著親切：它不過是要借玄幻的都市傳說，講述眾生皆苦的現實，臨了又希望你能明白，人生就是這樣，何不苦中作樂——從這點來看，《降魔的2.0》既是悲憫的，也是溫情的；既是悲觀的，也是積極的。
