當惡鬼與廉海上碰面說出：「好久不見」時，不禁讓人想起了《孤單又燦爛的神—鬼怪》（後稱《鬼怪》）而笑了出來。鬼與神總是遊歷人間，看著人世的生、老、病、死。那些看得見鬼神的人們，偶爾與祂們久久一次四眼相交時，也總是會換來這麼一句「好久不見！」好像「看見」祂們是件多麼稀鬆平常的事！
《惡鬼》是部難得不用音效、剪接製造恐怖效果的「恐怖故事」，雖然陰森、詭異，卻幾乎沒有太多橋段是會讓人感到「啊！這些都是假的，特效弄出來的（不論音效或畫面）」像這樣常理無法解釋的故事，首要條件就是先說服聽故事的人（觀眾）相信「這些都是真的」，才能讓人繼續看下去。
像辦案一樣！
同是金銀姬的作品《信號》在末了的幾集中像是鬼打牆一樣，拖著不把故事說完；僅有十二集的《惡鬼》精簡了許多，但在一開頭有著「偵察」的辦案過程，雖說都是為了故事後來的抽絲剝繭安插了幾起像辦案一樣的死亡事件和其他遊盪人間的鬼魂，教人擔心：「這，該不會是個，只是在說因為看得見鬼、在找惡鬼的過程中的辦案故事吧！」
所幸，劇情漸入佳境，開始說起惡鬼的由來、形成的原因，以及被殃及而死去的人們。倘若劇情只在「辦其他案」上打轉，那這部劇就不精采了。
回到了「惡鬼」的本身，也就回到那些一一死去的人們所串連起人性中軟弱且貪婪的欲望，特別是多數人的死去都是以「自殺」作為了結，更像是在陳述面對「自我了斷」時，自己內在的拉扯，若從「心理狀態」來看這部電視劇，這些不為「科學」可驗證的他殺，以及那個不斷長大的影子，就不那麼可怕了。
心魔！
大部分科學無法驗證的恐怖故事，多半都是抓準了「心魔」這一件事來說。甚少像《鬼怪》那樣具象地「真的是在講那個活了九百多年的鬼怪發生的事」，通常說的都是因果報應，以及每個人如何面對從心裡長出來的任何情緒而做出著了魔的舉止！
《惡鬼》裡特別強調幾種人：一是想要消滅惡鬼的人，二是想要留下惡鬼的人，三是被惡鬼纏身的人，剩下的則是那些被前三種人捲進這個故事的人。
而前面說的那幾個只是用來舖陳劇而有所關聯的事件與人物，若安插得不好，就容易顯得多餘了。比如說異鄉鬼是用作連結具散影的外婆，祐珍與則是為了帶出金致遠的情緒轉換，沒有什麼太多與「惡鬼」相關，但皆與「心魔」相關，相較之下與祐珍同是「餓鬼」允靜的戲分可有可無就沒有那麼重要了。
那些心裡放不下的、過不去的、想得到的、想交換的⋯⋯在在就是這部劇想說的。魔一直都在人性的深處，鬼則是從人性的黑暗處長出的軟弱！
就好像，廉海上想找出的不是「惡鬼」而是母親的死因，而後來成為「非找到不可」的著了魔！同樣的刑警徐玟春起初也只是想辦案尋找兇手，而引鬼上身最後死去。他們都在說著同一件事：「有些事是不是不要那麼鍥而不捨的非找到一個答案不可？」
自我內在的對抗
以惡鬼纏身來比喻「自殺者」的內心情境是再貼切不過的形容。我想這是這部劇最溫柔的警示！有許許多多人在談論「自殺」時，多有那種責難：都敢去死了，為什麼不好好活下來？
從惡鬼的成形到消失的幾十年間，造成了十多起自殺事件，多數的人都是被抓著雙手製造死亡的狀態。其中徐蚊春的死，是唯一一個被清楚呈現「不自願」的墜樓身亡，另一個則是因為散影的從旁阻止沒有讓母親尹暻文死去；前者也在現場的刑警弘塞後悔自己當時沒有阻止，後者散影看起來則是現代人最常說的「情勒」（情緒勒索）也以死相逼（逼惡鬼，而不是逼母親），使母親逃過一劫。
怎麼看都是在說「人選擇自殺時」會面臨的情境：多數人都在心裡不斷地抗拒、掙扎想與那個念頭對抗，但就是有一雙緊握自己的手，讓自己結束生命。
而有時總有那個像具散影的人出現，扯開那雙讓人尋短的手，與那人一起對抗心裡的魔！即使是那瞬間，以死相逼的情緒勒索，都能讓那心裡的魔稍微離開！
如果從這個角度看，會覺得這部劇滿溫暖的啊！
人需要敬天地鬼神，人需要悲憫那些自我內在對抗到疲憊的、身邊週遭的人，人偶爾得望向他人的軟弱，並且陪伴、照顧、關愛著！
人性軟弱且貪婪的欲望
除了「著了魔」而自殺的那些人以外，惡鬼專挑人性裡最想得到的那些下手，這也才是這部劇裡最魔性但也卻最真實的部分。
就像最後惡鬼的身分揭曉，召喚著具散影二十多歲人生裡無盡的辛苦，以及惡鬼本身所經歷那年代難以翻轉的人生與窮盡一生連肚子都吃不飽，再對照著具講模和廉家利用惡鬼讓自己病癒與富有⋯⋯在軟弱的選擇下，任何人只要稍稍的向貪婪的欲望靠攏，那魔，就會住在心裡，且越來越壯大！
想要在貧困的人生裡吃上一頓好飯、安穩地睡上一覺，對具散影與惡鬼都是奢侈，或者對突然被殺害而成就廉家的財富的惡鬼來說，連像具散影那樣努力地活下去的權利都被剝奪，難道不能從被奪走的人手上再奪回？
有些人在軟弱處戰勝了貪婪的欲望，有些則是緊抓著不放而更顯弱點百出了！不只人需要面對自己的軟弱，連鬼也都要，不然得像《鬼怪》裡的陰間使者一樣，繼續在人世裡悟得自己的罪，面對了才能轉世！
有趣的是，陰間使者在《鬼怪》中就是個自殺死去而被懲罰的人！也會讓人聯想：奇怪，《惡鬼》裡應該要有很多陰間使者啊！但相同的事是：不論要《鬼怪》中要抓回其他遺漏者朴仲憲或是《惡鬼》裡要封印惡鬼，都需要他們的名字，而且也需要他們名字「確切」的漢字。（這又得回看韓國在去漢化的歷史了）
要說這部劇的精采，不能說它沒有缺點或bug，但也因為在追緝惡鬼的過程裡，一個又一個事件的串連，越接近謎底就越緊湊地讓沒有時間思考那些一閃而過：「這裡是不是說不通」的念頭，或是讓無法停下來釐清前後的因果邏輯，也當算是一齣好戲！
除了《鬼怪》之外，我好像沒有特別喜歡鬼神之類的戲劇，往往都被過多的音效和剪接而突然冒出的故作驚悚給打消了內心毛骨悚然！《惡鬼》也不裝神弄鬼，你就得相信惡鬼的存在，從其中一一看見那些像李弘塞所形容的具散影：「她很堅強！」然後在死亡面前對抗內心長出的那些惡，奮力地活下去！
《惡鬼》（악귀）／2023
編劇：金銀姬
導演：李正林
主演：金泰梨、吳正世、洪慶
P.S
姊問我會不會找配樂來聽（我每一部喜歡的韓劇都會找原聲帶來聽），不會啊！誰要聽那個嚇人的音樂XDDD，還好我不是在颱風夜裡看的，不然會嚇死XDDD，其實沒有很害怕，但還是開著燈看（通常追劇會開小燈在床上看）跟金銀淑的《鬼怪》相比，我還是喜歡銀淑的作品比較多XDDDD，當然跟銀姬自己的《信號》相比，《惡鬼》勝！然後泰梨不論人鬼依然很美～
