徐柳仙、小明星(鄧曼薇)等人，是父執輩們偏愛的粵曲演唱家。少年日子未識泰山，今天走到父執輩的年紀，開始懂得那些曲調中的人間正道，當然筆者還是有所偏好的。聽小明星，曲風偏向柔弱，提不起勁聽下去；打開《再折長亭柳》，頓覺驚為天人！
徐柳仙雖被歸類平喉，但她的真聲是否如此粗獷？還是因為徐柳仙攻文武小生行當(1)，故此如粵劇坤生任劍輝或梁無相，腔調用得濃厚？
初聞《再折長亭柳》，是網絡上一個不知名版本，腦海立即浮現一個「好」字。這個「好」，盡在開腔一剎那表現出來，整段開場白(長句滾花)好像不用換氣似的，聲浪源源不絕吐出來。細聽某些網絡上徐柳仙的電視演出片段(應該攝錄於1979年)，感到歌者要用氣用力唱出來，有明顯分別。為何有這些分別？徐柳仙1974年喪夫，之後遇上交通意外，左手左腳折斷(2)，電視演出片段在上述不幸事件後錄製。身心折損，白頭漸見，如何復見當年勇？
雖不復當年勇，電視演出片段仍是好聲音。
再談《再折長亭柳》令筆者驚豔的開場白，接近一分半鐘的「長句滾花」，是一段無音樂伴奏；或極少伴奏的清唱，還有相似的段落，例如中段接近兩分鐘的「苦喉龍舟」。沒有伴奏音樂，所有起承轉合、抑揚頓挫、音樂感，就只有靠一把聲音包辦，可謂不容有失，同時更容易直接表現歌者對歌曲的駕馭能力。
這種能耐，令我聯想起Gregorian Chant(3)，根本沒有樂器，為修士們「伴奏」的，也許只有尖頂教堂的迴音。所不同的，Chant(吟誦、素歌)指向天國，《再折長亭柳》則戀戀不捨人間悲喜。
聽《客途秋恨》、《再折長亭柳》等老舊作品，如元稹所言：「留連時有限，繾綣意難終」。在那個國家內外交困、民攻打民的日子，上述說唱音樂，「或許」就如鴉片煙土，馨香翳膩，令人沉醉，暫時忘掉苦澀。
很穿鑿附會吧？
註：
(1) 《戲曲視窗：徐柳仙曾粉墨登場》 (文匯報，22/4/2014) http://paper.wenweipo.com/2014/04/22/XQ1404220004.htm
(2) 《徐柳仙》 (維基百科) https://zh.wikipedia.org/zh-hk/徐柳仙
(3) 《Gregorian chant》 (Wikipedia) https://en.wikipedia.org/wiki/Gregorian_chant
