【廢青看頒獎】金馬57 在前往明天的路上⋯

今年能在全球疫情持續蔓延的當下，迎來影展活動與頒獎典禮實屬難得。金馬57，從這裡開始的 Opening，自 7,225 個投稿中選用了生活在臺灣這片土地上人民的日常片刻，有疫情擴散的時候、防疫英雄的剪影再到後疫情的新生活。這支一分半鐘的共創短片中，我們感覺到沮喪、失落，看見曙光感受到活力，搭配動人的鋼琴演奏，為今年的頒獎揭開序幕也讓世界影壇看見了臺灣。

由主席李安的獨白開場，「電影，總是在我們最艱困的時候，承載了真實、寄託著夢想⋯」我們都知道世界大戰之時還是有人走進電影院，過往 SARS 肆虐期間，也有不少觀眾走進戲院，就如導演所說。由小提琴家陳銳率領「臺北愛樂交響樂團」演奏的《新天堂樂園》主題旋律，伴隨著歷屆金馬得獎佳作，在這個非常時期重新喚起觀眾對電影院的美好時光。

緊接著的入圍集錦短片，首次搭配著真實新聞與令人恐慌的報導語言，將觀眾帶入疫情緊繃的時刻，40 部提名電影交錯輪迴，句句重擊刻在心底，有時無聲勝有聲，有時像重回那段消失的日子，幻想著有天不再被隔離然後勇敢說愛⋯ 這支入圍集錦是近幾年最無禁忌、最真實勇敢且動人的真誠之作！

本屆典禮舞台設計理念與風格皆跟著「前往明天的路上」主題走，無論是頒獎嘉賓路線與流線曲面的銀幕裝置，整體動線更比以往順暢。較無法理解的是老問題：每年都出現過麥克風高度的狀況，記得有年金馬改善成依照嘉賓的身高可升降調整的功能，但不知為何今年更糟糕讓不靈活的麥，不偏不倚直插得獎者鼻孔的尷尬畫面。

今年製播從星光大道至頒獎典禮的最重要字卡是個小敗筆，常常不是出現時補捉不到影人重點面孔與造型，要不就是錯失上台領獎舉獎座並看向鏡頭的秒差，令人覺得有些可惜。

今年典禮在最佳劇情長片的短片映前邀請相關影人做介紹，以《手捲菸》的陳健朗最為穩健、《親愛的房客》由「只是比較年輕的」演員白潤音擔任，一如電影，展現他年紀輕輕的風格與實力。

再來就是連續兩屆典禮不設置主持人，去年頒獎嘉賓表現可圈可點獲得好評，但今年似乎少了頒獎者的腳本台詞，多給了嘉賓自己發展的空間，也造就徐監製與伍佰大哥的高低落差，讓女配角的入圍者過於緊張到不敢直視鏡頭的無表情尷尬場面被持續放送⋯

在頒獎典禮中你一定有個熟悉的聲音，那就是三金御用司儀賈培德（德仔哥），2005 第 42 屆起已連續 16 年參與金馬獎。而台視自金曲25 與葛萊美成音大師交流過後，整個典禮聲音效果有很大幅度的改善，表演節目搭配現場貴賓的如雷掌聲，更添增頒獎典禮最重要的臨場感，尤其讓電視螢幕前的觀眾有身歷其境的感受。

除司儀外近兩年入圍影片唱名也有了改變，上屆首次找來華語影壇前輩錄製展現對新晉的鼓勵，今年則找來金馬男配角得主、也是去年的評審，同樣劇場出身的陳竹昇擔任。在劇場界不僅活躍於幕前幕後也擔任聲音指導的他，帶點詼諧的口語與小註解（彩蛋？），為莊嚴的大典減緩了些緊張感。其實在典禮開始後，就一直覺得這個聲音很熟悉（很好喜歡他這次唱名的配音），直到與吳慷仁上台後謎底才揭曉。

堪稱本屆死亡之組的最佳新演員與原創電影歌曲，原本呼聲相當高的陳昊森在演員獎項敗給《無聲》的陳妍霏，但在《刻在你心底的名字》劇中演唱的〈刻在我心底的名字〉讓他擒走生涯首匹金馬，與盧廣仲的演唱橋段，不僅是首次兩地隔空現場連線，更在舞台設計上以呈現主角初遇的泳池為背景相當優美。其餘如《孤味》、《消失的情人節》等，不但原音重現也用曲面銀幕拼出電影場景，影像製作精美絕倫，而黃明志、艾怡良的演出更直接為金馬吸引更多樂迷目光。個人認為今年的表演節目與品質更勝以往，就算被部分網友批評也瑕不掩瑜⋯

但除此之外，「年度臺灣電影工作者」的得獎榮耀短片述說著，因提早準備完工離開至無存在感的電工大哥彭仁孟，私底下他暖男又受愛戴的平常日子。

與臺灣影壇的國寶大師，榮獲「終身成就獎」侯孝賢導演的致敬影片、是枝裕和的引言與福祿壽獻獎團的感動，都是金馬讓影人齊聚時最有感的真誠與至高榮譽。

演員類獎項部份，陳淑芳從影 63 年，首次提名就一舉入圍女配、女主、原創電影歌曲三項，最終以《親愛的房客》與《孤味》，創下金馬獎首位摘下這兩項大獎的女演員，也是繼 2001 第 38 屆的秦海璐後又一項女雙紀錄。國寶級阿嬤默默耕耘多年，也終在華語影壇名流千史，期待金馬60 阿姨能再度重回典禮舞台接受大家的致敬。

近幾年臺灣轉入電影的劇場人皆在典禮有所斬獲，前年影后謝盈萱便是其一，今年影帝則由劇場出身的莫子儀以《親愛的房客》掄元奪魁，評審團評語「他深刻融入健一角色的生命歷程，以細膩自然且深具感染力的表達，精準呈現那矛盾的內心世界。」這些結果無疑是劇場界的一大鼓舞，再度擊破以往過於誇張的肢體情緒是他們無法獲獎的刻板印象，同時也鼓勵著戲劇科班的表演者，只要用心經營努力不懈，總有天也會被幸運之神眷顧，男配角獎納豆就是最好的例子。最厲害的演繹就是不著痕跡的呈現那才是最自然真誠的存在。

本屆結果依影片來看，臺灣電影計有 9 部囊括 18 項金馬獎大獲全勝，勝率首度突破七成五，成果更勝去年的 17 項。

1.《消失的情人節》5 項：最佳劇情長片、導演、原著劇本、剪輯、視覺效果
2.《親愛的房客》3 項：最佳男主角、女配角、原創電影音樂
3.《同學麥娜絲》2 項：最佳男配角、美術設計（會外賽：觀眾票選最佳影片）
4.《無聲》2 項：最佳新演員、音效
5.《刻在你心底的名字》2 項：最佳攝影、原創電影歌曲
6.《孤味》1 項：最佳女主角
7.《廢棄之城》1 項：最佳動畫長片
8.《逃出立法院》1 項：最佳動作設計
9.《夜車》1 項：最佳動畫短片

・香港《幻愛》1 項：最佳改編劇本、《夜更》1 項：最佳劇情短片
・馬來西亞《南巫》1 項：最佳新導演（會外賽：國際影評人費比西獎、奈派克電影獎、亞洲電影觀察團推薦獎）
・新加坡《男兒王》1 項：最佳造型設計
・中國《迷航》1 項：最佳紀錄片

說完結果再來談談落馬的心酸，今年就屬《無聲》、《怪胎》及《手捲菸》三部台港片了，後兩部還分別入圍六與七項全數摃龜。開創國片新類型標竿的無聲，提名八項只拿兩項，原本很被看好的新導演也敗給最年長的張吉安，是否因原先只是電視電影的規模轉成院線製作上的落差導致，又或是提名最佳劇情長片的手捲菸，新導演只是水平之上但不夠好到騎馬，又遑論以一支 iPhone 就拍完整部影片的怪胎，還是廣告轉戰電影的導演，因此就不太受「學院派」的青睞？等等都很值得討論，個人也漸漸較能理解評審團在新晉獎項的給獎趨勢。

對於華語影壇的最高殿堂，金馬57 臺灣電影贏得實至名歸，但缺乏更全面的參與作品是不爭的事實，金馬獎的定位與高度目前暫時不會有任何的變動與影響，但該如何從中國的禁賽令與不成文的技術性阻撓，避免落得酸民口中的自爽安慰，都是金馬執委會的考驗。

總的來說，「金馬獎頒獎典禮」之於華語影壇的榮譽，地位無庸置疑，也在在顯示做為臺灣三金的領頭羊，依舊有其公信力與魅力所在，對於臺灣影迷及電影工作者有深遠影響的「金馬影展」更是無遠弗屆！這不是三言兩語或是敲敲鍵盤句點酸言的鄉民可以理解。電影人珍惜這個大平台就如同我們影癡想守護這塊園地那般— 你不懂箇中的種種滋味就別展現傲慢偏見。

最後，我只想說，金馬獎作為一個開放華語電影的大平台，它有它的風格也有成文的規章，它沒有不成文的規定，沒有硬要你公映才能報名，更沒有發行後便既定候選。今天輿論批鎖國少了強勁對手，關起來自爽！但我想問：

沒有那個膽與肚量參賽，就要承認自己的懷才不遇與自視甚高，真的。金馬它永遠都在奔騰，持續做出高度讓影人追隨，並在艱難的時刻舉辦別出心裁的典禮，鼓勵著電影人讓工作者們（今年還加入了「我們」呢）一起相信、一起共創「明天會更好」！

📺 第57屆金馬獎頒獎典禮 現場直播收視率
2020/11/21 @ 國父紀念館（創下近三年臺灣地區最高收視轉播）

〔典禮〕平均收視(4+) 3.97｜收視人口 3,078,000｜有效平均收視 3.77｜總收視人口 3,078,000
〔星光〕平均收視(4+) 1.52｜收視人口 1,155,000｜有效平均收視 1.33｜總收視人口 1,155,000
〔網路〕點閱率 6,710,186 人次｜myVideo 1,570,171＋YouTube myVideo 2,016,616＋YouTube 台視 1,531,407＋LINETODAY 1,591,992
〔總計〕10,943,186 人次觀看（全收看管道）