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寫故事的愛同學
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寫作是消化情緒的過程
可以靠近自己所思所想的核心
然後遠離自己執念
梳理、沉澱、放下。
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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

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《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

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去年十二月疫情在澳門大爆發時,我一直沒受感染,五六月時迎來另一個高峰,眼看六月快過了,以為自己又可以避過一劫,怎料本周二就證實自己染病。
不要問我如何染病,我真的不知道。追遡一下,我是周一開始有感冒症狀,但周日全天沒有出門(不過有送貨員來過我家),周六全天跟丈夫同步進出,上周除了星期五跟同事吃飯外(

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才在想說是否該寫一篇COVID-19結束文,竟然又再確診....「要嘛不生病,一生病則已」
第二次確診還可以症狀這麼明顯,該說什麼呢!?繼續吃中藥調養,希望腦袋清醒一點別又腦霧...謹以此篇記錄,告別COVID-19,希望不會再有疫情!

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就這樣 我成了在過年前@&$&#的人類
真的是有夠昌盛
病毒直接找上我🤔
哈哈好不好奇@&$&#了
還能有什麼領受?!
不好奇嗎
我還是講給你聽😆
前天秘密行程後
晚上回家就覺得喉嚨有點怪怪,
但覺得應該是小小感冒
就去休息了,
禮拜三起床後就覺得有點累累的
也沒有很想動
還去睡了兩次的回籠覺

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我與病魔搏鬥的日子
出關了,也終於能一早就碰到我的摯友”電腦先生”了,今天才有力氣一早來寫日記,寫這十四天的奮鬥過程!
昨晚半夜醒來兩次,依稀記得一次有換衣服,因為滿身是汗,一次則是幫自己擦掉眼角的餘淚。昨天晚上睡前還在自己腦中演練,萬一病情加重,要去醫院急診的情形,實在不敢想像面對這種狀況,要如何

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