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寫故事的愛同學
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寫作是消化情緒的過程
可以靠近自己所思所想的核心
然後遠離自己執念
梳理、沉澱、放下。
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賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

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柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

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本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

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《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

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去年十二月疫情在澳門大爆發時,我一直沒受感染,五六月時迎來另一個高峰,眼看六月快過了,以為自己又可以避過一劫,怎料本周二就證實自己染病。
不要問我如何染病,我真的不知道。追遡一下,我是周一開始有感冒症狀,但周日全天沒有出門(不過有送貨員來過我家),周六全天跟丈夫同步進出,上周除了星期五跟同事吃飯外(

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才在想說是否該寫一篇COVID-19結束文,竟然又再確診....「要嘛不生病,一生病則已」
第二次確診還可以症狀這麼明顯,該說什麼呢!?繼續吃中藥調養,希望腦袋清醒一點別又腦霧...謹以此篇記錄,告別COVID-19,希望不會再有疫情!

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就這樣 我成了在過年前@&$&#的人類
真的是有夠昌盛
病毒直接找上我🤔
哈哈好不好奇@&$&#了
還能有什麼領受?!
不好奇嗎
我還是講給你聽😆
前天秘密行程後
晚上回家就覺得喉嚨有點怪怪,
但覺得應該是小小感冒
就去休息了,
禮拜三起床後就覺得有點累累的
也沒有很想動
還去睡了兩次的回籠覺

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我與病魔搏鬥的日子
出關了,也終於能一早就碰到我的摯友”電腦先生”了,今天才有力氣一早來寫日記,寫這十四天的奮鬥過程!
昨晚半夜醒來兩次,依稀記得一次有換衣服,因為滿身是汗,一次則是幫自己擦掉眼角的餘淚。昨天晚上睡前還在自己腦中演練,萬一病情加重,要去醫院急診的情形,實在不敢想像面對這種狀況,要如何

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