【書評】《沼澤女孩》攪拌孤寂於自然之中，不存在批判空間的湧動生機

《沼澤女孩》交融了生態書寫、親子之情、生物對於愛本能的渴望以及謀殺謎團。原本看似完整的家庭，由於父親對於家人們的折磨，使得女孩奇雅的家人們紛紛出走，直到母親也離開後，奇雅自此獨身於北卡羅來納州濕地長大，孤寂伴隨著她的人生。她體驗著孤寂的感受，卻也仰賴著孤寂的慰藉。在生物學的世界中，她還努力的想為母親丟下孩子的案例，找出一個解釋。

住在濕地裡的人們是不被社會認同的一群人，然而這些「濕地怪物」無法屏除村莊提供的生活補給品維生。女孩靠著與生物的醇厚連結，攪拌孤寂於自然之中，與濕地彼此扶持，帶著他順流在幼兒期、青春期、成人期至老人期的生命歷程。

作者迪莉婭·歐文斯（Delia Owens）是美國作家及動物學家，因此對於環境變化與自然書寫生動，使讀者處身於近在咫此的享受，甚至驚奇於未聽聞的生物行為。如同作者筆下的奇雅被濕地教導，到了本能想體會愛的生命階段時期，嘗試以生物行為學去理解當下的狀態，如同一對看穿人的犀利眼睛，總用不同的生命公式運算著人們的行為。

然而對於生物學而言，大自然中不存在任人批判的空間，在背後作用的不是邪惡，只是生命必須延續下去的手段。

循序著小說的推進會發覺，人類與這些生物並沒有區別，我們用愛包裝自己的行為，而生物體只是不擅長矯揉造作，他們忙於神所賦予他們在這世界的任務，沒有一絲猶豫與曖昧空間。

但人之於生物卻相對複雜得多，人類的生物系統設限了一個寬度，我們必須在這樣的寬度內存活，因此汲汲營營於一生，生怕超出了這個「界線」。

有趣的是，奇雅雖身為人類，卻也是在最為野生的濕地母親養育下長大，她的行為不是絕對的，而是彈性的，她懂的生物系統的運作也知道人類的限度。

她在界限的邊緣上滑翔，不受拘束，甚至遊走自如，俯視著在界線城墻內偽裝求生的人類，一邊享受著只有自己能賦予自己的生命意義。