閱讀｜《流浪的月》這是一場改變人生的真愛
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我們不是親子，不是夫妻，也不是戀人，也不太能說是朋友。我們之間沒有能夠以話語形容的簡單明瞭的關係，不受任何保護，各別都是孤單一人，卻對彼此感到無比的親近。
《流浪的月》讀起來很痛，那種痛，並非錐心刺骨的強烈劇痛，而是一股緩緩將氣息抽乾、保有知覺的，讓人眼睜睜一點一滴失去力量的啞然。過程中頻頻地想吶喊，卻仿若被關在四處都是吸音棉的房間，被以剝奪話語的方式保護著。
對於那些所謂被害者，我們真的在乎嗎？或者應該這麼問：我們在乎的，到底是什麼？是拯救、是接納、是理解、還是安慰？而無論何者，那動詞指向的對象，又到底是誰？人們企圖拯救的，是女孩，還是自己？所有的新聞輿論，所有的故事考證，以滿足那些所有不相干的人們為方向書寫著，最後成為所謂「事實」。然而「真實」，早從最一開始，就以善為名，被賜予沉默。
感受如此，關係亦是。
對年幼的更紗而言，她不知道表哥孝弘半夜擅闖房門的聲響、與接下來發生的一切到底是什麼，她只單純對門把轉開的金屬碰撞聲感到害怕。她也不知道跟著蘿莉控文一起生活為何對世人而言是一個錯誤甚至是犯罪，她只知道在文身邊，她能安全、她能自由。她用最直接的身體感受選擇自己的歸處，而不是大人世界裡的規則。她與文之間，並不存在何種被大人世界裡定義好的「關係」，僅僅只是憑靠著孩童那直接單純的感受，所連結而成的「狀態」。然而，對孩童更紗而言的美好狀態卻必須背負著罪名，一輩子烙印在文的生命裡。從此，文的加害者與更紗的被害者，在這個「講求事實」的世界，將成為永遠無法剪去的標籤。
「我明白。妳沒有過錯。妳是佐伯的被害者。」
不對。不是那樣的。我想要從你們的束縛得到自由。我想要從用半吊子的理解和溫柔把我五花大綁的你們得到自由。
不對。不是那樣的。我想要從你們的束縛得到自由。我想要從用半吊子的理解和溫柔把我五花大綁的你們得到自由。
文當然必須成為加害者，在這起令人髮指的誘拐幼童案件，所有人都必須將罪名指向一個人。如此，照顧更紗的阿姨一家才能獲得救贖；如此，人心惶惶才得以獲得安慰。於是我們意圖拯救少女其實是在拯救自己，我們意圖安慰其實是在傷害。我們以為，將少女安住在「被害者」的位子裡她就會安全，所以，她不可以擅自離開。當她企圖掙脫被害者之名，世人必須再給予另一個定義——無論是斯德哥爾摩症候群或是任何危言聳聽的故事都好——只要一個說法，以好生安撫違背常理的混亂。
那與強加罪名在一個無辜的人身上一樣殘忍，那是用同情與善意包裝而成的冷漠與麻木。對更紗而言，這場比賽，注定要輸。
讀著《流浪的月》，驚愕於愚蠢人類的自以為是，卻好像只能無奈地靜靜看著。真實與事實之間就像月亮與地球般一樣遙遠，誰有這個勇氣，逆風往月球走去？
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《流浪的月》主要描寫的是被社會視為誘拐犯的十九歲大學生「文」，和被誘拐走的九歲少女「更紗」，在「文」被警察抓走，而「更紗」則被強迫住到育幼院，兩人在十五年後意外重新相遇的故事。
各自被社會認為有缺陷的加害者與被害者，卻只有彼此能夠互相理解。
那月的陰晴圓缺，因光的反射從各角度看來都有所差異，明明是個圓形球體，卻總無法看見完整的它，即便是在完美無缺的滿月背後，同時仍會有一半的黑暗面存在。那正如《流浪之月》中的每個人，我們都想活的像是個正常人，那背後難以明說的傷口，卻始終讓我們無法成為一個社會眼中「正常」的人，因此我們只能隱藏，只能流浪。
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看完凪良汐的《菫莊的房客》，有興趣再看她的小說，於是找來已拍成電影的《流浪的月》來看，而且看完小說的當天立即看電影，想看看影像化後的故事。
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作者︰程諾
一、導言
導演李相日早於《惡人》與《怒》中，已顯露對社會邊緣者的關注，2022 年推出的《流浪之月》，同樣離不開相關內容。這部電影，改編自凪良汐同名小說。一直以來，凪良汐以筆觸細腻見稱，並喜以男性同性愛為題。她於 2019 年出版的長篇小說《流浪的月》（註1），看似敘述不一樣的故事，
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