編輯嚴選

竇加與馬內撕畫情誼代表什麼？一窺8位藝術家之間崇拜又嫉妒的糾葛（一）|《藝敵藝友》

《藝敵藝友：現代藝術史上四對大師間的愛恨情仇》
The Art of Rivalry
作者： 賽巴斯欽・斯密 （Sebastian Smee）
從何處來:新北市立圖書館/大塊文化
幾顆星星:★★★☆☆

🌑 ********************************🌑

這本書讓我的閱讀速度快不起來，有太多畫作、人物我都不知道，一邊看要一邊查，還有許多藝術家心境的揣測與摹寫，要一個字一個字仔細的看才能夠看得懂，其實並不是一本很容易閱讀的讀物。

本書收錄了八位共四組的藝術家。從19世紀印象派開始到20世紀抽象畫派之間，繪畫風格轉變的主要帶領人物間的亦敵亦有的關係。這本書畫了不少篇幅將對照的兩位藝術家的創作生平都一起介紹了，資訊量很龐大。

竇加×馬內

佛洛伊德×培根

馬諦斯×畢卡索

波拉克×德・庫寧

時間斷代最早的馬內（1832年-1883年）與竇加（1834年-1917年），竇加與馬內出身相近，皆是法國富裕人家的子弟，馬內的年紀較竇加年長十歲左右，在竇加初出茅廬之時，馬內已是巴黎波希米亞派藝術家的領導者。他在1862-1863年創作的《草地上的午餐》被認為是印象派的起始作品，當然在當時引發法國公眾驚異。

竇加與其他印象派藝術家，在馬內之下，一方面讚嘆他的才華，二方面又希望自己能發展出新的創作路線，從竇加在1865年創作了《坐在花瓶旁的女子》（A woman seated beside a vase of flowers）肖像畫，可以看出竇加走出自己創作風格的一些端倪，明明是一位女性朋友的肖像畫，主角卻被塞在圖案右側，手還被裁掉，一大盆鮮豔的花方在作品的正中間，這樣的構圖在當時具有創意，也讓人看出竇加的創作野心。

當時的波希米亞派藝術家流行藝術家間互相繪製肖像畫，於是竇加也替好友馬內夫婦畫了幅肖像畫，並送給馬內留念。但沒多久馬內便把畫割壞了。這幅夫妻肖像畫將馬內畫在畫面左後方，他的視線看向右前方的太太彈鋼琴，而太太背對著馬內專注彈琴。雖然是夫妻肖像畫，卻透露出一股疏離感，這也許跟竇加對於婚姻的排斥心態有關，更有可能他利用洞悉人性的畫筆，一針見血的指出了前輩馬內的婚姻現況。當然，這也有可能是印象派藝術家之首的馬內，感受到竇加挑釁，自己也萌生妒意的結果。

雖然竇加在得知這件事後，很生氣將畫收了回去，但後人在竇加死後發現他曾試圖修復這幅畫，右側馬內太太前方的一大片底版，就是竇加加上準備修復的痕跡。作者猜想，竇加除了想跟馬內競爭更高的藝術地位之外，更多的是崇拜的心理。

兩位藝術家，在後期的作品題材日漸相似，都喜歡描繪巴黎社會生活，兩人的著名作品有馬內1882年的《女神遊樂廳的吧檯》。刻畫了巴黎的著名劇院夜總會女神遊樂廳的場景；竇加1873-1875年間的《舞蹈課》，一系列芭雷舞幕前幕後的畫作，堪稱竇加最著名的作品系列。