《消失的情人節》創作與警示
更新於 2021/04/13閱讀時間約 2 分鐘
我沒看《消失的情人節》，因為預告片就讓我興趣缺缺，不過網路上開始大量討論創作內容的問題後，我看了幾家評論，對這部片的情況產生了點心得，就自己來寫一篇了。
我沒去看《消失的情人節》，因為看到預告片就知道不喜歡，而且在看預告片時我有猜測男主角會做些讓我不愉快的事情。也因此我覺得如果有人看完覺得不愉快，還滿合理的，畢竟這部掛普遍級上映，任何年紀的人都能去看呢。
民眾誤以為是普遍級、是純愛作品，那自然也就會有不適。我們都能輕鬆想像如果大蒜香菜麵包標註成大蒜麵包，還不註明內容物有香菜，就會有民眾買完之後抱怨。當然這部片的問題，更像是未標示過敏物質，是有安全疑慮的。
起因是這部片的分級有問題，或許還要加上廠商在宣傳時提出的警語不夠。應該沒有多少片商敢讓恐怖片掛普遍級上映吧，更別說做出完全偽裝成愛情片的宣傳手法。真的做了的話，那在上映後應該會出現非常兩極的評價，而且會收到大量客訴。
所以我覺得最大的問題是，這部電影背叛了觀眾對普遍級純愛電影的期盼。
有人願意站出來批判這部作品幫助很大，因為多一個機會，讓我們注意到分級制度有些「偏頗」，也讓更多的人理解到「劇中行為」是不正確的，並不會因為包裝後就能改變任何本質上帶有的傷害性。
我覺得創作中的「錯誤行為」，很少會損害作品的價值。因為人的渴望常常是脫韁野馬，在想像並且創作後，我們能輕鬆地滿足渴望，同時因為作品內容會被分級、被批判，會注意到這些行為在社會上是會造成危險的，進一步思考渴望的內容與形式。
但創作的曝光方式是需要妥善安排的，我很少看血肉橫飛的作品，所以我也需要相當清楚的警示，能讓我有心理準備。不論是分級制度，或者是宣傳手法，這都是廠商應該要考慮的事情，而我也覺得這會是廠商的責任。
我想這次就是廠商和分級制度失靈，但台灣的公民社會仍然健全運作的例子吧，希望至少分級制度能改進囉，連這麼明顯的內容都沒有注意，可信度是應該要被質疑的。
最後岔開來談一下「噁男」。因為我反對的是那個行徑，與是誰採取行動無關，所以我不喜歡噁男這個詞。用這個詞導致搞錯重點，把問題點放在性別上的話，有點令人不安就是了。
為什麼會看到廣告
留言0
查看全部
你可能也想看
Google News 追蹤
*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
如果，你的「一天」突然憑空消失了，你會怎麼辦？
榮獲金馬獎最佳劇情長片、最佳導演、最佳原著劇本、最佳視覺效果、最佳剪輯的喜劇長片《消失的情人節》上映於2020年，由著名喜劇導演陳玉勳執導，劉冠廷、大霈飾演男女主角，獲得相當優異的票房與獎項佳績。
《消失的情人節》劇情講述一段發生在兩個截然不同男女
近日，因應消失的情人節在Netflix上架，受到許多觀眾的注目，其中本就被人廣泛詬病的身體自主權之侵犯，再次引起討論。聚焦於此，試以後現代的觀點，淺談其中的爭議。
艱難的2020年走到尾聲，我終於真心的感覺：活著真好！因為我去看了《消失的情人節》。
之前看的幾部國片中不足的、彆扭的、不精準的...舉凡不到位的在這部電影裡通通都到位了！
雖然拿了金馬最佳劇情長片，但這部電影其實應該算是一個小品，內容也大致只有一個短篇小說的長度，也因為這部電影的企圖心沒有勳導過去兩部《總鋪師》和《健忘村》這麼強，沒有一堆一線的明星演員，沒有複雜的故事線，反倒讓觀眾很容易跟著故事的軸線走，也更容易進到角色當中，電影傳達的訊息變得更強、更清晰。
公車司機阿泰，是一個動作慢吞吞、連手錶都比別人慢的奇葩。他每天都會去郵局，找櫃員楊曉淇寄一封不知道給誰的平信。櫃員楊曉淇和阿泰完全相反，是個凡事搶拍的超級急性子，唯獨感情生活毫無進展。情人節當天，曉淇發現她情人節突然消失了！？毫無記憶的楊曉淇，開始了一趟尋找真相的奇幻旅程...
《被殺了三次的女孩》這本書不只剖析了日本社會的弊病，許多情節在台灣也有十足的既視感，凸顯出獨立思考的重要性，更難能可貴的是，它完整呈現了職人的頑強傻勁－－即使一開始沒有人在乎你在乎的事，也必須用盡全力去訴說，總體改革的契機從個人的努力展開。
*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
如果，你的「一天」突然憑空消失了，你會怎麼辦？
榮獲金馬獎最佳劇情長片、最佳導演、最佳原著劇本、最佳視覺效果、最佳剪輯的喜劇長片《消失的情人節》上映於2020年，由著名喜劇導演陳玉勳執導，劉冠廷、大霈飾演男女主角，獲得相當優異的票房與獎項佳績。
《消失的情人節》劇情講述一段發生在兩個截然不同男女
近日，因應消失的情人節在Netflix上架，受到許多觀眾的注目，其中本就被人廣泛詬病的身體自主權之侵犯，再次引起討論。聚焦於此，試以後現代的觀點，淺談其中的爭議。
艱難的2020年走到尾聲，我終於真心的感覺：活著真好！因為我去看了《消失的情人節》。
之前看的幾部國片中不足的、彆扭的、不精準的...舉凡不到位的在這部電影裡通通都到位了！
雖然拿了金馬最佳劇情長片，但這部電影其實應該算是一個小品，內容也大致只有一個短篇小說的長度，也因為這部電影的企圖心沒有勳導過去兩部《總鋪師》和《健忘村》這麼強，沒有一堆一線的明星演員，沒有複雜的故事線，反倒讓觀眾很容易跟著故事的軸線走，也更容易進到角色當中，電影傳達的訊息變得更強、更清晰。
公車司機阿泰，是一個動作慢吞吞、連手錶都比別人慢的奇葩。他每天都會去郵局，找櫃員楊曉淇寄一封不知道給誰的平信。櫃員楊曉淇和阿泰完全相反，是個凡事搶拍的超級急性子，唯獨感情生活毫無進展。情人節當天，曉淇發現她情人節突然消失了！？毫無記憶的楊曉淇，開始了一趟尋找真相的奇幻旅程...
《被殺了三次的女孩》這本書不只剖析了日本社會的弊病，許多情節在台灣也有十足的既視感，凸顯出獨立思考的重要性，更難能可貴的是，它完整呈現了職人的頑強傻勁－－即使一開始沒有人在乎你在乎的事，也必須用盡全力去訴說，總體改革的契機從個人的努力展開。