【顧天晴的小說教學】(三八)編劇：什麼是伏筆

　　在討論小說技法的時候，最容易被人提點到的，來來去去不外乎幾個名詞。

　　衝突、懸念、伏筆。

　　幾乎跟小說有關的所有要素，都能把這三個項目藏在裡面進行討論。

　　本篇想針對「伏筆」進行討論。

　　簡單來說，什麼是伏筆？

　　我認為可以這麼理解，就是「埋陷阱」。

　　用比較具體的講法，就是預先讓故事中出現某個在當下微不足道的細小徵兆，之後利用這個徵兆，在故事後半段扭轉劇情走向。

　　你可以說，伏筆的作用是讓聰明的讀者能夠提早「見微知著」；也可以說是作者預先放下一個媒介，進而牽動「蝴蝶效應」的發生。

　　歸根究柢，所謂的伏筆，就是希望在故事前段埋下一個「陷阱」(伏筆)，讓這個陷阱在故事後段發生作用，直接抓住「獵物」(劇情逆轉)。

　　這個逆轉未必是由壞轉好，也可能是因為前面的細小不慎，導致劇情由好轉壞。

　　拿卡牌類遊戲作品，比如《遊戲王》來舉例，最基本的劇情線通常會長這樣：

　　這時候，我們可以粗略地把劇情區分為「有伏筆」和「沒伏筆」兩類。

　　沒有伏筆的劇情，就會是這樣的：

　　由於沒有事先埋好伏筆，卻又要達成「逆轉勝」的結果，於是作者只能讓卡片「在該來的時候到來」。

　　用故事劇情的說法叫做「我相信我的牌組」；用通俗的講法叫做「嘴砲」、「主角威能」。

　　但如果是一個預先埋好伏筆的劇情，則會變成這樣：

　　一樣是逆轉勝，但這張造成逆轉勝的「關鍵卡牌」，卻是在決鬥最開始就被主角握在手中，甚至還造成了主角在前半段對決中的困境。

　　換句話說，敗也此卡，成也此卡，早在故事前段就「安排」好了。

　　這就是「伏筆」的功能。

　　透過伏筆來安排劇情，讓作者可以完美地「自圓其說」，且讀者看完後不只不會覺得突兀，還會覺得決鬥的過程非常精彩、巧妙。

　　雖然說得很美好，但不可否認的是，埋伏筆是一個說來簡單，執行困難的技巧。大家都知道這樣做的效果會很好，卻不代表每個人都能做出「合情合理卻出乎意料」的神伏筆。

　　就我來說，我認為很難直接統整出足以一概而論的萬用妙方。

　　哪怕某天看到像是「輕鬆埋伏筆的一百招」這種好像很厲害的通則，我猜看完之後，多半也不會產生什麼能夠活用在故事裡的新思路。

　　畢竟，能夠輕易被人想到甚至整理出來的伏筆，還能算是絕妙的神伏筆嗎？

　　不過，如果反過來思考，我倒是可以大聲地說，有一種方式肯定做不出好的伏筆。

　　那就是前一期曾說過的「邊想邊寫」。

　　譬如剛剛《遊戲王》的例子，假如該作者是想到哪裡寫到哪裡，代表作者從一開始就「不知道」這場對決要怎麼進行下去。

　　既然不知道決鬥會怎麼發展，作者又怎麼有辦法預先埋伏筆呢？

　　稍微整理一下結論吧。

　　身為作者，我們當然沒辦法保證，自己想出的每個伏筆都很完美、很精彩，絕對會受到讀者的喜愛。

　　但是，至少我們要讓作品能夠「有伏筆」。

　　透過預想劇情、擬定大綱，多次整理自己的故事脈絡，來讓自己「有機會」構思出優質的伏筆。

　　「完美」的伏筆也許需要一點天分跟靈感，但是「好」的伏筆，絕對可以靠預先佈局跟練習來達成。

　　最後，我想用Youtuber老高的一段話來為今天的文章收尾。

　　在一部有關費馬最終定理的影片裡面，老高提到一個想法：

　　「我們現在做的事情看不出意義，是因為它的意義體現在未來的結果上。如果未來的結果對了，這個事情就很有意義。」

　　很多人覺得數學家證明定理是吃飽太閒，沒事找事，但那很可能只是「現在沒用」，而不是「真的沒用」。

　　在未來的某一天，也許會有某個學說、某種技術，能因為前人所證明過的這些定理而完成，進而改變世界。

　　如今看似是無用之功的這些蠢事，或許都是讓未來能往前邁進的基石，只是現在的我們都還不知道而已。

　　換一句很常見的話，叫做「沒有一段路是白走的」。

　　送給「伏筆」，也送給正在寫作路上苦撐著的「我們」。

　　最後是老樣子的工商時間。

　　我是顧天晴，一名小說家兼評文人。

　　把寫作當成人生，有空就寫，寫到沒空。

　　每週日更新小說教學，以及不定期更新書評。

　　如果你喜歡我的文章，請幫我點擊Like並按下「喜歡」及「收藏」，也別忘了追蹤我的粉絲專頁，給我一點愛的關注，謝謝！

　　我的粉專：顧天晴的小日光部屋

　　我的噗浪

　　我的鏡文學專欄