說到大雄院，就是定期開放參觀，時尚ins風的花卉襖繪，在購票時入手一本冬季非公開文化財的手冊，單薄一本300日圓的圖文豐富，收錄禁止拍照文化財的寶藏。
1603年尾張藩家老、石河光忠為悼念父親光元創建的菩提寺，接任家督時年僅9歲，母親阿龜在光元死後，為保護幼子光忠，改嫁給年齡差30歲的德川家康。阿龜成為家康的繼室，誕下德川義直、接任尾張城初代城主，因為這層關係，石河光忠也成為尾張城的重臣，大雄院賜予從伏見宅邸移築的建物。
大雄院的客殿、書院、庫裏、表門登錄重要文化財，客殿及書院在1726年重建，表門則是經歷400年仍維持創建時的模樣。
東側是池泉鑑賞式庭園的心字池，走廊盡頭還有江戶時期的「東司（廁所）」書院重建時保存下來，便座有個直立木板，掀起和服衣擺有地方可放，現在當然是作為展示，禁止使用。
另外眺望土藏的書院內初次展出狩野派達摩圖。
重頭戲是客殿展出柴田是真20多歲時畫的72面襖繪「四季花鳥圖」，古代中國人物「郭子儀図」、「稚松図」、「山水図」及討喜猿猴的「滝猿図」。
柴田是真(しばたぜしん 1807-1891）
江戶末期到明治初期的漆工家兼畫師，在1873年（明治6）維也納萬博會上展出力作『富士田子浦蒔絵額』獲獎、反響熱烈，1890年（明治23）榮獲「帝室技芸員(皇室藝術家）」隔年85歲逝世，葬於稱福寺。
國外好評如潮、日本沒沒無聞，近代又開始重新包裝......咳，「近世天才藝術家」，內行人才知道的柴田是真。
他在24歲來京在四条畫派學有所成，接下大雄院襖繪工程，江戶時期的襖繪罕見出現向日葵、富有獨特性。
是真返回江戶後，現代的人氣浮世絵師歌川國芳，見到他的扇繪深受感動拜師入門，是真贈予國芳「仙真」雅號的逸話，可惜柴田是真許多作品毀於戰火，大雄院留下為數不多的珍藏，畫風灑脫自在，深受歐美歡迎，作品大量流出到國外。
東京明治宮殿中的「千種（ちぐさ）の間」，在戰火空襲燒毀，近代宮廷畫師安川如風(やすかわ にょふう)，根據柴田是真遺留草圖，花費3年時間完成40種以上的「千種の花の丸」18面花卉襖繪，復原夢幻的天井畫。
大雄院發起「大雄院 襖絵プロジェクト」企劃，現代延續傳承和復興，請來畫師安川如風，考證遺留的草圖，在寺內紙門上、復原柴田是真在明治宮殿的天井畫。
聽起來很繞，簡單說就是現代宮廷畫師，把前輩在東京被燒毀的畫復原，順便重畫在京都淵源的寺內。寺內禁止攝影柴田是真本人繪製，開放拍照的畫是新復原。
從客殿銜接庫裡之間有個中庭，三間室內展出，紙門近距離觀賞方便，一個個新穎花朵宛如蓋章，有幾分慕夏風格，很美，屬於中規中矩、人見人愛的商業美感。
我很喜歡最新設計「引き手（拉門把手）」，分成春夏秋冬、小地方細節的獨具匠心，找到隱藏細節的樂趣。
生生不息，春-蛙及蕨類，夏-螳螂牽牛花，秋-松鼠和葡國，冬-斑鶇足跡。
房內展示女兒節的人形，一般家庭在女兒節過後，習俗需要盡快把人形收好，不然女兒會晚婚或嫁不出去，寺院展出則是另當別論，加上是被疫情延期的展期。
大雄院的商品也看出企劃新穎，每一樣都有緣由及運用傳統手藝，寺方也很熱心解說，朱印帳設計上也是採取花草唯美風格，由於本身檀家多，寺務繁忙，只有期間限定參觀，解說用心非常值得一看。
第55回 京の冬の旅
非公開文化財特別公開
期間:2021年3月5日（五）～4月11日（日）まで延長
3/19・20・21・29は參拜休止。
4/11 13：00～公開
時間:10：00～16：30（16：00最終購票）
參考資料:
＊寺院神社莊嚴之地，務必遵守參拜禮儀，嚴禁喧嘩及飲食，卡位以及拉扯摘取花木＊
＊照片文章皆是筆者攝影、翻譯撰寫及統整所學，如要轉載請註明出處及連結＊
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