劇中人生｜皮諾丘：你能堅持信念，選擇走一條無悔但崎嶇的路嗎？
更新於 2021/07/09閱讀時間約 7 分鐘
如果問我個人的韓劇排行榜上TOP 1 是哪部，不做他想，沒有之一，就是2014年播出由朴信惠與李鐘碩主演的《皮諾丘》。我之所以能這麼確定、這麼斬釘截鐵，是因為這是打從2013年我將自己看過的戲劇做統計以來，截至2020年共112部韓劇中，唯一得到十分的韓劇！等等，這不意味著沒有其他優秀的韓劇，只是通常最多落在九分，九分與十分之間的距離，主要是差在對我個人的衝擊力道。也就是說，到目前為止，還沒有第二部韓劇具有同等震撼我的力道，但我期待未來能出現。
按：雖然可能沒人感興趣，還是說一下，關於詳細的個人評分標準與統計結果，因為不是這篇文主要想談的，就先按下不表。有興趣的讀者，請出個聲，讓我知道需要不要寫唷，先說我不保證有趣和有料哈哈——
不只是娛樂消遣的韓劇
我並不是一開始就給這劇十分的。第一次看的時候，膚淺的觀眾如我，自然是衝著男女主角的顏值而來，那時我剛開始看韓劇，自然也沒怎麼留意編劇大人（請讓我加上尊稱）是何許人也。我只是模模糊糊留了一點印象，覺得劇情層層遞進，營造出的整體張力很令人印象深刻，不少情節會讓我聯想到實際的新聞媒體現象。第二次看，注意到幾段情節和對話，設計得相當發人深省，值得再三咀嚼；第三次再看，發現在故事架構上也有非常細緻的考量，這點透過編劇大人如何設定每集標題可以得到映證。
按：正因為劇名源自童話故事，故此劇20集的每集標題皆出自童話、神話、小說、劇作等故事類創作，並且標題引自的故事名稱皆與該集內容有所關聯，詳情可參見我於2017年寫的落落長文章：上篇（Ep.1-10）、中篇（Ep.11-15）與下篇（Ep.16-20）。
在我嘔心瀝血地解讀20集標題與內容的過程中，我還是不斷地挖掘到原先沒發覺的鋪排用意，好像在一個考古遺跡中往下深入，卻發現了另一個更久遠的文化痕跡那般，驚喜有之，衝擊亦有之。於是，對我來說，《皮諾丘》不再只是娛樂消遣的諸多韓劇之一，彷彿編劇大人三番兩次透過戲劇搖晃著我的肩膀，在我面前追問我、等著我的回答：你是不是也曾這樣？是你的話，你會做什麼選擇？
礙於篇幅有限，本文只舉兩個例子說明，其實編劇大人還設下了兩個「人生好艱難之二選一」問題，就列為延伸閱讀吧，有興趣的讀者請洽上文連結。
提問一：無法說謊的人說的話一定是事實嗎？
先簡單介紹一下《皮諾丘》。
這是一齣以記者與新聞生態為題材的戲劇，劇名來自經典兒童故事《木偶奇遇記》中的木偶名字Pinocchio。故事於1880年出版，出自義大利作家Carlo Collodi之手，敘述一位木匠和他雕刻出的木偶之間的相處與經歷。其中關於木偶的形象，最深植人心的就是「木偶一說謊，鼻子就會變長」這點。而2014年的這部韓劇正是借用了木偶說謊的形象，虛構出一種「一說謊就會打嗝」的症狀，稱之為「皮諾丘症候群」。
此劇女主角即皮諾丘症候群患者，因為「說謊立刻被發現」的病症，只要自我揭露為該症患者，就能輕而易舉地提高自身言論的可信度與說服力。然而，故事也正從這裡開始：皮諾丘患者所言就等於事實／真相嗎？當人們相信某些人的言論肯定為真，而不質疑不查核的時候，有可能會造成什麼影響？反過來說，皮諾丘患者沒有意識到自己的言論擁有群眾信任度，說出自以為真卻未經證實的消息，會有什麼不良後果？
提問二：煽動情緒的新聞與客觀但乏味的新聞，哪個更重要？
這是主角們選擇記者這個職業後，反覆於理想與現實中不斷質問自己的重要問題。人人可以輕鬆地指責記者追逐腥羶色的新聞題材，賺取點閱率與觀看數；然而，當自己成了記者，發現現實是觀眾確實比較喜歡刺激。那麼是要繼續堅持自己的信念，工作表現不佳而被主管叮，甚至失去工作呢？還是隨波逐流，順應觀眾喜好，能交差也不會給自己找麻煩，反正大家罵歸罵還是很愛看？
這還只是個人層面的價值取捨，更進一步來說，一則新聞能不能被播報、如何被播報、上哪個時段的新聞、能播報多久，都取決於電視台在此問題的立場。因此，編劇大人設計了以下這段男主與同事、主管在聚餐時的對話，用「好消息」比喻「能吸引觀眾目光的新聞」，「壞消息」則是「觀眾應該要知道但不太容易消化的新聞」。
男主：「對了，前輩，我差點忘了，今天有話要對前輩說來著⋯⋯」
前輩：「（一臉懵然）什麼？」
男主：「有一個好消息和一個壞消息，你想要先聽哪個？」
前輩：「是嗎？既然如此就先聽好消息吧。」
男主：「剛才文化部的前輩拿了演唱會的票，要我轉交給你，聽說是韓流明星全體
出席的演唱會。」
前輩：「（眼睛圓睜、放下筷子）真的嗎？Apink也來嗎？Girl's Day呢？」
男主：「好像都會來⋯⋯」
前輩：「哇嗚！太棒了！我最近真是幹什麼都很順啊！哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
然後，那個壞消息呢？」
男主：「聽說前輩體檢結果出來了，說前輩得了胰臟癌⋯⋯」
前輩、女主及其他人：「😲😲😲😲😲😲 （面面相覷）」
前輩：「什、什麼、什麼，我嗎？」
同儕A：「真的嗎？」
男主：「（點頭、面色凝重）」
女前輩：「喂，這種事你為什麼現在才說！」
同儕B：「對啊，你怎麼不早說⋯⋯」
男主主管：「喂，你可不能喝酒啊，這下怎麼辦⋯⋯」
前輩：「（一臉絕望）我得了胰臟癌⋯⋯怪不得⋯⋯小子！你知道之後，應該馬上
說出來啊！」
男主：「為什麼？胰臟癌不是你想看的新聞啊！你想看的新聞應該是演唱會門票的
新聞才對啊！那麼那個應該放在前面啊。」
前輩、女主及其他人：「😲😲😲😲😲😲 （面面相覷again）」
前輩：「什、什麼？奇河明，你現在是拿我開玩笑嗎 !?（怒）」
女主：「（會心一笑）」
男主：「對不起，我開了玩笑。（轉頭看向主管）但是我很好奇，在想看的新聞與
應該看的新聞之間，哪個應該放前面呢？」
其實，奇河明拿來比較的兩個選項本質是記者視角的，或者說那是只有記者與電視台能做的選擇，在追蹤與報導議題方面；然而，為何對觀眾如我也產生了衝擊呢？因為，這番言論也提醒了身為觀眾的我（與我們）有選擇權，另一種的選擇權：在不同新聞呈現的價值取向上做出選擇，我們可以選擇看與不看。
男主透過這番言論重申了自己的價值觀，很幸運地，他主管認同了這個價值選擇。「那你呢？你的價值取向是什麼？」我感覺編劇大人隱身在對話後，對著觀眾如我意味深長地拋出這個問題。這段對話乘載多少思想上的重量，細想後感受到的力道就有多大，這就是這齣戲劇之所以能拿十分且一看再看的原因啊！
本劇之於我
本劇的提問與難題卡在人生就是有許多權衡與取捨，選項並不是黑與白那般截然分明的對與錯。身為觀眾，我保持著距離，看劇中角色在兩難中掙扎與苦惱，就算他們最終作出的選擇連累了無辜的人受害，我卻是既同情也理解，同樣的課題我也沒把握能堅持信念，選擇走一條無悔但崎嶇的人生路。
我不確定會不會有人覺得，不過就是看個劇，有必要這麼認真嗎？殊不知，我也是始料未及。你可以把它當普通的職場羅曼偶像劇來看，也可以慎重地接下編劇大人的提問，在戲劇之外，思索自己的答案，那正是《皮諾丘》可貴之處。它不只是向觀眾說了一個好故事，它本身就是編劇大人與觀眾互動的媒介，就像2019年的《我們與惡的距離》以及今年引起熱議的《火神的眼淚》，觀眾透過戲劇以旁觀者的角色看人家的工作日常與心理轉折，然後回過頭來反思自己的行為，《皮諾丘》對我來說就是這樣醍醐灌頂的一齣韓劇。（請編劇大人務必收下我的膝蓋！）
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在瑞士法語區住了四年之後，搬到大鄰國之一：德國，快一年的時間，不同語區會交織出什麼樣的火花呢，我也很期待。在德國，目前我依然是以外來者觀點在探索和觀察這個有白紙黑字才安心的社會，因此這個專題會透過日夜在他方的我，呈現我在異國生活的片段，可能細瑣可能平淡或許偶爾燦爛的時刻。
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本文係由國泰世華銀行邀稿。
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雖然我打電動的水準不如很多業餘的電玩玩家，但是對於電動玩具的興趣我從小五到現在一直都沒有變過。最近“GOG.com”上架了一個Konami的舊作“沉默之丘4”引起了我很大的興趣，畢竟這也算是我青春期的回憶，假如以後有機會我大概會買來嘗試一下。
死亡襲來時，心靈會發展出一套保護機制，藉由摧毀與攻擊他人找回掌握感，來把得知死訊時所引發的「失落與失能感」替換成「掌控與賦權感」，正反兩派雖然站在毀滅或拯救世界的兩端，卻都想挽救因為瀕臨死亡而失落的自我心靈。我想，諾蘭不只摺疊時間，更將處於兩極的自由與宿命交織成網，開演一場關於如何存活的信念辯駁戰。
獻上最喜歡的韓劇編劇朴惠蓮三部曲，用愛情戲碼包裝社會議題，讓你在心動之餘也能在戲劇中窺見最真實的社會現象。
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