3、身份邊界（續）
3.24 被壓迫者，革命者（往往採取壓迫者的手段解救被壓迫者，可分佈在“恐怖分子—權術家—政治家”光譜之間的任意一點），壓迫者，《V字仇殺隊》《無恥混蛋》《投名狀》《豬王》（“豬”，“豬王”，“狗”）《雪國列車》《椿三十郎》
3.25 舊時代，遺民，新時代，《布達佩斯大飯店》《幸福的拉紮羅》《午夜巴黎》《喋血雙雄》
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附錄：論邊界，或，如何選擇與設定一名主角（3/4）
發佈於驚悚電影的發汗藥理學
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沉舟的沙龍
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這組隨筆追慕太史公《史記·列傳》與普魯塔克《希臘羅馬名人傳》的“對傳”結構，每篇將兩部驚悚電影對照講述，篇內以雙璧之間的互文和同異為緯，篇與篇之間大體以時序為經，編貝串珠，兼採“拉片”的風格，蠡測驚悚電影自一九二〇年至今剛好百年匯成的深海。
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這篇附錄大致歸納了筆者迄今為止看過的所有電影，發現它們的主角都在某方面處於“邊界”之上。以下羅列了“邊界”的不同意象，分為“生死邊界”“物種邊界”“身份邊界”“軍事邊界”“地理邊界”“哲學邊界”六個大類。每個大類下包含若干條目，每則條目都由四部分組成，按照“邊界一側—邊界—邊界對側—代表電影”排列。
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