方格精選
開放性關係:如何找到自己的百分百女孩/男孩
閱讀時間約 6 分鐘
＃生命如此漫長眼前的這個人真的是那個對的人嗎
《開放性關係》描述一對打從出生就認識的青梅竹馬在愛情長跑多年後，在女主角安娜即將拿到博士學位、新居即將落成，一切看似那麼美好之際，兩人決定挑戰一夫一妻制，嘗試開放性關係。裡頭有《Before Sunrise》裡傑西在火車上邀請席琳跳下火車共遊維也納的味道。
「假想十年、二十年後妳已婚的光景，妳的婚姻不再像當年那樣的充滿熱情，妳因此開始責備妳的老公，妳也開始回想過去遇到的男子，以及假想當初跟其中一位交往的後果，我就是那其中的一位，就是我，所以妳可以把這一段旅程當作未來回到現今，來檢討妳曾經可能錯過的東西，這麼做其實對妳和妳將來的丈夫都很有利，妳將來不會因為曾經錯過某些人而責怪他，我也許跟他一樣是個敗類，整天無精打采又無趣，而妳則做了正確的決定，沒有一絲遺憾。」
是呀，世界那麼大，生活如此多樣，誰又不曾探問過自己和懷裡的人究竟是不是天生一對呢?更別提從小就在一起的安娜和威爾了。更何況如果真心相愛，那這其實都不是問題對吧?愛情難道會因為一次的器官碰撞就消失的無影無蹤嗎?
＃愛情的條件
懷持著這樣的推論，安娜和威爾開始尋找各自的性伴侶，從第一次的忐忑不安，到後來的深陷其中，電影就在幾場開放性關係裡，帶出安娜和威爾之間的隱性問題。看到這裡，也讓人自問什麼樣的條件能構成長相廝守之必要條件?幽默風趣的個性?相同的興趣?身體的契合度?而些這真的是衡量對方是否是我們願意共度一輩子的人的標準嗎?許多人因共同的興趣而在一起，但要長遠的在一起只有相同的興趣遠遠不夠。當鉛華洗盡，究竟什麼樣的人是我們想走到最後的人呢?電影裡男主角的拘謹，作曲家的奔放，一千個人有一千種特質，我們不是村上春樹，遇不見百分百的女孩，沒有一種特質是百分百的好。那答案會是什麼呢?電影裡沒有明確告訴我們，但結局似乎暗示著我們什麼。
＃成長過後遇見趨近百分百的你
相對主線以開放性關係作為一段感情的引爆點，電影裡穿插的同志愛情，則以收養孩子的爭執作為分手的原因。海爾和里斯同為一對長跑多年的同志伴侶，儘管對於電影的喜好不盡相同、對於在半夜跳舞的不同調，都不妨礙兩人在一起，因為在彼此身邊他們能夠感到舒服。但這樣的兩人終究因為收養孩子的問題而分開。海爾渴望有個孩子，但里斯總是不願意溝通，不斷躲避著海爾的幸福期盼，他還沒準備好呀，準備好這習慣已久的兩人世界突然多個孩子。其內心的掙扎大概和托爾斯泰筆下的康斯坦丁．列文面對自己兒子出生時的惶恐相去不遠。
於是海爾決然離開，當里斯找到他想為了他收養個孩子時，海爾卻拒絕了。「我想要有個孩子，但不是和你一起。」畢竟對方不是真的想，而是為了讓自己高興才有我們想要他有的想法，這是不論怎麼努力也彌補不了的事情。
這其實挺無奈，戀人為了讓我們高興，所以即便他們不願意，他們仍按照我們的想法去做，這樣的犧牲不也正是愛的一種展現嗎?這不禁讓人想到電影《花椒之味》裡頭，鄭秀文問劉德華的那句:「你到底想不想跟我在一起」？劉德華淡淡地回答了一句:「可以啊。」這句話千古誤會的話。原來你只是「可以」和我在一起，而不是「想」和我在一起?!但若理解成「因為你想，所以我可以和你在一起。」是不是就不一樣了呢?
但弔詭的也是這裡，里斯可以接受領養孩子了，但那樣的想卻不是出自他的意願，所以海爾看清了，他明白自己在這段關係裡沒有孩子就不會快樂，但同時他也不想讓里斯做他不想做的事情，所以他選擇結束這段關係。兩人同樣都是為了彼此著想，一個是放手，一個是退讓，二者同為愛的展現，只是方式不同而已。這也是為何海爾最後會說「成長是解釋不了的。」愛情裡影響愛的條件太多太多了，有時一件小事就是無法再一起走下去的理由，即便很愛很愛你;但或許也是因為太愛你了所以才不想綁住你吧，一如從劉若英那清淨嗓音中透出的無奈: 「很愛很愛你，所以願意，捨得讓你，往更多幸福的地方飛去…」
愛情豈只是兩難?它太難太難太難了。
和支線相同的是，主線同樣強調成長。當房子完工後，威爾興奮地拉著安娜來看房子，希望他走進兩人的未來，冷風裡，安娜站在門口猶豫了。開放性關係的旅途讓他看清了自己和威爾的不適合，他對威爾說：「你曾對我說：『沒了妳，我不知道我是誰。』但你不想知道自己是誰嗎？」僅這一句話讓觀眾明白了，原來威爾從不認識自己。當我們不認識自己，我們從何談愛情？安娜看清了這點，所以他選擇離開威爾，同樣是一種成長，一種放手，這是在原本封閉性關係的世界裡看不見的事情。
開放式關係從不是這部電影的主軸，它不過是表達愛情分合的媒介。那打破一夫一妻制的特殊關係讓人想到《雲端情人》中愛上電腦的西奧多;愛情的分合讓人想到《愛在午夜希臘時》裡永遠在爭吵的傑西與席琳，但幸好他們都有個暫時美好的結局。而當然不是每個愛情故事的主角都能有幸像《王牌冤家》裡頭的喬爾迸出那句It’s ok.
威爾和安娜兩人關係的結束則讓人想到《戀夏500日》的唱片行裡，終於看完電影《畢業生》，拿著Ringo唱片試圖討Summer歡心的Tom，更讓人想到心痛的《藍色情人節》中的狄恩離開辛蒂時那落寞的背影。這些無不是刻劃愛情真實面貌深入至極的作品。
套句戀夏的旁白，This is not a sex story.This is story about love.。而或許這部電影的原名Permission更貼近這部電影的主旨。Permission，允許、許可，找到一個彼此都能接受、並願意讓對方去做，讓雙方都感到舒服的相處方式，才是在愛情關係裡的相處之道。而在許可之前，我們得先認識自己，知道自己真正想要什麼，不想要什麼，唯有如此，我們才能慢慢在愛情裡磨合出屬於我們的那趨近於百分百的女孩/男孩。
《開放性關係》描述一對打從出生就認識的青梅竹馬在愛情長跑多年後，在女主角安娜即將拿到博士學位、新居即將落成，一切看似那麼美好之際，兩人決定挑戰一夫一妻制，嘗試開放性關係。裡頭有《Before Sunrise》裡傑西在火車上邀請席琳跳下火車共遊維也納的味道。
「假想十年、二十年後妳已婚的光景，妳的婚姻不再像當年那樣的充滿熱情，妳因此開始責備妳的老公，妳也開始回想過去遇到的男子，以及假想當初跟其中一位交往的後果，我就是那其中的一位，就是我，所以妳可以把這一段旅程當作未來回到現今，來檢討妳曾經可能錯過的東西，這麼做其實對妳和妳將來的丈夫都很有利，妳將來不會因為曾經錯過某些人而責怪他，我也許跟他一樣是個敗類，整天無精打采又無趣，而妳則做了正確的決定，沒有一絲遺憾。」
是呀，世界那麼大，生活如此多樣，誰又不曾探問過自己和懷裡的人究竟是不是天生一對呢?更別提從小就在一起的安娜和威爾了。更何況如果真心相愛，那這其實都不是問題對吧?愛情難道會因為一次的器官碰撞就消失的無影無蹤嗎?
＃愛情的條件
懷持著這樣的推論，安娜和威爾開始尋找各自的性伴侶，從第一次的忐忑不安，到後來的深陷其中，電影就在幾場開放性關係裡，帶出安娜和威爾之間的隱性問題。看到這裡，也讓人自問什麼樣的條件能構成長相廝守之必要條件?幽默風趣的個性?相同的興趣?身體的契合度?而些這真的是衡量對方是否是我們願意共度一輩子的人的標準嗎?許多人因共同的興趣而在一起，但要長遠的在一起只有相同的興趣遠遠不夠。當鉛華洗盡，究竟什麼樣的人是我們想走到最後的人呢?電影裡男主角的拘謹，作曲家的奔放，一千個人有一千種特質，我們不是村上春樹，遇不見百分百的女孩，沒有一種特質是百分百的好。那答案會是什麼呢?電影裡沒有明確告訴我們，但結局似乎暗示著我們什麼。
＃成長過後遇見趨近百分百的你
相對主線以開放性關係作為一段感情的引爆點，電影裡穿插的同志愛情，則以收養孩子的爭執作為分手的原因。海爾和里斯同為一對長跑多年的同志伴侶，儘管對於電影的喜好不盡相同、對於在半夜跳舞的不同調，都不妨礙兩人在一起，因為在彼此身邊他們能夠感到舒服。但這樣的兩人終究因為收養孩子的問題而分開。海爾渴望有個孩子，但里斯總是不願意溝通，不斷躲避著海爾的幸福期盼，他還沒準備好呀，準備好這習慣已久的兩人世界突然多個孩子。其內心的掙扎大概和托爾斯泰筆下的康斯坦丁．列文面對自己兒子出生時的惶恐相去不遠。
於是海爾決然離開，當里斯找到他想為了他收養個孩子時，海爾卻拒絕了。「我想要有個孩子，但不是和你一起。」畢竟對方不是真的想，而是為了讓自己高興才有我們想要他有的想法，這是不論怎麼努力也彌補不了的事情。
這其實挺無奈，戀人為了讓我們高興，所以即便他們不願意，他們仍按照我們的想法去做，這樣的犧牲不也正是愛的一種展現嗎?這不禁讓人想到電影《花椒之味》裡頭，鄭秀文問劉德華的那句:「你到底想不想跟我在一起」？劉德華淡淡地回答了一句:「可以啊。」這句話千古誤會的話。原來你只是「可以」和我在一起，而不是「想」和我在一起?!但若理解成「因為你想，所以我可以和你在一起。」是不是就不一樣了呢?
但弔詭的也是這裡，里斯可以接受領養孩子了，但那樣的想卻不是出自他的意願，所以海爾看清了，他明白自己在這段關係裡沒有孩子就不會快樂，但同時他也不想讓里斯做他不想做的事情，所以他選擇結束這段關係。兩人同樣都是為了彼此著想，一個是放手，一個是退讓，二者同為愛的展現，只是方式不同而已。這也是為何海爾最後會說「成長是解釋不了的。」愛情裡影響愛的條件太多太多了，有時一件小事就是無法再一起走下去的理由，即便很愛很愛你;但或許也是因為太愛你了所以才不想綁住你吧，一如從劉若英那清淨嗓音中透出的無奈: 「很愛很愛你，所以願意，捨得讓你，往更多幸福的地方飛去…」
愛情豈只是兩難?它太難太難太難了。
和支線相同的是，主線同樣強調成長。當房子完工後，威爾興奮地拉著安娜來看房子，希望他走進兩人的未來，冷風裡，安娜站在門口猶豫了。開放性關係的旅途讓他看清了自己和威爾的不適合，他對威爾說：「你曾對我說：『沒了妳，我不知道我是誰。』但你不想知道自己是誰嗎？」僅這一句話讓觀眾明白了，原來威爾從不認識自己。當我們不認識自己，我們從何談愛情？安娜看清了這點，所以他選擇離開威爾，同樣是一種成長，一種放手，這是在原本封閉性關係的世界裡看不見的事情。
開放式關係從不是這部電影的主軸，它不過是表達愛情分合的媒介。那打破一夫一妻制的特殊關係讓人想到《雲端情人》中愛上電腦的西奧多;愛情的分合讓人想到《愛在午夜希臘時》裡永遠在爭吵的傑西與席琳，但幸好他們都有個暫時美好的結局。而當然不是每個愛情故事的主角都能有幸像《王牌冤家》裡頭的喬爾迸出那句It’s ok.
威爾和安娜兩人關係的結束則讓人想到《戀夏500日》的唱片行裡，終於看完電影《畢業生》，拿著Ringo唱片試圖討Summer歡心的Tom，更讓人想到心痛的《藍色情人節》中的狄恩離開辛蒂時那落寞的背影。這些無不是刻劃愛情真實面貌深入至極的作品。
套句戀夏的旁白，This is not a sex story.This is story about love.。而或許這部電影的原名Permission更貼近這部電影的主旨。Permission，允許、許可，找到一個彼此都能接受、並願意讓對方去做，讓雙方都感到舒服的相處方式，才是在愛情關係裡的相處之道。而在許可之前，我們得先認識自己，知道自己真正想要什麼，不想要什麼，唯有如此，我們才能慢慢在愛情裡磨合出屬於我們的那趨近於百分百的女孩/男孩。
——刊於二零二零十二月八日師大人文電影節
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將一些電影的感觸以文字的方式記錄下來，如電影將那些稍縱即逝的生命故事流傳下來般，文字也是如此渴望抓住生命某些時刻的感動。生命如影如電如光如夢，期待能以文字保存這些人間美好，使他們永不過期。
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.
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還是自己已經準備好開放，想和伴侶溝通。
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要走向開放式關係，
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也就是改變「價值觀」，
那隨之而來，
看待一切的態度都會有很多轉變。
.
所以從「不理解」→
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英文口說連一句簡單的話都說不好..
所有的關係都來自於和自己之間的關係，所以要改善自己所見的外境，就必須得先看回自己的內在，真正療癒自己的傷痛，而這第一步就來自於要先真正愛自己，愛那個不完美的自己。
如果你有滿腔寫作的熱血，卻苦於不知從何下筆，相信我，看完這篇你會更清晰。
如果你靈感萬千卻摸不著邊際，還在猶豫怎麼寫比較有把握，相信我，看完這篇你會更具體。
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