從中產階級拘謹的魅力到自由的幻影:超現實主義大師布紐爾的嘲諷饗宴
布紐爾的電影從頭到尾都給人一種荒誕感。《中產階級拘謹的魅力》描述一群中產階級們因為記錯日期、上餐館吃飯碰到等待入棺的餐廳老闆、因為男女主人享受日間歡愉等種種荒謬離奇的原因，導致這群人始終無法好好吃一頓飯。片中的嘲諷不言而喻，如對於餐廳服務員的不友善態度、嘲笑司機不懂馬丁尼喝法；虔誠的神父在聽完謀殺父母的兇手告解之後，在臨走前用一旁的獵槍處刑了兇手；當朋友被破門而入的搶匪槍殺，躲在桌底下的大使竟為了偷吃，犯險伸手偷拿餐桌上的羊排，夢醒後冷汗直流地打開冰箱大啖羊排。
電影在飯局間穿插無數回憶與夢境，甚至軍隊出發前還要先聽中士說個他夢見自己碰見死去的朋友，卻忘了他早已死去多年的故事，乃至不同人物的夢中夢中夢表現形式，以詭譎的手法，解構了完整的情節，讓人分不清究竟從哪裡開始是夢，哪裡是現實。會不會整場戲都是一場夢呢?不曾醒來的中產階級們，始終活在夢裡而不自知。如同當中幾幕穿插一群人在田野的小路上漫無目地、搖搖晃晃地走著，彷彿只是活著，卻不知道(也不在意)要走到哪裡去。如無根的浮萍，飄盪且虛渺。
這股批判意味到了1974年的《自由的幻影》裡更加濃厚，布紐爾以更加圓融的手法展現出嘲諷與批判。父母對女兒從神秘男子那取得的照片感到噁心，但那其實不過是帕德嫩神殿與聖心堂遺址；睡到一半，指針突然跳躍，郵差、拿著蠟燭的女人及鴕鳥甚至相繼出現；於是丈夫轉而求醫，視角轉到護士請假回家探病，在休憩的旅館和神父賭起聖物；再轉到和外甥到旅館開房間，卻對外甥欲拒還迎的女子、喜歡在眾人面前展現特殊性癖好的帽商；視角再帶到打鬧的警官學校...
全片充滿荒謬的幽默感，明明就在眼前的小女孩，但大家就是看不見，「我在這啊」「等我們問你話你再開口」警官這樣對他們判定失蹤的女孩說；詩人槍手被判死刑後，不但當庭釋放，眾人竟還與他握手致意；醫生對肝癌末期的病人毫不在乎，還問他要不要來根菸...
這種怪異感除了對劇中人物的諷刺，也一再地搔弄著觀眾的神經。如教授向警察們敘說到朋友家吃飯的故事時的場景，眾人坐在馬桶上邊上廁所邊聊著當人口暴增到70億人之後屎尿過多的問題，吃飯反而要躲到沒人看見的地方去，這種翻轉產生的怪異感著實令人不安。甚至在電影最後，警察署長接到死去四年的姐姐從墓地打來的電話，在他去探望姐姐時因盜墓罪名被捕，此時莫名出現另一位警察署長，而原本的警察署長竟也順理成章地接受存在兩位警察署長的事實，兩人還一起去動物園抓捕叛亂分子。「若是有動物被殺害，算牠倒霉」「畢竟人的性命比斑馬的更珍貴」，伴隨著槍聲呼嘯，一聲「打倒自由」貫穿其中，最後收束在籠裡搖頭晃腦的動物身上。
布紐爾這位超現實主義大師透過幽默的手法呈現對社會的深沉諷刺，這兩部片誠如他對《自由的幻影》的詮釋，都有「它在尋找某種真理，但最後找到時卻又必須放棄。」的特質，被物役的人類和籠子裡的動物沒什麼兩樣，甚至更醜陋，卻又自詡比動物更高貴。高級人類的自由，也許只不過是夢與幻影。
——刊於二零二零年十月二十六日師大人文電影節
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將一些電影的感觸以文字的方式記錄下來，如電影將那些稍縱即逝的生命故事流傳下來般，文字也是如此渴望抓住生命某些時刻的感動。生命如影如電如光如夢，期待能以文字保存這些人間美好，使他們永不過期。
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跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
本片的架構其實在預告中就顯露了，所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付，重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別，少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉，讓感官放大的要角（一個專注在追星一個專注在躲避）另有一番真摯呈現。
⋯⋯這是一套有關友情及人與人關係的電影，電影的很多橋段也說出人與人的關係，包括在一個大城市內人際間的疏離，警察和法官的不近人情，另外人就算在物質上豐裕，但還需要有精神上的陪伴⋯⋯
常理的背後，是如同幽靈鬼魅般牽制著多數人的，由社會上一小群精英分子所制定的禮儀準則。布紐爾在現實人生中，發覺自由與權力不過是同一坨血肉模糊的團塊，同時也在他一生中少數記得的夢境裡，發覺自由思想與自由意志，其實就是稱之為命運與機運的權力宰制。因此，無論向左向右欲找尋的自由和權力，到頭終是泡影。
❝ 他的作品是如此奇詭，如幻影。布紐爾的電影美就美在它巧妙運用的影像語言、超現實裡的真實性，以及影像所洩下的無數個幽暗夢境。❞
看到《鄰危不亂》（Nebenan）的最後一幕，突然有種希區考克《後窗》（Rear Window）的既視感，只是本片幾無「窺視」的畫面，而是窺視後向鄰居的坦白與對白。
本片由因《再見列寧》而獲得歐洲電影獎的影帝丹尼爾・布魯爾（Daniel Brühl）自導自演，片中的主角也叫丹尼
《夢想集中營》要談的，就是這種平凡而正常到近乎完美的弔詭狀態。除了默默發出「別再做那種事了」的警語，和在熱成像下散發溫暖光影的孩童們之外，連同霍斯在內的所有納粹黨人，基本上都處在一種絕對服從的集體氛圍之中；他們不認為自己有罪，因為他們是公務員，只是執行的工作內容是屠殺而已。
我不會懷疑有人可以住家隔壁天天槍響還能漠不關心這件事，人類很容易麻痹，夢想集中營的劇情完全可以代入台灣社會裡的某些人，因為「家裡沒死過人」，所以對二二八、白色恐怖存疑甚至嗤之以鼻。
這部電影真的是在測試觀眾的道德底線，很像在看《罪與罰》一般，那種罪孽感油然而生，噁心想吐。邪惡在某些人眼中，是選擇性的，不是義務性的不該做，但這些人竟然把邪惡當作自然性。做了人類文明史上最慘無人道的事情，心裡也可以一絲的罪與罰都沒有。電影還是真人真事，還是重要歷史。
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