水的顏色是黑色是另一雙眼睛才能看到的黑
想起好久以前我替自己取過很美的名字
浪大片大片的吼叫
盡數撕毀
再等吧
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恆星的沙龍
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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冬天來了，我就站在這裡
妳是屬於大海的
我一直在岸邊等妳
妳看見了我的為你的戰旗飄揚嗎？
在孤獨的濛濛的清晨
在呼嘯後的暮冬黃昏
妳是屬於大海的
埃吉爾低鳴，尼奧爾德沉語
讓我們彼此確定
強烈不息的愛在放肆的遊走
好幾個一瞬間，好幾個轉一圈
波光粼粼的倒影
寫的妳就是我的宿命
是釋放還是跌跌撞撞？
冬天來了，我就站在這裡
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讓我們彼此確定
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好幾個一瞬間，好幾個轉一圈
波光粼粼的倒影
寫的妳就是我的宿命
是釋放還是跌跌撞撞？
