(一)
你有你的洶湧波濤
我也有我的
而照臨我們的是同一明月
(二)
比鳥飛得更遠的是
思惟無翅的飛行
(三)
晨起 推窗
想看遠方
卻被遠方看回來
(四)
再也吐不出新芽了
老樹竟引遠天的雷火
把自己燒了，變成春泥
(五)
喝醉了的酒杯
頗有幾分
鳥類 自由的立姿
(六)
空的杯子其實不空
把空倒出來吧
再倒進去實在的一杯水
(七)
委婉曲折就在平易自然
譬如風吹微雲
飄過了誰的心田？
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吳錫和的沙龍
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2024/07/09
序：前些日子，午後，雨細如絲，打傘，雨中行，路上巧遇舊識，打聲招呼，便走，驀然轉身，看著他的背影，想：前次曾見，至今竟已相隔五年，住在同一城市，一見竟如此之難，想到彼此都還健在，亦人生一可樂之事也，是為序。
打著傘
走在細雨裡
走著
走著
遇見你
你也走在細雨裡
說幾句話就分開
2024/07/09
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2024/07/09
我看見一個女子坐著
像一幅人物畫
沒有人知道她在想什麼？
時間走路沒有聲音
沒有聲音
不只是時間的步伐
春天也是的
秋天也是的
像我這般的年紀
清清楚楚地感覺到：
時間在風吹過頭髮的時候流逝了
時間在我思索著什麼的時候流逝了
●寧靜海賞析：
整首詩
2024/07/09
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2023/10/17
公車媽媽
肚子裡面有好多小孩
沿路走......沿路生......
她生小孩的方式真是特別
這一站
吐幾個小孩
那一站
又吐幾個小孩
吐......吐......吐......
一路上都在吐小孩
終點站到了喲
公車司機走了下來
長長噓一口氣
就走開了
累呼呼的公車媽媽說
2023/10/17
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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路寒袖，〈遠方〉
七月之后
我們就都是流落的書生了
只是你在南，我在北方
候鳥每一掠過
拖累至今，每每
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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