（前半段無雷，請放心觀看）
觀影時間：2021/11/24 金馬影展
評分：4.8/5.0
從香港反送中運動於6月12日第1次走上街頭，到最後疫情爆發、國安法上路，我都在台灣從事新聞工作，作為1名國際新聞編譯，幾乎每日的香港示威活動我都在網路上即時看過，看過香港公民記者實況的暴力示威畫面，看過港警噴灑水砲車的畫面，也看過黃之鋒、周庭、戴耀廷等人的直播。
在踏進影廳之前，我一直很擔心，從直播與新聞畫面看過修例運動幾乎每個畫面的自己，是否會無法被《時代革命》這部紀錄片震撼。但看完電影的第1個章節後，我就知道我多慮了。以我一個看過超級多反送中運動新聞、對修例運動有一定認知的前新聞工作者，都能在《時代革命》看到許多過去新聞無法及時播送，只有在港人telegram群組會知道的細節，一般的新聞閱聽眾如果去看，肯定會有更多收穫。
我不是看紀錄片的行家，包含《時代革命》，活到至今也只去電影院看過3部紀錄片，其中1部就是幾年前講述太陽花學運的《我們的青春，在台灣》。《時代革命》相比其他紀錄片，最大的優勢就是，不僅持續時間長，前後歷時超過1年，還有許多動輒數萬、上百萬人走上街頭的畫面，與硝煙四起、水砲濺射的場景，天生自帶畫面震撼與故事飽滿的優勢。
但導演與匿名的香港工作人員們，將優勢進一步昇華，每個轉場都切在剛好的時間點，適度穿插紀實畫面與訪談內容，在紀錄抗爭現場的錄影畫面，除了明顯是後續搜集的事件畫面（例如元朗、太子站事件），鏡頭難以避免地混亂、令人頭暈目眩，其餘的攝影畫面構圖可以看到許多巧思，在後製剪輯調整上，也有不少特殊、趣味的安排。
導演周冠威在媒體訪問中，自謙地表示他只是負責過濾的人，許多畫面、片段都是其他攝影師或民眾提供。但我認為，過濾正是決定1部紀錄片成敗最大的關鍵，導演幾乎不多不少、選用長度剛好的片段，有條不紊地重新按照時間序，梳理了反送中運動的起起落落。建議看過很多反送中相關新聞的人們，也應該踏進影廳，欣賞這部從港人角度整理的反送中事件，你一定會看到超出你期待、與新聞不同的反送中運動。
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-以下有雷-
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周冠威導演拍的《時代革命》，採用順敘的方式，採訪多名以不同形式參與社會運動的港人。導演選擇特寫的這幾名人物，不多不少、恰好代表了反送中運動的幾種不同面向。
農民陳伯
陳伯的故事是劇情編排當中，最讓我印象深刻的一段，相信2019年有稍微關注香港新聞的人都會有印象，香港1名年邁的老伯伯與全副武裝的警察對峙的畫面，這名老伯就是「陳伯」。《時代革命》僅用了（體感上）短短不到5分鐘的篇幅，簡單卻清楚地交代了陳伯與年輕示威者們的關係，是為什麼會選擇相挺年輕人？為什麼會有最終與警方對峙的畫面？農民陳伯的段落，無疑是最能凸顯導演說故事功底的部分。
16歲的V仔
年輕的示威者V仔接受訪問的畫面被切成了很多段播出，其中最令我記得的一段，是V仔述說他自己印象最深刻的1名「手足」，當時剛開始走上街頭、參與示威的V仔連頭盔都戴不好，1名手足幫他調整好頭盔後，對他說，「你年紀還小，不要衝太前面，這些事讓我這種爛命1條的人來就好」（大意如此，細節記不太清楚了），V仔說完這段故事後，對著鏡頭說，「沒有誰的命是爛命」。16歲的孩子，帶點哭腔地說出這句話，實在太震撼人心。
Be Water
Be water是香港反送中運動最核心的概念之一，敵進我退、敵退我進，導演除了透過在示威者身邊跟拍的手法，呈現示威者充滿彈性與機動性的抗議模式之外，還訪問了在be water中真正的幕後組織者，深入淺出地解釋be water除了新聞揭露的telegram群組之外，還有什麼不可或缺的要點。
在《時代革命》全片中，主體都是「香港人」，每位受訪者只是香港人這個集合體當中的一部分，這種你是主角、卻又不是主角的手法，也呼應了整個反送中運動的be water。
其中最令我驚豔的，絕對是攝影師用空拍機，從街頭巷尾中示威者的四處竄逃，拉遠到帶入整條街上的示威者，正在往不同方向奔跑，最後再拉到能夠俯視整個十字路口的高度，捕捉人們以十字路口為中心，往不同方向倉皇逃去的畫面。這就是真正的be water。
最後，不免俗的，再好的電影都有讓人不太滿足的地方，要來講講我為什麼在評分上扣了0.2分。在最後理大圍城的部分，與前面的每個片段相比，似乎有點偏長，當然有可能是導演刻意強化這部分，但難免讓觀影者覺得頭輕腳重了些。此外，之後在傳達今日香港、明日台灣，後天可能就是全世界的意涵時，帶到台灣選舉的畫面，我個人也覺得有點太多。
香港反送中運動僅因疫情暫時落幕，還沒有畫下真正的句點。在電影播映前，我十分好奇，紀錄這起尚未完結的事件的《時代革命》會如何收尾。最終導演選擇了倡議、宣傳的手法作結，固然政治色彩濃厚了些，但是可以理解的選擇。《時代革命》不僅僅是1部紀錄片，也是1份反送中運動進行至今的期中成績單，與屬於香港人的下一步行動。
