第二座島：劉家欣《月亮女孩》
第一個人提問：「為什麼叫做月亮女孩？」
我們紛紛給出了答案，「一個前往外星球的視角」、「因為跟墮胎有關」、「用來命名內裡的世界，知道那是哪裡，就知道自己是誰，就像電影中，說給奶奶照鏡子她就會想起自己是誰」、「月亮繞著地球旋轉，也許是想要找到自己的重心」……，浸泡在他人的答案之中，載浮載沉，而後，我們也想起電影中，女主角看似起伏不大，在反覆波瀾不興的水面之下，她的生活仍在緩緩的流動，看似月亮在重複沒有它改變的循環，只是，每條河流的當下都不再相同了，她真的沒有改變嗎？而後，吳俞萱問：「你信任現實中帶領你的人嗎？」
電影的開始，有一個聲音要我們放鬆，讓我們蒙上眼，跟著走。但是主角不信任任何人，她相信自己的直覺。她錯過一些別人會認為重要的時刻，每場關係畢業的考試都遲到，也不會提前避免變數，彷彿毀掉所有機會的時候，她總是躲進一個洞穴，而我們都在想，回顧自身，我們又是怎麼改變的呢？
這是一個女性的犯錯與抗爭，她獨自行走，沒有一刻，為了迎合別人的期待而妥協，成為一個歸零的人。她反覆，沒有刻下提供辨認的記號，只是靠近、觸摸，直到我們看見，她與年輕的彷彿是小一號的月亮女孩相遇，留下自己的電話，以及，她放在冰箱裡的小孩。這些時候，她找到一些可能性，好像想要收藏和保護什麼。我們真的要讓帶領我們的人決定你張開眼睛的時刻？如果僅僅被保護，什麼時候，才可以張開眼睛？我們又到底是怎麼改變的呢？又或者，我們閉著眼睛，直到自己鑿開屬於自己的洞穴中的通道。
有時候，我們的坑疤星球不在外頭，而在裏頭，裏頭，有我們的整個道路，不畫出切面，不知道那些歇息的亭角，都是窩居轉動滾出來的路。
在蘇淺〈給詩，或者愛〉的詩中，一切反覆彷彿完全白費，但是那些不要的、虛無的、完整的，通通經過之所以不浪費，只因為我們沒有拒絕，敞開了去迎接，於是，被月光照耀的地方，它就被留下來，它沒有被覆蓋，它是火山熔岩無法覆蓋的倖存。
給詩，或者愛 ◎蘇淺
我喜歡過你嗎，我還會喜歡
我厭倦過你嗎，我還會厭倦
你在我的手上我扔掉你
而你等在另一條路上和我相遇
你有一匹馬
掀起所有這些年的塵埃，而我還年輕
年老有它自己的國家
我看著一些日子開始，而另一些消失
我聽見花朵轟鳴，我進入
我感到虛無之美，沒有誰要求我留下什麼
我只想要你在
我需要你的完整勝過完美
當你到來，我沒有侷限
沒有鎖
我敞開，什麼也不懷疑
天黑了，我只等待月亮升起，我將經過它
影詩策畫／主持
吳俞萱，詩人。著有詩集《交換愛人的肋骨》、《沒有名字的世界》；攝影詩文集《逃生》、《忘形──聖塔菲駐村碎筆》、《死亡在消逝》；文集《居無》、《隨地腐朽──小影迷的99封情書》、《對無限的鄉愁》。曾獲選東華大學「楊牧文學研究中心」青年駐校作家、原住民文創聚落駐村藝術家、美國聖塔菲藝術學院（Santa Fe Art Institute）駐村作家。
活動紀實／高雄文學館企劃專員＿F編
藍念初，1988年出生，高雄人。2014年以「現代詩的語言問題」研究，畢業於成功大學中文所，長期進行手繪、記錄、跨領域藝術與聯覺的解讀和互譯，嘗試將文本分析的技術轉化成藝文參與的基礎，現為高雄文學館企劃專員，主要負責跨藝實驗線，現正持續於館內從事文學跨藝人體實驗。
跨藝實驗線：電影書寫系列
「跨藝實驗線」是高雄文學館結合不同藝術領域與文學連結的推廣形式。電影書寫系列是以工作坊的形式規劃，邀請不同專業影評人，以其觀影理念為策展基礎，設定播映主題、選片，再搭配相應的書寫方法。
電影本身已是一種文學載體，它可以在最初即是詩影像，也可以進行文學改編，影像也可以乘載文學特質和詩意。因此，當文學與電影結合，除了「書寫」，更期待讓原本不熟悉影像識讀的學員們，透過細讀影像，無論是解讀影像語言、析辨影像語言的詩意，甚至嘗試解讀影像敘事語言比較繁複的電影，來習得文學的跨藝思維。
