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負評 ∣【月老】—放下，讓過往的美好照耀著我們前行

Item: 月老
Rating: 3
Author: 宥影評

宥影評

發佈於台灣也能有爽片

2026/02/12 更新2022/04/06 發佈閱讀 9 分鐘

【月老】：73分—放下，讓過往的美好照耀著我們前行
（2021）

(原文無打分，2026/02/09標記為73分)

高品質台灣電影

　先說結論，從各種層面上來說，【月老】都是一部值得大家去支持的國片。

　除了導演一貫擅長的那種「我只為你燃燒」的熱血煽情外，九把刀也發揮了他的創意與幽默，建構了一個豐富有趣，且頗有本土特色與流行文化交疊的死後世界，宛如台灣愛情喜劇版的【與神同行】（신과함께，2017）一般，讓本來就很精彩的原著文文本，變得更豐厚、更有可看性。

「你看我這裡！這裡～～～～」

　我們甚至能看到「牛頭馬面v.s.超強怨靈」之類神魔大戰的精彩橋段。可想而知，本片在特效場面的製作與質感呈現上，也有許多很不錯的嘗試，讓觀眾看到國片在「技術層面」上的突破及可能性。

動人有餘，縝密不足

　但是，我個人認為，在眾多以九把刀為主創的電影作品中，【月老】卻算不上最優秀的，甚至不是第二好的一部。

　而，本片最顯著，可能也是本片最致命的問題，就是故事結構的嚴謹與完整程度。

　以往九把刀的故事總能讓人讀來津津有味，除了平易近人的惡搞戲謔和天馬行空的想像力外，最厲害的其實是故事的「佈局」：
　在劇情推進中，很巧妙地放入種種線索，並在最後將多條鋪陳好的「線」一次收束，於是讀者在閱讀過程中所投入的情感也瞬間被凝聚。這是為什麼九把刀的故事，如《精準的失控》、《打噴嚏》等經典之作，能如此震撼、動人的原因。

　這次【月老】也確實試圖以這種手法，感染觀眾的情緒；而且，在電影的中段，當我們發現「真相大白，原來有情人能終成眷屬」時，其情感的力道也確實強大。

　可惜在最後，所有線索都應該要拼在一起時，你卻發現劇本用的竟是觀眾最不關心、最沒情感的部分來建構高潮。

　想像一下，本來毫無交集的兩個角色，最後一刻突然要說服我說「他們倆上輩子是有淵源的哦！」並想靠這莫名其妙、天外飛來一筆的設定解決危機，觀眾有可能就這樣被感動嗎？講了兩個小時的「純愛」與「宿怨」，但在最後一刻突然告訴你「蟬的報恩」才是重點，這合理嗎？
　就算撇除「它是否煽情成功？」、「它的拍法好不好？」等問題，這場（原本應該是）高潮戲，用突然多加入的設定來為故事收尾，這就已經破壞劇情結構了！

　事實上，本來【月老】的劇概念架構是十分完整的。
男主角（柯震東 飾）秉持著對未婚妻小咪（宋芸樺 飾）的愛與執著，所以違背了「陰陽有界」的法則，兩人一直在人間談著人鬼戀；

　作為對照，反派鬼頭成（馬志翔 飾）則是帶著心中無法釋懷的恨意，回到陽界復仇，進而造成混亂。
　因此最後，主角不僅要喚回反派心中的美好回憶、讓他放下「恨」；他自己也必須抉擇，是否要為了對方的幸福，放下自己的「愛」。

　【月老】其實是用一種很浪漫、很奇幻的方式，去訴說「放下」這個主題——我們總是有許多遺憾，我們不得不經歷許多「愛離別」；但在我們往前走的過程，也會發現過去的種種，並沒有完全消失，而是成為了生命中的光輝，繼續照耀著我們。

　只可惜，那個毫無道理的「人蟬情緣」、那個前面完全沒提起過的「我們上輩子就見過了！」的解套方式，破壞了劇情的完整，也消減了觀眾累積的情緒，那麼這部本來有機會讓我熱淚盈眶的電影，最終也只讓我感到錯愕。

電影敘事問題

　另外還有其他的小瑕疵：

鏡頭語言的失準

　有時是鏡頭語言失準，導致訊息傳達不清。
　像電影前半段，反派鬼頭成從陰間逃出來的橋段，感覺製作團隊有點偷工，想用少少幾個cut就把這件事講過去，但「省畫面」省得太嚴重了，觀眾第一次看時基本上會完全無法理解那段要表達什麼。

　同樣的敘事邏輯不夠清晰，導致語焉不詳，還包括了對閻羅王（拉卡·巫茂 飾）的介紹，以及前半段整個關於陰間世界觀的建立。
　觀眾很容易會搞不清楚，到底那時不時出現的流浪漢老頭，到底是誰，為什麼又不說話，但牛頭馬面等人又似乎服從於他。
　也不會知道，為什麼主角們忽然就到了人家投胎的地方旁觀，或是王靜沒事可以自己跑去找厲鬼，然後柯震東也莫名地能找到這地方、即時阻止王靜成為怨靈。說到底，整個陰間在片中就沒有展現出任何基本的空間邏輯：
　這死後世界是平面的，還是有分上下層？各區、各部門之間的穿越，是以什麼方式通行？是暢行無阻，還是有限制？設定上陰間是一艘大船，為什麼看起來只像是閻王與牛頭馬面三人站在懸崖邊而已，完全感受不到船體內部、外部空間感的連結？

　這些細節可能都與【月老】主線故事精彩度無關，卻是觀眾是否能快速入戲、被電影虛構的世界所說服的關鍵。如果這方面處理得馬虎了，那我們的觀影體驗及對故事的好感度，自然就會打折。

梗的節奏拿捏

　有時則是創作者太過自溺。

　明明訊息跟氛圍已經傳達完畢了，但我們卻被迫還要「一直」看著月老們跳舞、擺pose，看著王淨用很猙獰的表情親柯震東……等。

　電影的「節奏」很重要，而喜劇更是以節奏取勝。這些「笑點」，可能一開始還很有趣、很好笑；但我們都笑完了，畫面還不切掉，觀眾就會開始尷尬了。

　不過，就連經驗老道的日劇導演福田雄一都很常沒處理好；況且，不同人對笑點的接受度也不一樣，我對喜劇橋段就不苛求了。

　最讓人受不了的，是柯震東的磕頭道謝。
　本來這段「蟬的報恩」就已經十分突兀了，但劇組似乎不甘心，一定要將柯震東磕頭的畫面重播三遍！其尷尬、破壞興致的程度，可以說是「災難級」的，差點徹底摧毀這部電影前中段帶給我的好感！
（好啦，好像也不是什麼不可饒恕的錯誤，但就是「瑕差點掩瑜」了，讓我覺得超級可惜）

九把刀：品質保證？

　如今再來回顧我心目中數一數二的「九把刀電影」：

　【報告老師！怪怪怪怪物！】（2017）不僅很生動地刻劃了霸凌者和被霸凌者之間的互動，在加入奇幻、恐怖等元素之後，中學屁孩對決吸血怪物的情節，更是赤裸地呼應了「校園/社會」層層剝削的階級結構。
　且九把刀刻意製造的戲謔氛圍，更襯托了這群孩子的「殘酷」，其中的反差與反諷又為故事多增添不少驚心動魄的張力。