SIGHT AND SOUND 前主編談及製作例子Pt 2
當我寫Figures in a Landscape 時，我想起我曾經經歷過的事。
自從Figures in a Landscape 出現後，每個製作人都用這部電影拍攝期作為判斷一個導演拍攝一個在山上發生的故事的工作能力，
但個問題是，
不是位位導演都是JOSEPH LOSEY，
他的工作能力強是整個HOLLYWOOD 都知名，
要是用他的標準去拍一個在山上發生的故事，
說實話，
這是MISSION IMPOSSIBLE。
所以，
自Figures in a Landscape，
歐美地區導演寧願拍在沙漠發生的故事都不願意拍在山上發生的故事。
容許我問在座大中華朋友們一個問題?
在未有數碼化的年代，
作為導演的你，
帶了一組工作人員去到像拍攝Figures in a Landscape高度的山丘，
才發覺拍攝的菲林過了期，
而成班工作人員等緊你閣下叫開機時，
你會怎樣處理這個問題呢?
這看來是荒謬絶倫的事情，
但在我接觸的CASE 中，
在山上拍攝，
在沙漠拍攝，
我接觸不下於10 次。
一個看來無可能發生的事情，
竟然會發生於我身上多於10 次，
我真的感謝神，
能夠籍着這些事情訓練我拍攝影視作品的能力。
容許我問在座大中華朋友們一個問題?
你們會怎樣去解決呢個看來荒謬但事實上是真的存在的CASE 呢?
容許我問在座大中華朋友們一個問題?
菲林過期是不是代表不能使用嗎?
通常遇到呢個情形時，
你們會如何選擇呢?
在我個人經驗，
我會採用以下方法。
1) 黑白拍攝
我相信用過過期菲林的人都知道我為何會作出這個選擇。
過期菲林經過上高山，温度出現偏差，色温等因為運輸過程中有了變化。
容許我問在座大中華朋友們一個問題?
當你閣下去到一個3000 米的高山，拍攝時發覺菲林過了期，周圍連人影甚至是動物影都唔多見，而山路又有點崎嶇不平，直昇機停泊唔到，派個人一來一回去買東西隨時要唔知多少天的時間時，
而個攝影師，燈光師，剪接師等去講番用過期菲林拍攝打燈唔知點打，沖出來又唔知有幾厚，唔知會變成綠色多定藍色多之類等說話，而你又要趕住交期，你能有多冷靜去處理這個過期菲林問題呢?
選擇黑白拍攝都不是好辦法，但要是你的預算是不容許你預定直昇機飛去拍攝現場，甚至是一來一回落山買菲林時，但因黑白拍攝會相較用彩色拍攝的風險較少，在無何奈何的情況下去作出選擇。
容許我問在座大中華朋友們一個問題?
你們沖晒過期菲林時，在沖晒的過程中，你能否保證你想綠就綠，想藍就藍嗎?
為什麽我這麽肯定過期菲林沖晒出來後，會是藍色或綠色居多呢?
原因是：
菲林是用RGB 去製作，而印刷是以CYMK 去製作。
在RGB 色彩空間來講，
RGB 是用紅綠藍三原色為主。
紅色是暖色，而綠藍是冷色。
自從Figures in a Landscape 出現後，每個製作人都用這部電影拍攝期作為判斷一個導演拍攝一個在山上發生的故事的工作能力，
但個問題是，
不是位位導演都是JOSEPH LOSEY，
他的工作能力強是整個HOLLYWOOD 都知名，
要是用他的標準去拍一個在山上發生的故事，
說實話，
這是MISSION IMPOSSIBLE。
所以，
自Figures in a Landscape，
歐美地區導演寧願拍在沙漠發生的故事都不願意拍在山上發生的故事。
容許我問在座大中華朋友們一個問題?
在未有數碼化的年代，
作為導演的你，
帶了一組工作人員去到像拍攝Figures in a Landscape高度的山丘，
才發覺拍攝的菲林過了期，
而成班工作人員等緊你閣下叫開機時，
你會怎樣處理這個問題呢?
這看來是荒謬絶倫的事情，
但在我接觸的CASE 中，
在山上拍攝，
在沙漠拍攝，
我接觸不下於10 次。
一個看來無可能發生的事情，
竟然會發生於我身上多於10 次，
我真的感謝神，
能夠籍着這些事情訓練我拍攝影視作品的能力。
容許我問在座大中華朋友們一個問題?
你們會怎樣去解決呢個看來荒謬但事實上是真的存在的CASE 呢?
容許我問在座大中華朋友們一個問題?
菲林過期是不是代表不能使用嗎?
通常遇到呢個情形時，
你們會如何選擇呢?
在我個人經驗，
我會採用以下方法。
1) 黑白拍攝
我相信用過過期菲林的人都知道我為何會作出這個選擇。
過期菲林經過上高山，温度出現偏差，色温等因為運輸過程中有了變化。
容許我問在座大中華朋友們一個問題?
當你閣下去到一個3000 米的高山，拍攝時發覺菲林過了期，周圍連人影甚至是動物影都唔多見，而山路又有點崎嶇不平，直昇機停泊唔到，派個人一來一回去買東西隨時要唔知多少天的時間時，
而個攝影師，燈光師，剪接師等去講番用過期菲林拍攝打燈唔知點打，沖出來又唔知有幾厚，唔知會變成綠色多定藍色多之類等說話，而你又要趕住交期，你能有多冷靜去處理這個過期菲林問題呢?
選擇黑白拍攝都不是好辦法，但要是你的預算是不容許你預定直昇機飛去拍攝現場，甚至是一來一回落山買菲林時，但因黑白拍攝會相較用彩色拍攝的風險較少，在無何奈何的情況下去作出選擇。
容許我問在座大中華朋友們一個問題?
你們沖晒過期菲林時，在沖晒的過程中，你能否保證你想綠就綠，想藍就藍嗎?
為什麽我這麽肯定過期菲林沖晒出來後，會是藍色或綠色居多呢?
原因是：
菲林是用RGB 去製作，而印刷是以CYMK 去製作。
在RGB 色彩空間來講，
RGB 是用紅綠藍三原色為主。
紅色是暖色，而綠藍是冷色。
現引用WIKI 對光譜的解讀。
複色光中有着各種波長（或頻率）的光，這些光在介質中有着不同的折射率。因此，當複色光通過具有一定幾何外形的介質（如三稜鏡）之後，波長不同的光線會因出射角的不同而發生色散現象，投映出連續的或不連續的彩色光帶。
白光通過氣體時，氣體將從通過它的白光中吸收與其特徵譜線波長相同的光，使白光形成的連續譜中出現暗線。此時，這種在連續光譜中某些波長的光被物質吸收後產生的光譜被稱作吸收光譜。通常情況下，在吸收光譜中看到的特徵譜線會少於線狀光譜。
當光照射到物質上時，會發生非彈性散射，在散射光中除有與激發光波長相同的彈性成分（瑞利散射）外，還有比激發光波長長的和短的成分，後一現象統稱為拉曼效應。這種現象於1928年由印度科學家拉曼所發現，因此這種產生新波長的光的散射被稱為拉曼散射，所產生的光譜被稱為拉曼光譜或拉曼散射光譜。
一般來講，
因為藍色和綠色的感光度會比紅色的感光度高，而沖晒菲林時會因為菲林的系數等因素影響。
我個人沖晒的過期菲林中，藍色的比例會比綠色高一點。
菲林沖了出來，要是變成藍色就不可以變成綠色，相反亦然。
容許我問在座大中華朋友們一個問題?
在未知沖晒出來的效果會變成點時，你能否完全保證你自己能隨心所欲沖晒出你要想要的顏色嗎?
一般來講，
因為藍色和綠色的感光度會比紅色的感光度高，而沖晒菲林時會因為菲林的系數等因素影響。
我個人沖晒的過期菲林中，藍色的比例會比綠色高一點。
菲林沖了出來，要是變成藍色就不可以變成綠色，相反亦然。
容許我問在座大中華朋友們一個問題?
在未知沖晒出來的效果會變成點時，你能否完全保證你自己能隨心所欲沖晒出你要想要的顏色嗎?
有人問，
主編先生，
我套電影無厘頭有一段是黑白，點處理好。
我相信在座各位識改劇本，演員都有萬能插穌，咁劇本都會有百搭位，問題是你閣下識唔識得去微調個劇本後拍攝電影。唔識唔緊要，買套IF.... 回來看便可。老師拍呢部作品是黑白有色，即是有黑白拍攝場面，又有彩色拍攝場面。但一定要改劇本，因為觀眾要求高，有觀眾更經典到買影碟回家用慢鏡逐格看逐格看去捉部電影出錯位，電影上映時給人看穿左部電影因為無錢拍攝給網上批判到不堪入耳影響票房就無謂。
2) 建議一開二或一開三拍法
容許我問在座大中華朋友們一個問題?
你們有沒有看過 run lola run 或者 sliding doors 呢?
為什麽過期菲林我會選用這個方法呢?
原因是:
要是個助導跟你講，
導演，
我們是一批是過期菲林，
另一批唔係過期菲林。
當你想用唔係過期菲林拍攝時，
發覺得番電影長度一半可用。
那麽，
怎樣處理呢個天一半，地一半的問題呢?
沖晒時才發現，
一半又粗又藍，
一半非常清的時候，
作為導演的你怎樣去解決這個半人半獸的怪胎電影呢?
菲林過了期，
全用來拍攝完整一套電影，
總比拍攝一半電影好。
容許我問在座大中華朋友們一個問題?
你們寫劇本能否完美接軌電影呢?
當你開頭用了過期菲林，
但發覺尾段用了正常菲林，
沖晒出來時，
相較於用晒全部過期菲林拍攝電影，
會否創造更多問題呢?
唔夠過期菲林用時，
用run lola run 或者 sliding doors 方式拍攝是無可選擇的方法。
好多人以為，
用過期菲林拍攝跟用正常菲林拍攝沒有分別。
但在未有數碼化年代，
我個人取態是避免用過期菲林拍攝。
主因是:
1) 用過期菲林做後期的工作會比用正常菲林做後期的工作是以幾何級數去計算。
當各位導演為部電影做執漏時，
他們會好清楚我想講什麽。
例如:
其中一格過期菲林出現了藍點，遮蔽了主景或演員的面時。
但呢場是很主要的場口，
你們會怎樣去處理這個藍點問題呢?
又例如:
當導演想重新剪接這部以過期菲林拍攝的電影時，
他或她會發現，
幾乎每一格菲林都要重新執過。
容許我問在座大中華朋友們一個問題?
幾乎每一格菲林都要重新執過所做的後期工作會是以多少時間去計算呢?
最後，主編先生以聖樂Whole Heart (Hold Me Now) [Live] - Hillsong UNITED 作結。
主編先生，
我套電影無厘頭有一段是黑白，點處理好。
我相信在座各位識改劇本，演員都有萬能插穌，咁劇本都會有百搭位，問題是你閣下識唔識得去微調個劇本後拍攝電影。唔識唔緊要，買套IF.... 回來看便可。老師拍呢部作品是黑白有色，即是有黑白拍攝場面，又有彩色拍攝場面。但一定要改劇本，因為觀眾要求高，有觀眾更經典到買影碟回家用慢鏡逐格看逐格看去捉部電影出錯位，電影上映時給人看穿左部電影因為無錢拍攝給網上批判到不堪入耳影響票房就無謂。
2) 建議一開二或一開三拍法
容許我問在座大中華朋友們一個問題?
你們有沒有看過 run lola run 或者 sliding doors 呢?
為什麽過期菲林我會選用這個方法呢?
原因是:
要是個助導跟你講，
導演，
我們是一批是過期菲林，
另一批唔係過期菲林。
當你想用唔係過期菲林拍攝時，
發覺得番電影長度一半可用。
那麽，
怎樣處理呢個天一半，地一半的問題呢?
沖晒時才發現，
一半又粗又藍，
一半非常清的時候，
作為導演的你怎樣去解決這個半人半獸的怪胎電影呢?
菲林過了期，
全用來拍攝完整一套電影，
總比拍攝一半電影好。
容許我問在座大中華朋友們一個問題?
你們寫劇本能否完美接軌電影呢?
當你開頭用了過期菲林，
但發覺尾段用了正常菲林，
沖晒出來時，
相較於用晒全部過期菲林拍攝電影，
會否創造更多問題呢?
唔夠過期菲林用時，
用run lola run 或者 sliding doors 方式拍攝是無可選擇的方法。
好多人以為，
用過期菲林拍攝跟用正常菲林拍攝沒有分別。
但在未有數碼化年代，
我個人取態是避免用過期菲林拍攝。
主因是:
1) 用過期菲林做後期的工作會比用正常菲林做後期的工作是以幾何級數去計算。
當各位導演為部電影做執漏時，
他們會好清楚我想講什麽。
例如:
其中一格過期菲林出現了藍點，遮蔽了主景或演員的面時。
但呢場是很主要的場口，
你們會怎樣去處理這個藍點問題呢?
又例如:
當導演想重新剪接這部以過期菲林拍攝的電影時，
他或她會發現，
幾乎每一格菲林都要重新執過。
容許我問在座大中華朋友們一個問題?
幾乎每一格菲林都要重新執過所做的後期工作會是以多少時間去計算呢?
最後，主編先生以聖樂Whole Heart (Hold Me Now) [Live] - Hillsong UNITED 作結。
願耶和華的慈愛和聖靈的感動與各位同在，主佑各位。
GOD BLESS EVERYONE，IN JESUS NAME，AMEN
GOD BLESS EVERYONE，IN JESUS NAME，AMEN
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SIGHT AND SOUND 前主編廣告學課程導讀篇是設計系課程。這個課程以基督教題材作主要寫作，等熟習呢個部落格出文章程式後會開啟製作系課程，EQUAL CONCEPT 課程，電影創作思維課程。
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隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
散色後的陽光是綠松石
移動中的光線像帽貝
眼睛追光，在高速行駛的道路看向窗外，樹叢被照成金黃，又或者說是土壤染色。
調色盤裡的顏色黃加藍會呈現綠色，我想可能是雨水缺席，不過也不至於童山濯濯，之後就到了月世界
板塊擠壓 造山運動強烈 像感性與理性的交加
我希望我是岩層隆起的那塊
當一座山
Capture One LCC 製作
用古董的超廣角鏡，或是用在古董的數位相機上，邊角很容易會有紅色、綠色跑出來。也就是因為邊角失光，或是稱為暗角所造成的色偏。因為光太斜射，CCD 井太深而吃到波長跑掉的光線。
靜物攝影的概念有點像靜物寫生，
構圖、光線、色彩、風格的經營是相似的。
採光方面分為現場環境光（如窗戶邊的自然光）
以及人工光源造景（利用閃燈、持續光等工具），
有些喜歡使用自然光拍美食的攝影師就屬於環境光源利用，
這概念有點像利用光線寫生。
當拍照現場沒有適合又好看的光源時，
單色背景照是什麼？
市面上有時候會看到廠商要求單色背景照的要求，
例如食物攝影、商品攝影….
我也看到空間攝影、建築攝影、工廠大型機具拍照….也有這樣要求，
但是對我而言這是很不明確的要求，
因為客戶認知的單色背景照可能是以下幾種情形
1. 去背照
2. 可去背照
3
光影的色調一直都是電影喜歡運用的符號，有時候被用來襯托人物當下的內心，有時候則是用來反襯，呈現和人物當下心境矛盾的氛圍，使得整個場景看起來更不勝唏噓。
《老狐狸》讓我印象深刻的是後者的用法，整部片大多使用了冷色調的光，包括布景也大多是冷色系的造景，試圖營造大時代下小人物的苦，但看完其實會發現，這部
大家有沒有過這種經驗？就是每次想用手機拍山峰間的日出，或是想留下抬頭窺見細隙中耀眼陽光灑落的清晰逆光美感時，可能侷限於手機功能有限、或是拍攝者對於技巧運用的不熟悉，雖然整體的風景都很美，但美中不足的是拍攝的太陽光暈總是會暈開，破壞整體的美感，沒辦法拍出美美的＂星芒＂效果。
什麼是「星芒」
晴空萬裡的時候，天空是一片蔚藍色，有時候會出現好看的夕陽，甚至大片橘色，有時候還會出現粉紅色。 這篇文章分析了大氣層結構和瑞利散射的原理，詳細解釋了為什麼天空是藍色，而夕陽是紅色的原因。文章引用了科學家的研究成果，並通俗易懂地解釋了相關原理。
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散色後的陽光是綠松石
移動中的光線像帽貝
眼睛追光，在高速行駛的道路看向窗外，樹叢被照成金黃，又或者說是土壤染色。
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當一座山
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用古董的超廣角鏡，或是用在古董的數位相機上，邊角很容易會有紅色、綠色跑出來。也就是因為邊角失光，或是稱為暗角所造成的色偏。因為光太斜射，CCD 井太深而吃到波長跑掉的光線。
靜物攝影的概念有點像靜物寫生，
構圖、光線、色彩、風格的經營是相似的。
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以及人工光源造景（利用閃燈、持續光等工具），
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2. 可去背照
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