每週選書|五十嵐大介《故事說不停》
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每週選書|五十嵐大介《故事說不停》

2022-07-21|閱讀時間約 3 分鐘
魚乾是美味的屍骸。/冬天的冰冷空氣中,有各式各樣的呢喃溶在裡頭。/今天他們把許多罪人化為風了。/媽媽說過喔,說牠雖然是雞,但上輩子是貓。/這時,馬路終於產生了自己已不是河川而是馬路的自覺。(節錄自不同短篇之台詞)
就讀多摩美術大學期間,五十嵐大介不怎麼去上學,成天散步。日後,他為那段期間的所見所感,加上《百物語》、《遠野物語》式的敘事框架,完成〈聽得見廟會音樂的日子〉,投稿月刊《Afternoon》,懷著「拿佳作可能沒問題吧」的預期,結果一舉拿下大獎,漫畫家出道。編輯建議他短篇連載〈聽〉風格的漫畫,他於是在九四到九六年間完成四十五個(極)短篇故事,集結成《故事說不停》原始版單行本三冊,即東立當年翻譯出版的版本。講談社版絕版後,河出書房新社先是在○四年出版上下兩集新裝版,一四年又請五十嵐大介重繪封面、再版一次──這便是台版目前的版本。
《故事說不停》可能是許多人心目中最棒的五十嵐大介作品,但他們大概會同意,這也是最難透過轉述來向新讀者傳達魅力所在的一部。《百物語》式的體裁,意味著三、五個陳述句就能交代完事件來龍去脈,意味著轉折和收尾可能不存在,意味著「離奇」的質量不會隨著翻頁增加多少,最後不會長成遮蔽日常的非日常。你幾乎沒有材料可以搭一座模型屋,去再現它的模擬對象,然後指出玄妙就在某個方位。你只能邀請新讀者直接進入作品中,親自撞見它袒露出日常與非日常的縫隙。
縫隙稍縱即逝,投下殘影──例如,〈聽得見廟音樂的日子〉裡的蟲子的地盤,〈六花〉中老婆婆上門兜售的人魚,〈下雨了〉當中一時忘記自己已不再是河流的馬路,〈炎帝起身〉描繪的蜃樓。
縫隙也可能理直氣壯地留在現實表面,不構成破壞,卻也無法被填補──比方說,〈川合同學和神鳴〉中的髮結、〈第10顆衛星〉中的衛星們,〈風鈴偵探〉的神秘明信片。
縫隙也會鑽入角色的水晶體,從此扭曲現實在他眼中的成像──像是,〈受龍田公主魅惑的故事〉中的絲線,〈木乃伊〉結尾的木乃伊論,〈雲與霧的戰爭〉中的「雲的記憶」。
而供養這些縫隙的,便是五十嵐大介的細密線條。它們在自然現象、生物、地景的輪廓與氣韻之間自由幻變,使得前述縫隙發揮某種縫線的作用,在一個個無語的瞬間穿刺、暫時拉近彼此對立的兩界,並在觀者內部激起的,微弱但具體的精神免疫反應。「我剛剛到底有沒有關水龍頭?」承認這個疑慮引發的不安與想像擁有數不清的面孔吧,大多折磨人,有的卻能帶來秘密的欣慰。而《故事說不停》這四十五個短篇試圖逼近的,便是這些表情的加總。
|作者簡介|
五十嵐大介
日本指標性大獎「文化廳媒體藝術祭漫畫部門優秀賞」二度得主。1969年於埼玉縣熊谷市出生,現居神奈川縣鐮倉市。多摩美術大學美術學系繪畫科畢業。1993年,以〈聽得見廟會音樂的日子〉獲得《月刊afternoon》冬季四季大賞後,於同月刊連載《故事說不停》出道。1996年起停止發表新作,移居東北開始一邊作畫一邊務農的自給自足生活,而後於2002年以《小森食光》一作重啟連載。他以高超的作畫能力及對大自然纖細的描寫著稱。2004年及2009年分別以《魔女》及《海獸之子》兩度獲得日本文化廳媒體藝術祭漫畫部門優秀賞。
(轉載自出版社書介)
|書籍規格|
尺寸:A5
頁數:上下集共512頁
出版社:臉譜出版
出版時間:2022年7月
翻譯:Mangasick
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作者介紹
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2013年於台灣台北開業的書店兼展覽空間,聚焦於另類圖像創作,尤其關注漫畫的表現可能性。每月舉辦一檔展覽,不定期出版刊物書籍。店主亦從事筆譯工作,並應出版社之邀撰寫日本另類漫畫相關評論或解說。 本帳號將集中介紹店內販售書籍,以及內閱區藏書,呈現台日等地最上游或最地下的漫畫/異色藝術風貌。
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真正的秘境不會有什麼文字足跡。 而我們希望給另類漫畫/視覺藝術的探險者些許助力。 2013年至今。
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