魚乾是美味的屍骸。／冬天的冰冷空氣中，有各式各樣的呢喃溶在裡頭。／今天他們把許多罪人化為風了。／媽媽說過喔，說牠雖然是雞，但上輩子是貓。／這時，馬路終於產生了自己已不是河川而是馬路的自覺。（節錄自不同短篇之台詞）
就讀多摩美術大學期間，五十嵐大介不怎麼去上學，成天散步。日後，他為那段期間的所見所感，加上《百物語》、《遠野物語》式的敘事框架，完成〈聽得見廟會音樂的日子〉，投稿月刊《Afternoon》，懷著「拿佳作可能沒問題吧」的預期，結果一舉拿下大獎，漫畫家出道。編輯建議他短篇連載〈聽〉風格的漫畫，他於是在九四到九六年間完成四十五個（極）短篇故事，集結成《故事說不停》原始版單行本三冊，即東立當年翻譯出版的版本。講談社版絕版後，河出書房新社先是在○四年出版上下兩集新裝版，一四年又請五十嵐大介重繪封面、再版一次──這便是台版目前的版本。
《故事說不停》可能是許多人心目中最棒的五十嵐大介作品，但他們大概會同意，這也是最難透過轉述來向新讀者傳達魅力所在的一部。《百物語》式的體裁，意味著三、五個陳述句就能交代完事件來龍去脈，意味著轉折和收尾可能不存在，意味著「離奇」的質量不會隨著翻頁增加多少，最後不會長成遮蔽日常的非日常。你幾乎沒有材料可以搭一座模型屋，去再現它的模擬對象，然後指出玄妙就在某個方位。你只能邀請新讀者直接進入作品中，親自撞見它袒露出日常與非日常的縫隙。
縫隙稍縱即逝，投下殘影──例如，〈聽得見廟音樂的日子〉裡的蟲子的地盤，〈六花〉中老婆婆上門兜售的人魚，〈下雨了〉當中一時忘記自己已不再是河流的馬路，〈炎帝起身〉描繪的蜃樓。
縫隙也可能理直氣壯地留在現實表面，不構成破壞，卻也無法被填補──比方說，〈川合同學和神鳴〉中的髮結、〈第10顆衛星〉中的衛星們，〈風鈴偵探〉的神秘明信片。
縫隙也會鑽入角色的水晶體，從此扭曲現實在他眼中的成像──像是，〈受龍田公主魅惑的故事〉中的絲線，〈木乃伊〉結尾的木乃伊論，〈雲與霧的戰爭〉中的「雲的記憶」。
而供養這些縫隙的，便是五十嵐大介的細密線條。它們在自然現象、生物、地景的輪廓與氣韻之間自由幻變，使得前述縫隙發揮某種縫線的作用，在一個個無語的瞬間穿刺、暫時拉近彼此對立的兩界，並在觀者內部激起的，微弱但具體的精神免疫反應。「我剛剛到底有沒有關水龍頭？」承認這個疑慮引發的不安與想像擁有數不清的面孔吧，大多折磨人，有的卻能帶來秘密的欣慰。而《故事說不停》這四十五個短篇試圖逼近的，便是這些表情的加總。
｜作者簡介｜
五十嵐大介
日本指標性大獎「文化廳媒體藝術祭漫畫部門優秀賞」二度得主。1969年於埼玉縣熊谷市出生，現居神奈川縣鐮倉市。多摩美術大學美術學系繪畫科畢業。1993年，以〈聽得見廟會音樂的日子〉獲得《月刊afternoon》冬季四季大賞後，於同月刊連載《故事說不停》出道。1996年起停止發表新作，移居東北開始一邊作畫一邊務農的自給自足生活，而後於2002年以《小森食光》一作重啟連載。他以高超的作畫能力及對大自然纖細的描寫著稱。2004年及2009年分別以《魔女》及《海獸之子》兩度獲得日本文化廳媒體藝術祭漫畫部門優秀賞。
（轉載自出版社書介）
｜書籍規格｜
尺寸：A5
頁數：上下集共512頁
出版社：臉譜出版
出版時間：2022年7月
翻譯：Mangasick
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