日記10/4

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老B常說他開了店之後沒什麼時間看漫畫。而我開始待在一間唱片行樓上工作,跟自己的收藏斷裂,家裡沒唱盤,平日不能放,也就好幾個月沒買任何唱片了。跟店裡的畫作收藏也分隔開,(身為個人的)收作品的念頭也蒸發了。
雖然理論上是暫時的,但回到地下室工作後還真不知道心態會有什麼變化。會那麼容易就和從前接軌嗎?
昨天看完大山海《奈良へ》,連載最後幾回沒追到,一次看完實在頗好的,無賴和諷喻的平衡抓得很巧妙。爬了一下他的文,發現他說逐一讀安部慎一是他初次感受到靈魂毀壞的過程。確實某些作品只剩下念了,無法解讀,但不知為何會想認定它是成立的。也許是一種預審吧:所有理智都腐朽後剩下的精神的渣,也算人。
悲劇從旁邊看都有點可笑,且美。置身在裡頭就是至極的醜陋。
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昨天下班一車放了一張簡直不像啟光會買的八零地下合輯,有P-model、Inu、Zelda、The Willard 那種。也有Stalin。好像是第一次用黑膠聽。一面覺得聲音真是讚一面想到道郎已經掛了。哇。
以為這裡可以當作沒有進度時的暖身運動場,沒想到對於記錄經歷還是產生了抵抗。就算我不去評論或談感受,旁人還是可以把這些都歸類為一種哀嚎,暗自嫌你吵或可憐你。太沒意思了。 因此最近開始轉為檯面下的資料收集和哏記錄。
陷阱。 果然確定自己想做什麼最好盡快跑到終點,尤其是短篇,不然會一直被慣性推著走。或者會從原先決定好的骨架修復出完全違反自然的肌肉。可以理解之前D說羨慕齋藤潤一郎的畫,想要更鬆更有所突破的心情。不過那拉扯如果在一篇作品中持續太久,恐怕也難有好的成果。 友川的畫在新一車都上牆了。
麻木即潤滑。 疫情是超音波,我感謝它幫助我認清事情的內核。之空洞。終於可以放過自己,收回多餘的力氣。超出某個限度,旁人看來也只是一種姿態。實質作用不如一個迷因,或一個迅速墜毀(但能擔保移動距離因而人人騎乘)的成句。
日記7/4 看了なまえれんらく的〈せがきの座敷〉(施孤之房)。背景風格雖然遠遠脫離一般成人漫畫範疇,但你可以說那終究只是引用地下文化。可是倒數第二頁那個把空間摺疊、裁切、拼貼成服飾,讓空間脫離地縛繼續跟著角色移動的做法,就很驚人了。可笑又美,而且完全合理。
真是沒想到有一天可以覺得寫小說的過程是有樂趣的。畫出自己的影子,然後花好幾個月把它塗黑。 現在手上這篇「L」的初稿剩一、兩個轉場就結束了。要譬喻的話應該是很あぶらだこ吧。吵,繁複,詭異。不知道算不算有喜感,希望有。
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總是聽到作家好話,我覺得有點無聊。 之前與書友約定一起寫「說東野圭吾壞話」這個主題。他選《解憂雜貨店》,我則是《嫌疑犯X的獻身》。書友未能完成,表示原來認真說壞話是很難的,是個難得的體驗。我之後去圖書館借《解憂雜貨店》,看完認為他選錯書。《白夜行》(雖然我沒看過)或《當祈禱落幕時》以犧牲弱勢者的
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這本書其實看完好一陣子了,但因為正好跟論文期程重疊,就被我一直擺著,前幾天才又想起來。 是這樣的,學校書店每到學期末就會有回頭書展,很適合挖書,但念在職班其實也沒多少時間去學校閒晃,直到我開始寫論文,偶而會請假去學校圖書館閉關,才有時間在一般學生上課的時間進入校園,也才有時間去逛回頭書展,然後看見
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