日記9/5

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以為這裡可以當作沒有進度時的暖身運動場,沒想到對於記錄經歷還是產生了抵抗。就算我不去評論或談感受,旁人還是可以把這些都歸類為一種哀嚎,暗自嫌你吵或可憐你。太沒意思了。
因此最近開始轉為檯面下的資料收集和哏記錄。
疫情以及某幾本書出版之後,突然對一切都生厭了。生厭有生厭的做事方法,所以其實沒什麼大不了,只不過是啟動了冬野梅子(最近還算欣賞的都會生活剖析派新銳漫畫家)所謂的節能模式。我猜某些人是會有感覺的,但情勢已經變得太清楚了,自我陶醉就還給創作吧。
最近Z會問我文章寫得怎麼樣,是沒有力氣和時間給他什麼真格的評價。不過越來越覺得與其把生計(或甚至只是獨立出版)和創作綁在一起,在那裡忐忑或患得患失,倒不如做好了東西拿給真正志同道合的人讀一讀、好好討論,繼續輕裝前進,在這個時代也就夠了。
「希望」已經沒什麼用處了。如果有哪些人在做出好東西然後發現自己終究沒搞頭的宿命中從我這裡感受到希望,現在的我只會感覺可恥。
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陷阱。 果然確定自己想做什麼最好盡快跑到終點,尤其是短篇,不然會一直被慣性推著走。或者會從原先決定好的骨架修復出完全違反自然的肌肉。可以理解之前D說羨慕齋藤潤一郎的畫,想要更鬆更有所突破的心情。不過那拉扯如果在一篇作品中持續太久,恐怕也難有好的成果。 友川的畫在新一車都上牆了。
麻木即潤滑。 疫情是超音波,我感謝它幫助我認清事情的內核。之空洞。終於可以放過自己,收回多餘的力氣。超出某個限度,旁人看來也只是一種姿態。實質作用不如一個迷因,或一個迅速墜毀(但能擔保移動距離因而人人騎乘)的成句。
日記7/4 看了なまえれんらく的〈せがきの座敷〉(施孤之房)。背景風格雖然遠遠脫離一般成人漫畫範疇,但你可以說那終究只是引用地下文化。可是倒數第二頁那個把空間摺疊、裁切、拼貼成服飾,讓空間脫離地縛繼續跟著角色移動的做法,就很驚人了。可笑又美,而且完全合理。
真是沒想到有一天可以覺得寫小說的過程是有樂趣的。畫出自己的影子,然後花好幾個月把它塗黑。 現在手上這篇「L」的初稿剩一、兩個轉場就結束了。要譬喻的話應該是很あぶらだこ吧。吵,繁複,詭異。不知道算不算有喜感,希望有。
昨晚睡前和老B討論大島智子的新短篇到很晚,但又提早到店裡收書,極睏,又在店裡多睡了一小時。蓋著小毯子睡有點冷,老B挖出一條白桌巾給我。 已經交稿的書漏看幾頁,前幾天接到編輯通知,今天補譯完交稿。 手上的要命書重估工作期,告知責編了,不知結果會如何。
兩天讀完莒哈絲的《勞兒之劫》,也覺得比較能原諒以前自己寫的東西的拙劣了。它只是爛,不到該死。想到之前看到誰寫:對於鐵達尼號廚房裡待宰的海鮮而言,沈船是一大奇蹟;我懷疑我在疫情裡主要會懷抱的是感激。
陷阱。 果然確定自己想做什麼最好盡快跑到終點,尤其是短篇,不然會一直被慣性推著走。或者會從原先決定好的骨架修復出完全違反自然的肌肉。可以理解之前D說羨慕齋藤潤一郎的畫,想要更鬆更有所突破的心情。不過那拉扯如果在一篇作品中持續太久,恐怕也難有好的成果。 友川的畫在新一車都上牆了。
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