日記1/28

更新於 2022/06/01閱讀時間約 1 分鐘
認真查資料才發現松井冬子幾年前有點被當成小松美羽那樣推吧,難怪畫冊平常就會動。
一一年的宅宅新聞隨便丟了一堆作品圖,然後接一句「好吧!終於可以美圖連發囉!(笑)」,開始貼作者本人的照片。現在已經不會有什麼反感了,反而甚至有點羨慕這種遲鈍的感性。這跟最近著迷於寫實性比較強的短篇小說可能也有點關聯。看人運用「正常」這種無自覺的暴力互傷死得不明不白最爽了,也沒有比這更玄的。
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在臺灣文學基地擺攤,客人驚呼:是書! 輪椅不斷被推進來,還有一些虛弱的半走半被抬的老人。 陽光充足的前幾個小時,飄在空中的棉絮超清楚,一度以為是一堆發光的蚊子。 旁邊某座談傳來超飽滿麥克風回授大概十秒,很舒爽,但也擔心裡面的人可能全聾了。
記兩件事: 一,沒想到Y的訪談裡的「重返」兩個字完全打醒我。終於確定我應該要有意識地把經驗--更具體的說是關於空間的記憶,當作重要的材料來使用。聚焦於空間、空間對人的影響,就能摹寫實際存在的鮮明情感,又能避開私小說對現實人事的剝削或扭曲。重返,就是一個回不到當時,因而恰到好處的距離。
目前手上的短篇小說也準備要收尾了。蠻擔心自己想做的跟自己做得好的不是同一回事,但想這個也沒用。如果用第一人稱寫反而比較精練明快的話就好笑了。 久違地讀了西村培的新作漫畫單行本《ちくまさん》和《北極百貨店的禮賓小姐》②,啞口無言。絕對是當今日漫巔峰之一吧。十年內不知道出不出得了台版。
昨晚睡前看了S的言情小說爆笑一陣,但今天又讀了一遍覺得那抽離的姿勢跟昨晚更早一點讀的齊佛的〈五點四十八分〉,在最深處搞不好是有雷同之處的吧。那個流水帳之後突然把角色揉成一團丟到紙簍的腕部動作。實際被寫出來的文字沒有可取之處,可是潑濺出來的形狀,在抽象層次是有震撼效果的。某種高標的提示。
開始讀約翰·齊佛。以前可能會覺得那些瞬間的折返或勾銷很無聊,乏力,但現在太毛了。如果能不能進入某些作品終究取決於經驗的累積以及相應的體會,那到底要怎麼看待「只要你累積體驗的時代」中的典型讀者?或者該怎麼讓當中的一部份人過來?那個轉轍器到底是什麼? 要進步似乎就得辨別本性和惰性。辦得到嗎?
我還記得老B轉述ㄓ要她不要隨便崇拜別人這件事。不是親耳聽到她說,但很容易能想像她說那話的樣子。這句話後來成為她的核彈按鈕了吧。
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