釀影評｜《輝耀姬物語》：竹與松是道，而人生是悟

有時人生像是夢做得沉了些，如《輝耀姬物語》裡月公主逃開京城時，一路飛奔，拋開的那一層層霓裳羽衣，疾奔後發現終是夢的盡頭。宛如死過了一次，醒來又在她京城的華美居所。

一隻白靈鳥，也是一隻金絲雀，前者是她的下凡，後者是她的入世。

這故事看似簡單，來自月宮的輝耀姬降生，體會人間甘苦滋味。即使知道身處濁世，最後仍帶著對七情之不捨返回月宮。猶如她那一句：「出生就是為了要活著。」

活著是最簡單也不簡單的事。人可以吃喝拉撒地如蟲子般活著，但更多的是必須嚐盡矛盾滋味，體會萬事有如月缺。得到了也空，失去了也只能勇敢。

當下即如風，抓之不可得，要這樣地去感受那一剎那「活著」的滋味，生命質地就像粗礪一樣，始終在跟相對脆弱的純真對話。

人們看這部電影，總縈繞著輝耀姬的不凡與美麗，像個童話一樣，帶給周遭人甘露一樣的幸福。

但這則童話沒有西方童話那樣命定的結局，它跟很多東方故事的結局都是一吹而散的，飄到每個人的心裡都長成不同的事。

一如另個童話《浦島太郎》一樣，只是反射讀者內心多面，兩則故事都很像是東方的道，細節是豐滿的，但主題都是淡然的，都因為無常所以深刻。

這點也很像經典小說《紅樓夢》，那裡暗喻現實就有如夢中夢，人不可能清明，也只能留點愚痴，如輝耀姬的堅持。《紅樓夢》與《輝耀姬物語》裏的七情六慾與欲望，有時像人被魘住一樣在迷宮裡，但那細節又真實無比。讓人與欲望像貓跟著毛線球跑一樣，找到跟失去的一樣多，成就了一種迷宮的本質。

當你在人生這場大戲醒來，不是像賈寶玉最後一樣來去赤條條真乾淨，不然就是輝耀姬在經歷成長後，知道濁世的必然後，仍將思凡地回到了月宮中。

當然一般人是不可能的，畢竟賈寶玉前身是神瑛侍者，而輝耀姬終究是月之公主。但故事本身其實是種情懷，兩者都是極美的，不只是相貌，像是美的本相，他們都有幾分相對於世故的憨傻，也幾分近痴人的那種美，是世界難以掌握的蝴蝶，飛到你的身邊是詩意，停在你的心裡才知哀愁，是人活於世注定的悵惘。

這並非什麼厭世或感傷，而是讓人領略美終會消失的剎那幸福，與其追求物質的，不如跟隨那些本會消失的美，如夜的螢火蟲、春的櫻花、心之純粹，那種一時限定的美，如同它明天就不在地去追尋。今日的月亮將因為自己，而不同於明日的那種「物哀」。

有這種了然，其實是最通透的豁達者了，知道失去的必然、接受自己純真的被磨損，活在消長的自然裡，就算呼吸不到新鮮空氣、就算被物慾驅使、就算自己不上不下，但既然人是活物，也該活得像自然一樣，接受各種不合時宜的純粹。

因此《輝耀姬物語》那故事不外在提煉活著的滋味，不因際遇榮辱，而是自己或際遇能錦上添花，也能守住炎涼時的生機，那就是樹了，也是電影中提到只枯但沒死的山。如同輝耀姬在京城裡守著一方菜圃，在山上一身粗衣時能樂於無我。

直到她成為京城人口中閃亮的公主，一身錦衣華服，必須黑著牙齒不能笑，讓其出色成為富貴的附屬品，那就像是人們成長後，總是得從屬著某種價值與制度。這點可以從高畑勳選擇的水墨畫來體會，筆墨烙下的力道是一種氣節，筆勁如險走高峰，一抹就髒了一切白韌，那點點的紅與綠是生機，暈染開來是人生滋味。

而那些水墨畫的留白則是預設著人生任何一抹不慎的黑。

成長後，身不由己的惘然，多少忘掉自己初衷的可能，就像電影中由高畑勳填詞作曲的童謠所唱的：「迴啊迴，喚回我心，鳥兒蟲兒與野獸、青草樹木與花朵，請試著孕育那份盼望的人情，請帶著春夏秋冬回來，松峰猶似喚我歸，自當速速就歸程。」

無論繁華與卑微時，那都是夢裡自己所出不去的，半醒半追求，是輝耀姬後來的矛盾，她討厭長大後的枷鎖，人所追求的假象，但連包括體會那些虛幻，都是人生不可避的一部份。

直到她要回月宮了，才知道那些也並非是骯髒的，人不可能一點汙黑都沒有，不然不能證其白，因此她才在返月時，連那些曾被她厭惡的，都承認那是活著的一部份，是這樣泥濘，也有花開的粉嫩。這世界不是不要成為那樣的大人，而是要不要真實坦率地活著。

活在這夢裡的世界，一定有遺憾，她只惋惜這樣的體會太晚，那些高理想性，那些脫俗的月宮歲月都比不上人們混水帶泥的成長，不可能只活在自己的理想性裡，而是在跌落汙濁時，能感受到自己原本是什麼與可能如何。

女生看《輝耀姬物語》自然不同，講到經典電影，我第一個總想到影響我很深的《鋼琴師與她的情人》，或是許鞍華拍蕭紅人生的《黃金時代》，都是一個女人追求自由的不可得，無法擁有自己房間甚至這世界一隅。對於後兩部電影的女主角都是必須要以鋼琴，或是筆才能創造出自己的世界，體會到自由的可能，如在籠中另闢天空。

而《輝耀姬物語》也是自由的不可得，她的不同是她的美麗是階級的點綴，她難以擺脫被這世界收藏的宿命，於是這些女生如何在這樣的人生中長出翅膀，擁有他人無法干涉的天空，各有生存之道。只是輝耀姬的意義更不同，她是人想像的美好；她一入他人眼就被虛構成月亮一般，這是過於美麗的宿命。

她不可能真實活在他人眼中，包括她的雙親，甚至青梅竹馬的捨丸，最後她與捨丸如夢境般的相遇，一是捨丸給了她踏實人生的想像，二是她之於捨丸對人生不想放棄的追求，兩人都在那過程中完成了最理想的自己，但也如《紅樓夢》裡賈寶玉和林黛玉，這樣的彼此成全，是早就深知其不可能。是對於現實最冥頑的應答，只能化為春泥再護花，來彌補人生必然的遺憾。

這部電影看似有對富貴名利的追求，也有成長必然的傷痕。但其實故事的核心是那一節節的竹子，與女主角所吟唱的「松風喚我歸」，松與竹在東方是最高節的象徵，也是人生泡在浮沉裡，一顆心的硬底依歸。

無論是對這故事裡的凡人，還是思凡的輝耀姬，一筆竹、幾點松，都是人想相信的本質，以及對最好的自己的追求。竹與松是道，而人生則是悟。