這次去韓國三週、四個城市，也放了三場舞會。依 DJ 順序：釜山探戈馬拉松的歡迎舞會、首爾 Tango O Nada 的週日晚間舞會、首爾 Tango Club Ocho 的週三舞會 IF Mil。釜山探戈馬拉松是國際活動，而 O Nada 是全亞洲最知名探戈舞會，但我決定花時間紀錄一下 IF Mil 的歌單。理由是：放到第三場，對這個國家的舞者比較熟悉，更為順手。再者是，舞客反應明顯非常好。最後，是一個很棒的韓國DJ朋友跟我一起開了個檢討會（DJ Alex，放過 JM1 & JM2 兩年，台灣舞客應該很熟悉），討論我的週三音樂和他的週日音樂。 DJ 的浪漫：朋友陪你聊音樂，比朋友陪你吃宵夜還動人，還不會胖。
首爾應該是亞洲公認最大、舞者平均素質最佳的社群。這次在首爾放兩場，有一種特殊的輕鬆感：不太需要擔心舞者程度，甚至不太需要擔心舞會秩序。這對多數 DJ 而言很奢侈，我也很感恩。舞者能給 DJ 的禮物有三：一是聽音樂、二是跳音樂、三是維持舞池秩序。感謝韓國朋友善待我，以及熱情如火。
但除了輕鬆感，我其實還挺認真、挺緊張，畢竟是第一次在韓國放，而且 DJ 們應該都知道，排進在首爾的 DJ 場次有多難。首先，釜山是完全沒去過的城市，不知道舞者偏好，就要從頭到尾摸著石頭過河。另外，O Nada 的舞客是出了名的嚴格和保守，絕對只接受黃金時代的經典曲目（但我也稍微撬鬆了，舞客反應挺好）。不過，在 O Nada 遇到最大的挑戰是：盛暑七月，冷氣壞了兩台。為當晚配速，是我遇過最艱辛的考驗之一。數算電風扇前的舞客決定接下來能放什麼，就是一整晚跟溫度和濕度競爭，特別難。幸好舞客基本上都買單了，大致上如同我所計算的方式配速。
放到此行第三場的 IF Mil，基本上 Tango Club Ocho 是疫情前才剛開的場地，舞客結構年輕一點，同時對新錄音和 alternative 聽說不太排斥。做好事前溝通跟調查，我才知道怎麼準備這一晚。很榮幸，在釜山聽過我音樂的兩個舞客，當晚特地出席了首爾的週三舞會。當晚氣氛極熱絡，打招呼的舞客絡繹不絕，DJ檯像聚寶盆一樣，收到很多禮物。從飲料糖果，到手繪油畫、花束、西點，以至於書。我想他們除了還算認同我放的音樂，也想在後疫情時代盡地主之誼。
Tango Club Ocho 是一個不錯的中小型場地，地板平滑、空調有效、座位環繞方形舞池，只要舞客有在跳，椅子就還夠坐人。比較特殊的硬體條件是音響，很大，而且兩座低音音箱在座位區角落。只要音樂的低音偏強，角落的舞客容易不舒服。整晚我都在調 EQ。過來人的建議：mixer 旋鈕只調 H & L 沒有用，一定要調到 M 的頻率才不會音浪太強。
總之當晚音樂如此：
1) Di Sarli/ mix
這是一個愉快的節奏性早期 Di Sarli，無風險。因為 1940 前的節奏是所有舞客都接受的節奏，而 Di Sarli 是永遠不缺完整旋律線條的作曲家。
2) Troilo/ Ferentino
在陌生場地，我通常會選擇開場（舞客換好鞋開始跳）時刻選兩個差異比較大的 tanda 以觀察舞客反應，以便規劃後面幾個小時的難易、氣氛、速度上下限。這絕對不是什麼很開心愉快的暖身 tanda，但可以一窺跳完開心簡單 tanda 的舞客對感情豐富，或者熟悉度較低的曲目反應如何。結論是他們就喜歡跳開心的，我知道了。
-- Alex 事後有提到這個 tanda 他不喜歡，因為氣氛太悶，而且不是大家都特別喜歡的 Troilo 曲目。他沒錯。
3) Donato/ mix singers
這個 tanda 任誰看都是輕鬆友善的暖身 tanda。因為我從上一個 tanda 上學到舞客反應，馬上驗證。也就馬上收效。
4) VALS/ mix
我有混放 vals 的壞習慣。這次先放混合樂團的 vals，也是看看舞客反應如何。畢竟前一場被三申五令維持經典款的 O Nada，舞客還是熱情地下場跳一組新樂團的 mix Vlas，在新舞會值得一試。
--我在這裡放了 I Gotta Feeling 這個 cortina，通常我只在確定舞客已經很開心、今夜好夜的時候才會放。今天算放得早。
5) Canaro/ Maida
這裡有個技術性失誤，歌單裡沒有呈現：歌單上的第二和第三首歌，實際上播放順序顛倒。這個 tanda 的排法是曲速漸增，調換 2、3的順序就破壞這個安排。
不知何故，這天的 DJ 檯門庭若市，簡直跟吧台一樣火熱。排這個 tanda 的時間是前一個 tanda，而剛好有人正跟我打招呼並送我禮物。我沒有做夠的時間把整個 tanda 大略順著聽過一輪來調整曲序，第二首歌播出的時候有點來不及了。可惜。建議各位學會適時打斷談話，雖然面對外國友人會更困難，但是工作做好更重要。
6) Di Sarli/ Rufino
這也是完全安全的 tanda。把 Di Sarli/ Rufino 搞砸的唯一方法就是曲序無理。
7) MILONGA/ Quinteto Pirincho
來自大家喜愛的作曲家 Canaro，旗下樂團 Pirincho 的 milonga 除了叫好叫座，新錄音的音質也廣受舞者喜愛。想要在早期 Di Sarli 之後拉出一個音質的新舊對比，milonga 裡最好的選擇可能就是 Pirincho。
8) Caló/ Berón
Milonga 的熱絡之後，場子已滿，差不多到了可以放 D'arienzo 的時刻了。但 milonga 之後接 D'arienzo 實在太不貼心，應該要做出反差，讓舞客的肌肉和頭腦都可以放鬆一下。我選擇清爽的 Caló。
--Cortina 我放了英雄本色的主題曲〈當年情〉，因為知道這部港片在韓國有多紅，韓國人甚至會說「大哥」的廣東話。在釜山實驗成功，舞客很高興地跟唱，首爾再放一次。
9) D'areinzo/ mix
這是一個毫無耐性的惼急 D'arienzo，從頭催到尾，還愈催愈快。這是一個全場舞者都默默在等待的東西，一定要適時給出，而且不能給個輕鬆彈蹦的 D'arienzo 混過去，得是這一個小時用來跳爽的那個 tanda。在沉穩的 Caló 之後帶出反差最大的 D'arienzo，符合我一整晚的原則：創造反差。
10) VALS/ mix
要製造反差，用旋律性包夾節奏性當然是經典款手法。這個 vals 也是混團，但集結的原則是：每三拍子都有一個下墜的圓弧旋律。把握住一個 tanda 的基本調性，要不要混歌手/器樂/樂團，就不見非常重要。
11) Rodriguez/ Moreno
2-6.4 提到 Rodriguez 和別人的拍子不同，我自己常常會用來重啟或做區隔，讓舞者默默改變自己的走路方式，來刺激出一點今晚還沒做過的舞步或音樂性。這是我常常在舞會中後段放 Rodriguez 的理由。
12) Valera/ mix
從釜山探戈馬拉松和週日 O Nada 學到一件事：韓國人心裡很喜歡張力大、戲劇性強的音樂。整個晚上只放一個 Pugliese 絕對不夠。差不多所有基本款都放過一輪，晚來的舞客也暖身完畢後，放一點需要用盡一生的愛來跳的音樂應該可行。
--Alex 也抱怨了這個 tanda，說有幾首歌是舞客不熟悉的，跳起來就比較辛苦比較不爽。他強力推薦 Historia de un Amor，他是對的，Varela 這種大家平時沒在跳的東西，熟悉比結構均勻什麼的重要多了。
--사랑의 배터리（愛的電池）是我專門為韓國場次找的 cortina。這是一首在韓國比愛情的恰恰在台灣還紅的歌曲，連少女時代和防彈少年團都望塵莫及，涵蓋所有年齡層。效果很好，我在釜山就實驗過，全場跟唱。
13) MILONGA/ D'arienzo
雖然 D'rienzo 是節奏之王，但為他炒個氣氛也很好。韓式演歌的歡快勁讓這個快到催命的 milonga 顯得很合理，下場率也很高。
14) Di Sarli/ mix
本著良心，放完很快的快歌之後，一定會放適合走路的 tanda。這是一個晚期 Di Sarli，不是最常放的歌曲，但非常悅耳，喜歡空間感和沉著走路的舞客基本上都會喜歡。D'arienzo milonga 也是為它創造反差和鋪墊。
--我剪輯了 Star Trek 的開場曲，恢宏壯大，而且有光明感。這是我對特別重要的 tanda 或現場樂手出場時會採用的一個 cortina
15) D'arienzo
這是我從三月就開始放的烏克蘭 tanda，一成不變。柔曼開闊的 Di Sarli 也是為它創造反差，以便迎接這套激昂的節奏。
16) VALS/ Rodriguez
反差、反差、反差，這是我今晚的設定值。在好幾個新錄音和清亮的 tanda 之後，陡然深跌。帶有濁感的早期錄音，以及相對平緩的旋律，除了反差，還是一種休息。畢竟一直用盡一生的愛，跳不滿一個晚上。
17) Malerba/ Medina
Bathos（突降） 之後，就要重啟。Malerba 不是一個常見的選擇，我一方面是為了想放 Gitana Rusa 來催情一下，二方面是覺得 Malerba 的走路速度和黏度適合這一段時間。
-- 這是 Alex 對我第三個抱怨：第 2、3 首歌太不常聽見了，舞者會跳起來比較不帶勁。這也是一個能量應該要高一點的時刻，Malerba 不太夠用。我覺得他是對的，但我是有放舒緩 tanda 習慣的人，他沒有。
-- 這裡放 NANANA 這首 K-pop 做 cortina，是因為剪輯段落裡歌詞的意思是：現在在你身別的人是我我我啊～現在心情真好 nanana~ 也是屬於炒氣氛歌詞。當場有人覆述了現在心情真好這句歌詞，我的目的達到了。但是雖然 K-pop 在全球很流行，但舞會舞客不是那個客群，也不是那個年紀，我不建議在韓國特地放 K-pop，除非選曲有特殊意義。我在 O Nada 以天團 Big Bang 的 Last Dance 做最後的 cortina，是因為當日舞客有不少年輕人，這首也是名曲。當場有人跟著哼，算是成功選曲。但如果你不是很清楚要挑選的曲目或段落，放 K-pop 沒有特別討好，不如不放。
18) Biagi/ instr.
通常放 Biagi 的意思就是一起來嗨～ 這次也不例外。類似 Malerba 之後我擔心場子冷下來，趕緊請 Biagi 救我。
19) Orquesta Romantica Milonguera
有人跟我說，IF Mil 大約可以接受一個晚上一個完全不經典的 tanda。這就是了。Romantica 的優點是好聽而且美，旋律性也比經典款的原編曲更滿，但不是很激情。夾在激動的 Biagi 和戲劇性的 Pugliese 之間也不搶戲，還能鋪墊。
20) Pugliese/ mix
這是先器樂再歌手 Maciel 的放法。Pugliese 如果要混，我大概只會用這個順序混器樂和歌手，不能再混下去了。前兩首器樂先帶出 Pugliese 的恢弘感，再用 Maciel 的音色走進淒婉，最後沉重墜地。
--Alex 有抱怨說 El Adios 太沉重了，也不好跳。這個我就不完全同意，因為我的規劃是讓大家跳到一個氣力用盡的感覺，而不是 Pugliese 真爽真開心。
21) Troilo/ Marino
Pugliese 之後幾乎一定要做 bathos（陡降），用特別沉重的 Pugliese 接淒清的 Troilo 是我最近常用的做法，效果不差。
-- Alex 整體而言認為我放太多 Troilo，而且沒有放 1941 之前的歡快歌曲。這點我欣然接受。但在男女比例比較差的時刻，我常常避免催客。當天女生少一點，如果催客多，女生會比較累。
22) Fresedo/ mix
輕巧無比的 Fresedo 可以讓人在週間開心回家又不會太累。
23) La Cumparsita/ Di Sarli
以前韓國人都不跳 La Cumparsita，現在比較多人會跳了。有趣的是，他們會把它當成另一個 tanda，會找另一個舞伴或自己的伴來跳。
總之，疫情後的盛夏，我在韓國放了三場，應該都算是成功的國民外交。把經驗留在這裡，供疫情後要去韓國跳舞或放音樂的朋友參考。
探戈愉快。
