爸爸每天的愛心LINE(已讀安康)

更新 發佈閱讀 2 分鐘

Day (50) 2022 7/20

我把「亡徵」最後一段抄錄如下:「亡徵者,非曰必亡,言其可亡也。 夫兩堯不能相王, 兩桀不能相亡。 王、亡之機, 必其治亂強弱相踦者也。 木之折也, 必道蠹, 牆之壞也, 必道隙。 然木雖蠹, 無疾風不折, 牆雖隙,無大雨不壞。 萬乘之王,有 能服術行法, 以為亡徵之君風雨者, 其兼天下不難矣!」

簡單翻譯一下: 一個國家出現了滅亡的徵兆, 不是說一定就會亡, 而是說這個國家有被滅亡的可能。 兩堯是不能互相凌駕或統治對方的, 而兩桀也不能互相消滅對方。 凌駕於對方或被對方滅亡的關鍵, 必須是兩國治亂、強弱呈現了不平衡的差異(踦同觭,謂牛角一仰一俯之狀)。 樹木會折斷, 必定是導因於被蠹蟲所侵蝕, 牆壁會傾壞, 也必定是中間出現了縫隙(必道蠹,必道隙的「道」字通「導」字, 導因的意思), 但是樹木雖被蠹蟲蛀蝕了,沒有強風來襲,它是不會自己就断掉,一堵牆,雖然有縫隙,若沒有大雨浸濕,也不會自己崩塌。 擁有萬乘兵馬的國君, 若他能依循正確的治國之術、落實法治的理念, 以此為基礎,把 自己當成是有亡徵之國的疾風、大雨,那麼要兼有天下就不難了!

韓非可以說是一位政治家和戰略家, 他上面的一段話, 和儒家的「國治而後天下平」的目的是一致的, 只不過是手段和方法的不同而已。 儒家提倡「崇禮尚樂」,韓非則服膺於「服術行法」,我覺得在這個暗濤洶湧的國際環境下, 為政者必須能「守經達變」, 「守經」就是把握住不變的原則,「 達變」就是因應瞬息萬變的情勢, 動態地作出最佳的策略。 國家如此,個人也是如此!

留言
avatar-img
純青Kay的沙龍
4會員
53內容數
純青Kay的沙龍的其他內容
2022/07/28
Day (54) 2022 7/28 阿嬤的腦筋很聰明, 她在生命末期的時候, 偶爾醒來和我聊天, 她那時都還能記得她小學一位老師的姓, 叫做齋滕(發音像是saido), 她還會用中文寫, 真不簡單。
Thumbnail
2022/07/28
Day (54) 2022 7/28 阿嬤的腦筋很聰明, 她在生命末期的時候, 偶爾醒來和我聊天, 她那時都還能記得她小學一位老師的姓, 叫做齋滕(發音像是saido), 她還會用中文寫, 真不簡單。
Thumbnail
2022/07/27
Day (53) 2022 7/27 還有很多故事,以後有空再慢慢講,你們小時候欠的bedtime story 以後想聽的話,再補給你們。 爺爺的一生波瀾壯闊,他在遠征軍的故事更是精彩,也是以後再說吧!
Thumbnail
2022/07/27
Day (53) 2022 7/27 還有很多故事,以後有空再慢慢講,你們小時候欠的bedtime story 以後想聽的話,再補給你們。 爺爺的一生波瀾壯闊,他在遠征軍的故事更是精彩,也是以後再說吧!
Thumbnail
2022/07/25
Day (52) 2022 7/25 結論, 媽媽救了螳螂, 如果螳螂能幫她多消滅一些害蟲, 那就是回報了, 其餘免想。其次, 道德修養是絕對必要的沒錯, 但在現代法律之前, 仍要注意法律和道德的差異。
Thumbnail
2022/07/25
Day (52) 2022 7/25 結論, 媽媽救了螳螂, 如果螳螂能幫她多消滅一些害蟲, 那就是回報了, 其餘免想。其次, 道德修養是絕對必要的沒錯, 但在現代法律之前, 仍要注意法律和道德的差異。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
  原文:重為輕根,靜為躁君。是以君子終日行不離輜重,雖有榮觀,燕處超然。奈何萬乘之主,而以身輕天下?輕則失根,躁則失君。   這一篇講的是君子不重則不威,一個人不要過於輕浮於事,輕率於事,為人輕飄飄的,有失威望。地處超然的態度道法之所在,行事與有榮焉。面對任何事情變化都要穩住,不可輕易相信
Thumbnail
  原文:重為輕根,靜為躁君。是以君子終日行不離輜重,雖有榮觀,燕處超然。奈何萬乘之主,而以身輕天下?輕則失根,躁則失君。   這一篇講的是君子不重則不威,一個人不要過於輕浮於事,輕率於事,為人輕飄飄的,有失威望。地處超然的態度道法之所在,行事與有榮焉。面對任何事情變化都要穩住,不可輕易相信
Thumbnail
早上,在公園散步。 邊散步邊胡思亂想。 突然想起很久以前讀過的一篇文章“深慮論”。 正好今天到公園散步,帶著手機。 就用手機,上網查一下,很容易就查到這篇文章。 現在有手機,查詢資料真方便。 這篇文章作者是明代的方孝孺,是他早年的文章。 在明太祖洪武七年(西元1374年)寫的。
Thumbnail
早上,在公園散步。 邊散步邊胡思亂想。 突然想起很久以前讀過的一篇文章“深慮論”。 正好今天到公園散步,帶著手機。 就用手機,上網查一下,很容易就查到這篇文章。 現在有手機,查詢資料真方便。 這篇文章作者是明代的方孝孺,是他早年的文章。 在明太祖洪武七年(西元1374年)寫的。
Thumbnail
2024/4/22 互疑的大國正靈活思考怎樣用「枯竭戰」等彈性手段贏得「無可取代的勝利」,台海護欄可能只會變成未來中美無限制競爭下,一段短暫而脆弱的格柵(latticework)。臺灣在大國衝突第一線,遭遇此種道德與實務的雙重風險,如果還能安渡,若不是全民有極高的智慧,就是國際政治史上,罕見的僥倖。
Thumbnail
2024/4/22 互疑的大國正靈活思考怎樣用「枯竭戰」等彈性手段贏得「無可取代的勝利」,台海護欄可能只會變成未來中美無限制競爭下,一段短暫而脆弱的格柵(latticework)。臺灣在大國衝突第一線,遭遇此種道德與實務的雙重風險,如果還能安渡,若不是全民有極高的智慧,就是國際政治史上,罕見的僥倖。
Thumbnail
無常離我們很遠嗎?視乎很近不遠,無常瞬息萬變下一秒發生什麼事?都是不清楚的⋯ 佛說八大人覺經 第一覺悟,世間無常,國土危脆;四大苦空,五陰無我,生滅變異,虛偽無主;心是惡源,形為罪藪;如是觀察,漸離生死。 人在世間上生存,隨時隨地都有風災、水災、火災、地震、刀兵等災難發生;國土的不安、不實,讓
Thumbnail
無常離我們很遠嗎?視乎很近不遠,無常瞬息萬變下一秒發生什麼事?都是不清楚的⋯ 佛說八大人覺經 第一覺悟,世間無常,國土危脆;四大苦空,五陰無我,生滅變異,虛偽無主;心是惡源,形為罪藪;如是觀察,漸離生死。 人在世間上生存,隨時隨地都有風災、水災、火災、地震、刀兵等災難發生;國土的不安、不實,讓
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News