療癒韓劇《我的出走日記》：在名為「崇拜」的戀慕裡，找到解放自我的方式

《我的出走日記》講述廉家三姊弟妹試圖解放自我的生命歷程，以妹妹廉美貞作為劇情主線，姐姐廉綺貞和弟弟廉昌熙作為支線。綺貞刻薄自傲，正值中年焦慮渴望一段炙熱的愛情；昌熙憨厚老實，困在階級死角裡企盼財富和權力；美貞內向疏離，在厭惡的情緒裡滅頂並藉此證明自我的存在。三人活在各自的地獄，被血緣栓在一座純樸的偏鄉農村，夢想和慾望似乎永遠滯留於首爾，那遙遠而終究必須回返的所在。

與編劇朴海英前一經典劇集《我的大叔》相同的是，這部劇同樣以冗長無垠的地鐵通勤鏡頭過場，似在對應美貞說的：「清醒的每個瞬間都在勞動。」於是鋪天蓋地而來的是都市癱瘓的交通、蜂擁的人群、鬆垮的倦容和憔悴的身影，似乎每幀影像都是對資本主義無聲而犀利的控訴。然而，這充其量只能作為故事線推進的前提之一，真正貫穿本劇的核心實際上仍是劇名一語道破的，關於「出走」的生命歷程，在由自我和社會體制共築而成的囹圄裡頭，角色們是如何掙脫，如何解放自我，如何重拾心靈最真實的自由。

當現代人提到理想型或是伴侶標準，總能洋洋灑灑列一排深思熟慮過後的條件，甚至是帶著這份清單去各處求神拜佛。我們不能否認的是，多數愛情的火花是悸動、是溫存，是對方暖心又體貼的行為舉止，是在對方身上望見的外顯優勢。我們總在激烈燃燒了賀爾蒙過後，才開始思索遍地餘燼該如何清掃，於是愛變成相處和磨合的難題，愛再也不是擁抱、接納和包容，而變成妥協、退讓和犧牲。

然而，有別於多數現代人愛情的發展路線，編劇反其道而行，甚至藉此提出了另一種假設：我們有可能在看遍了對方身上的醜惡、脆弱和矛盾，甚至預示了未來共同經營一段關係的危險和蒼白後，仍堅定地選擇愛嗎？當愛情的起點不是他手寫的情書、半夜送的熱可可或是她洋溢的才華、婀娜的體態，反而是無盡的未知、詭譎和難測，火花該如何點燃？彼此馴服的關係、信任該如何建立？

(以下有雷，斟酌閱讀)

劇中美貞對具氏說的第一句話是，崇拜我吧。「崇拜」意味著朝著單一對象投射盲目的、無止盡的、不容存疑的支持、鼓勵和愛慕，相對上述令人感到負累的「愛」還要來得簡單、乾淨而純粹。美貞並不是不知道具氏的危險，他甚至是一個連自己本名都不願透露的男人。當下的美貞亟欲從他人身上獲取尊敬和認同，藉此拼湊她狼藉零散的靈魂碎片，她需要這個男人擁抱她的自卑，於是她起初說等到獲得足夠自信後便結束這段（崇拜）關係。

隨著具氏的神秘面紗緩緩揭開，兩人在日常相處和對話中悄悄滋生情愫，美貞對具氏的仰賴和傾慕也與日俱增。這段關係一開始建立在自我匱乏之上，然而美貞在具氏的陪伴下，漸漸能認同自己是一個「討人喜歡的人」，對周遭同事和朋友的態度也變得更加和藹親切。當同事問起喜歡具氏哪一點時，她回答「透明」，她覺得具氏是個透明的人，沒有旁人多餘的偽裝、不會利用言語蠱惑人。

美貞一眼便望穿了具氏的靈魂，即便不明白他的過去甚至他的姓名，但靈魂的本質凌駕於世俗的一切。

儘管如此，具氏的過去仍鬼魅般不斷地糾纏著他，讓他在每次趨近於幸福的那刻，認命折返回自虐的深淵裡，持續透過酒精麻痺倦怠的軀體和紛亂的思緒。某次，他徜徉在夜半的田間、周圍惡狗環伺，恰逢美貞下班返家，目睹此景的美貞立刻衝過去怒吼咆哮，遏止野狗步步逼近。當晚，具氏不滿地對美貞說：「為什麼你每次都要出面替我阻撓不幸？」具氏認為，要適當地讓不幸降臨，才不會致使它滾雪球般壯大，而一發不可收拾。美貞是一面剔透的鏡子，在具氏忿忿不平地拋出那些語句的同時，他也共同見證了自己貧瘠軟弱的靈魂，那始終謹慎迴避著幸福，無能亦無力的自我。

當具氏說美貞應該要扼殺她的本能，擁有和其他女人相同的慾望，像那種畢生夢想就是推著嬰兒車持家的婦女時，她回道：「我會揹在肩膀上」她就要照她自己的方式過生活，她同時堅信自己會這樣子過生活。一如美貞對具氏的愛，她早已識破那寡言冷漠面具底下，蒼白的臉孔和乾癟的軀殼，但她就要這樣愛。所以儘管具氏離別在即並表示要徹底和她斷聯，她說不出一句咒詛的話，脫口而出的是：「我還是會打電話給你，別擔心，不會太常打給你。」她同樣堅信自己會這樣繼續愛著，因為在這份愛裡她能看見自己。

兩人重逢後，具氏向美貞坦承自己的名字，名字是人生命的根，他要美貞連根拔起地擁抱自己的靈魂。具氏的轉變可說相較於本劇的其他角色來得更細微，然而之於其生命歷程卻至關重要。從兩人之間的對談和互動，具氏變得幽默、細膩甚至願意跨出第一步嘗試逃脫自虐自棄的無限迴圈。他依循美貞提出的「五分鐘生存哲學」試圖在生活中偷渡四秒、七秒的快樂，勤儉儲蓄般倚靠著積少成多的小確幸，撐起自己被酒精癱瘓的生命。

具氏誠懇地向美貞說：「要記得我曾經很喜歡過妳」如是重複數次，他口中的「曾經」反映著內心洶湧的恐懼，他深怕過往的暗潮席捲而至將其吞噬，他終究會成為美貞口中無數個「王八蛋」之一。比起濃情密意的美好承諾，具氏因為愛而坦誠面對自我、向美貞展露情意和軟弱，或許才是最直率深情的告白。他的愛並非相互許諾共同的餘生，而只是純粹地告訴對方，我曾經很愛很愛過妳。因為他知道比起可能無法達成的諾言，自己灌溉的愛和崇拜，才能真正豐盈美貞的內心。具氏一方面在生命曲折的街衢沿途拾起碎片般的美好，一方面在腐敗墮落的牛郎業生態裡收拾同事的爛攤子，最終成為自殺崖上唯一的倖存者──那枚恰巧落在水溝鐵架上的伍佰韓元硬幣。

另一方面美貞向具氏坦白，實際上她總是想透過證明他人有多差勁，作為自己存在的意義。每天早上起床，撐著睡眼惺忪刷牙的同時，腦海便浮現討人厭的上司、做作的女同事和欠自己錢的前男友，她其實明白前男友並不能還她錢，倘若還了，那麼生活的所有不順心不如意便頓時失去了宣洩的出口，以厭惡為支點運轉的世界也會隨之傾塌。美貞始終活在被拋棄的陰影裡，比起在自己身上找問題，構築在他人身上來的容易多了。但她知道自己以此作為存在於世的定義終歸虛無，於是她選擇在前男友被誤會時替他作證，饒恕他人的同時，也解放了那被困在厭惡情節和被拋棄的陰影裡的自己。

故事的結尾，具子敬拿著一袋錢艱苦地朝著遠方走去，而美貞則在暖陽的光輝底下對觀眾說：「我的心裡全是愛，所以能感受到的也只有愛。」儘管結尾略帶開放式的性質，但筆者認為這正沿襲了編劇一貫的寫實筆觸，綜觀男女主角的人格特質、生命歷程和境況，女主角改變和成長的速度遠超過男主角，兩人各自面臨和要克服的困境也有本質上極大的差異，但值得慶幸的是，兩人都因著這份踏實的愛，或舉步維艱或滿懷盼望地，朝著餘生邁進。

結局的最後兩顆鏡頭美貞和具子敬並沒有同框，似在暗指他們之間的愛並非為了延續和永恆，而是為了在對方身上看見真實的自己、拯救自己並藉著這份豐盈的愛實踐自我價值，在看見了自己身上的問題點後，正如美貞所說的，那便是解放的全貌了。