《我的出走日記》擁抱自己 解放就在路上
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隨著廉家三姊弟離開山浦，搬到了首爾江北以後，故事來到了尾聲。他們的生活沒有隨著搬到首爾就得到解放，但我卻為他們不變的平凡感到豁然。如果一場戀愛就能完全治癒童年的傷，如果離開家鄉就能擺脫格格不入之感，如果離職換一份工作就可以再也不為生活所苦，那朴編何苦花這麼大的篇幅去訴說人們對「解放」的渴望與追求？
生活的本質大抵就是福禍相依，解放也從來不是一個事件就能獲得的終身解禁，永遠的幸福更是天方夜譚，而朴海英編劇從來沒有想要給予我們虛假的夢想，也沒有想要給我們完美的答案，但她試圖傾聽我們生活的艱難，也努力讓「邊緣」不再悲傷。多元本應是世界的本質，完美的幸福結局從來就是自我欺騙的工具，你本來就不應該活成誰的樣子，哪怕徬徨，哪怕困難，人只能走在自己的路上。
而這一次朴編逃脫了經典的愛情公式，為韓國愛情戲帶來更多元的樣貌。
有一種愛是廉美貞與具先生
廉美貞我一直在尋找，在一起會讓我變好的人，能讓我變好的伴侶，可是不管怎麼挑，我都無法全心全意支持那個人，我希望他比我優秀，但又不能太過優秀，我從來不曾全心全意地付出或接受，我再也不要重蹈覆轍了。如果我的伴侶優秀到我覺得留不住他，我就要開開心心地放手，就算他在人生的谷底，我也不以他為恥，就算全世界都對他指指點點，我也要以人對人的尊重去支持他。這輩子連父母都不曾這樣支持我們。
在我看來，廉美珍說的這段話超越了海誓山盟，那是兩性關係難以企及的高度，因為這意味著對方要拋下生而為人的嫉妒，與人攀比的慾望，僅是以全然平等的姿態去愛，去擁抱全部真實的你。
這段話其實更接近親子關係中的「無條件的愛」，那是很多不幸童年的來由，連父母對孩子都無法如此無私的付出，卻是美貞想要給予具先生的愛。當具先生選擇分手的時候，廉美貞在非常難過的狀態下，仍說「我想把你揹在背上，我想把一歲的你揹在背上。」也是再一次呼應她先前的許諾，不責怪他，只想擁抱痛苦的他。
也許是她如此超然的姿態撼動了我，韓國經典的浪漫愛情劇在朴編的筆下解放了，我第一次沒有從劇中的吻戲尋求怦然心動，也不再將快樂的結局視為圓滿，甚至感受到廉美貞的「心跳加速理論」。在他們日常的吃飯、聊天、散步中感受到一種平靜溫暖的愛，不需要靠親密的互動來證明他們渾然天成的注定。他們兩人走上山看夜景的夜晚，我甚至只期待他們沈默的相伴就足夠，連吻戲都顯得多餘。
有一種愛，是醬油碟裡的斷頭玫瑰
廉琦貞我想起小時候在歷史課本看到的故事，妻子衝上前用裙子接著丈夫被斬首的頭顱，小時候只覺得很殘忍，也難以理解，但隨著年紀增長就覺得『我也會去接，不，是必須接起來，不能讓頭顱掉在地上，當然要跑去用裙子接起來。』
廉琦貞「必須接起頭顱」的宣言也帶有完整承接的意味，但在她與泰勳的兩人關係中，外部世界對於他們兩人的影響更巨大，其實也帶出了「無條件的愛」所需面對的問題。完整的承接對方並不是以自己的犧牲去成全對方，也不代表只能忍讓，而是需要將自己的感受勇敢的表達，表達自己的難過的同時，仍然擁抱對方的不足，不將「我愛你」作為索取愛的工具，也不以「不愛了」作為威脅。
廉琦貞老實說，我不知道問題出在哪裡『泰勳做錯了什麼？』『我為什麼這麼委曲呢？』我仔細想了想，也找不到合適的形容，就是整體來說，有一種輸了的感覺。我覺得因為小孩子的一個眼神就崩潰，自尊心如此低下自己很丟臉，曹景善也不是第一次說話無禮了，她高中就這樣，從來不曾改變，為什麼我會因為她的話而受傷？因為我愛你嗎？這為什麼是我變得卑微的理由？愛應該要帶來力量才對，但如果跟你分手，我就會幸福嗎？
但是一段關係的堅固與否，往往不是最後接起的頭顱所決定的，在人生漫漫的長河裡，生活的艱難往往只是腳下瑣碎的小石頭，不大卻多得足以讓你走的磕磕碰碰。如同琦貞在最初未能預見的委屈，是一次又一次的傷心所堆疊，直到她需要剪下頭髮求一個痛快的時候，我以為是時候結束了，但是他們坐在咖啡廳的對話卻又將我庸俗的想法給擊碎。我們那些在愛中所受的傷，為愛變得卑微的委屈，我們為了維護自尊心而不敢說的話，終於藉著廉琦貞的喋喋不休說出來。當她決定以「不要多一個讓你疲憊的女生，所以我來當男生。」作為解答時，我感到釋然，也不禁為在此之前的妄斷感到羞愧，那是我自以為為她好的傲慢，當然也是編導試圖建構的視角，如同生活中他人看待我們的方式，在沒有全知的角度下輕易下的判斷。
當廉琦貞以雙手捧起斷頭的玫瑰，放進醬油碟裡欣賞時，我突然發懂了余華曾說的「生活是屬於每個人自己的感受，不屬於任何別人的看法。」沒有梗的玫瑰仍然是玫瑰，廉琦貞仍然享受收到玫瑰的喜悅，如此看來，廉琦貞與廉美貞對愛的理解走向殊途通歸，她們不再以他人的生活去評價自己所擁有的，也不再以他人的為不足道證明自己的存在，她們發自內心地去感受愛與被愛，也完整地承接對方的美好與不足，對自己亦然。她們兩姐妹，或者說三姐弟正是以這樣的方式，一步一步緩慢地掙脫生活的無力感。
有一種愛，不是因為你是誰，而是我是誰
作為劇終唯一單身的廉昌熙，比起姊姊驚天動地的性格，或是妹妹在沈默中爆炸的形象，他是最平易近人也最讓人心疼的角色了。隨著離職與母親的離世，廉昌熙逐漸學會吞下想說的話，沈默的時候變多了，相反地獨白卻日漸增加。這意味著他逐漸將生活的重心放在自我，而不是對外界或是表象世界的關注，當他坦承自己沒有過多的慾望，沒有偉大的夢想後，他徹底經歷了一場三十後的再成長。他不再為他人的一個眼神就難受，不再害怕自己並不是戀人手上最好的選擇，而是接受真實的自己，承認自己沒有了不起的目標，認同自己的平凡。
即使在最終他與賢雅的戀情仍然以分手最為終結，但這次他不再掩飾自卑的自己，也不再為了對方眼中的認同而極力掙扎，即使分手的痛讓他拋開腳踏車，坐在街上嚎啕大哭，他也堅定的選擇與賢雅分開，因為他明白心跳加速不是意味著開心，真正屬於你的不需要如此殷切地盼望，靈魂自然會告訴你答案。就好比結束與賢雅的戀愛關係不是一種偶然，而是一種必然，因為他清楚知道自己無法活成她想要的樣子，他也不願只為了滿足戀人的需求感，而讓自己活得悲慘。
既然他們是因為相知而分開，那分手就是一種祝福，祝福你找到讓你成為你的人，也祝福我遇見讓我成為我的人。
廉昌熙我認識一個哥哥，他每天都盯著山看，他說地球上有77億個跟他一樣的人類，但很難意會77億到底是多大的數字，那就假設每個人都說一元硬幣，77億個一元硬幣，差不多會堆得像那座山一樣，我突然覺得自己不過是個微不足道的一元硬幣，竟然把人生過得這麼戲劇化。『哥，我好像就是那座山。』
當廉昌熙感覺自己就像那座山時，他不需要為了為超越一元硬幣而汲汲營營，他充分知道自己生活的承受能力，也接納自己沒有非凡的目標。對他而言，沒有勞斯萊斯，沒有代理的頭銜，只是坐在便利商店裡顧店也沒關係，漫無目的的生活並不可恥，因為這就是他嚮往的真實生活。事實上，當廉昌熙承認自己只是七億個一元硬幣中的一元硬幣時，就註定了他不再平庸。
愛的最終是解放自己
故事的尾聲具先生的酒癮沒有戒除，廉琦貞嚮往的婚姻也仍然需要等待，生活的苦難不會因爲結局就迎來解決，朴海英編劇所建構的烏托邦，不是投胎就決定的出生地，也不會因為一場相遇就能抵達，而是在生命的歷程中慢慢努力接近的目的地。
如此看來，也許我們需要的從來不是與具先生相遇，也不是欠缺一個最後接起頭顱的女人，我們缺乏的是廉美貞認識自我的執著，是廉琦貞不畏他人眼光的精神，也是廉昌熙對自我不足的坦然，以及面對自卑與自身慾望的勇敢。當我們像出走同好會成員一樣，不假裝幸福，不假裝不幸，誠實的面對自己，看清自己的問題以後，也許我們就能迎來偶爾的解放，看見討人喜愛的自己。
廉美貞我在出走日記裡寫下了這句話『廉美貞的人生分為遇見具氏之前以及遇見他之後』，我一定是瘋了，我覺得自己很討人喜愛，我的心裡全是愛，所以，我能感受到的也只有愛
哪怕「解放」如同同好會最後的聚會所言，剛開始對「解放」好像是獨立運動那樣激動，但隨著時間又好像回到索然無味的日常，有時候感受到解放，有時候又覺得一切是白費工夫的虛無。完全的解放是我們凡人永遠到不了的遠方，但哪怕偶爾的解放是久旱才相逢的甘霖，以一生的維度來看，那也足以成為漫漫人生長河中的涓涓細流，就像是每日微小喜悅的累積就足以成為五分鐘的喘息，成為撐過今日的力量。
就讓我們像老牛一樣，拖著緩慢的步伐前進，就算還沒看見自己存在的理由，也努力活過今天。
願 看到這裡的你 今天會有好事發生
感謝朴海英編劇溫柔的筆觸，金錫久導演詩意的影像，所有演員精湛的演技，以及無數幕後工作人員的付出，給予我們溫暖的十六集時光，結局後也依然留下飽滿的能量陪伴我們回到現實的生活之中。我從未如此企盼故事中的他們都能幸福，不論以任何形式，只以他們感受到幸福的方式活下去。
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隨著科技的日新月異，吸取知識日益碎片化，我們腳下的步伐也越來越快，突然覺得如果不寫下來，一切好像都會迅速地流失，那些喜歡的影像、文字都被更新更潮的事物擠壓出去。為了避免多年後遺忘過去所有的所見所聞所感，從現在開始將喜歡的電影、戲劇、影集以心得、影評等方式撰寫下來，偶爾也寫寫影視產業的文章。
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