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雲米的沙龍
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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隨著歲月成長
你會意識到家不是一個地方，
而是一種心境。
當我們握緊的越多失去的反而更多
學會放手吧。
隨著歲月成長
你會更清楚地看到自己，
那個總是過於這樣或那樣的女孩，
其實她一直都是她需要成為的樣子。
讓她走出來。
隨著歲月成長
你會讓簡單的事情變得重要，
隨著歲月成長
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文章描述了在時光流逝中，人們在進行自我反省時感到的挫敗和懊悔，並提到了如何處理負面情緒。
提到珍惜每個生命階段，表達了和書籍《終於要與自己和好如初》引起的共鳴。心靈成長的過程與對過去的面對，以及對自我的疼愛與成長。
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人生是一連串歲月的累積
N年前的義和全家福
當我看到這小時候相片時其中一部分
回憶也好像也就那樣朦朧的出現在眼前
我們兄弟妹們不知不覺都快被小義和兵團孫兒追老了？
現今相片中的老太爺.老佛爺也一瞬間變老人了.出門買半票.坐博愛座
翻翻存在電腦理的相片也就的一點一滴的出現
在小時後到國小.國中.高中.
人生是一連串歲月的累積
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現今相片中的老太爺.老佛爺也一瞬間變老人了.出門買半票.坐博愛座
翻翻存在電腦理的相片也就的一點一滴的出現
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N年前的義和全家福
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我們兄弟妹們不知不覺都快被小義和兵團孫兒追老了？
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在小時後到國小.國中.高中.
人生每一個階段
都有不同的樣子
認真的年輕
認真的讀書
認真的工作
認真的老去
認真的當「現在的自己」吧
人生路上即使跌跌撞撞
也要記得對自己說
沒關係
你做得很好了
不論什麼時候都別忘記
要喜歡自己喔
人生每一個階段
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認真的當「現在的自己」吧
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沒關係
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昨晚因事到學校一趟，隨手拍了張照片
回來之後突然覺得很懷念大學時代。過去從這個視角看過去大概也有個數十上百次，當然當年的自己不會想到未來在看此景時會有這麼多感觸
人總是會在紅塵磨練中成熟，但卻也變得圓融。稜稜角角磨去後的自己也不會是當年的那個自己了
致那個年輕時的自己，未來只會一直來，而過去卻永遠定
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回來之後突然覺得很懷念大學時代。過去從這個視角看過去大概也有個數十上百次，當然當年的自己不會想到未來在看此景時會有這麼多感觸
人總是會在紅塵磨練中成熟，但卻也變得圓融。稜稜角角磨去後的自己也不會是當年的那個自己了
致那個年輕時的自己，未來只會一直來，而過去卻永遠定
能吃就吃
能睡就睡
能玩就玩
要知道00後回不到90後
要知道90後回不到80後
要知道80後回不到70後
要知道
每個現在都是過去的以後
來到以後
可能某一刻
你只會更想念過去的經過
能胖就胖
能瘦就瘦
能美就美
能醜就醜
要知道人瑞回不到80歲
要知道80歲回不到60歲
要知道60歲回不到40歲
能吃就吃
能睡就睡
能玩就玩
要知道00後回不到90後
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每個現在都是過去的以後
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你只會更想念過去的經過
能胖就胖
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能美就美
能醜就醜
要知道人瑞回不到80歲
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