作品中如果有感動其他地方就會容易得多。
塞給讀者感動他們就會閉嘴，不會來跟你唧唧歪歪一大堆。
反之，技術派的作品只會持續把讀者的胃口養大，讓他們不斷渴求更新的東西，更刁鑽更無人涉足的縫隙。
但我還是喜歡寫技術派的作品，因為此時讀者終於用著和我一樣嚴苛、吹毛求疵、發神經的眼光打量作品。
然而我們會發覺要寫出感動人的作品同樣得先感動自己，所以文字藝術終究是種從說與其不說間汲取力量的藝術，如同翻開的牌因為覆蓋的牌才擁有力量。
然後宣言終究是過時的。
形式主義者的宣言，之類的
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鮫人的沙龍
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我的小說創作、日常隨筆，與非當期電子報存放區。
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2024/01/28
那年冬天，我還在台北。跟安一起。
那時我們常常散步。
有天，我們在永和的某一帶發現了一個圓。
2024/01/28
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2023/06/14
日本或歐美的文學常常給我一種感覺，它們並不特別在乎自己所處的地方，也沒有所謂應該要具備的在地特色或人文關懷，單純是愛寫什麼就寫什麼。
台灣的小說為什麼不能這樣呢？
江戶川亂步在出道作《兩元銅幣》裡藉由無聊男子的日常推理，自嘲日本文學還登不上一流推理之堂（當時的愛倫坡）。那樣的寫作策略固然是漂亮而飽
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2023/03/15
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大部分的故事，都能解構成零零星星早被說爛的碎片，就算是被吹捧的神作，也絕對有套路可循。因此，討論作品只停留於劇情，其實沒啥意思，一部作品之所以有趣，在於作者如何排列組合、如何渲染刻畫。
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文字沒辦法感動人 除非它像拼圖剛好嵌入內心那塊空間
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文字沒
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圖文書反駁說：
……
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但現在卻又有不一樣的感覺了，突然能理解為什麼需要用文字記錄下，甚至出版讓這些
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