在《茶金》裡,我們跟著薏心,從稚氣未脫,在床上跟春姨撒嬌的二十歲小姑娘,到以企業二代之姿,與吉桑在政經動盪的當時,共同經營家族事業,經歷過重大危機,與二代接班常見的兩代衝突;薏心後來成為一個成熟有韻味的女企業家,這樣超級女性勵志的情節,對照當時的時代背景,卻讓我覺得像看時光穿越劇......
今〈2022〉年度的第57屆金鐘獎討論度很高的台劇《茶金》,共獲得16項提名,是有金鐘獎以來,入圍最多獎項的戲劇作品;這16項提名,除了在影視專業獎項中最重要的最佳戲劇與最佳導演獎,與最受大眾注目的最佳男主角獎與男女配角獎外,還囊括多項諸如美術、造型、配樂等等專業技術獎項。在觀賞電影與戲劇作品時,我一定是從每一集的第一秒片頭,專心看到最後一秒片尾,每一集都不會錯過,有些劇集的片頭片尾,我只是因為自己的強迫症,只求度過那短短的時間,但在看《茶金》的過程中,每一集的片頭跟片尾,都讓我覺得是很舒服的美學享受。
《茶金》是由林君陽導演所執導,林君陽導演大家應該都不陌生,他最知名的作品是台劇《我們與惡的距離》,因為這部作品,他獲得第54屆金鐘獎最佳導演獎,與《我們與惡的距離》相同,《茶金》也是根據真實人物與事件改編,講距今七十年前的1950年代,在新竹北埔的茶產業裡具有重大分量,有「茶虎」之稱的鄭福吉〈原型人物為姜阿新〉以及他周邊的人,在事業上與政治、生活上所經歷的波瀾壯闊歷程,但真正進入劇情後不久,我就覺得《茶金》其實是一部非常女性觀點的戲劇,一部鼓勵女性不要自我設限、要努力活出自我的作品, 十二集《茶金》的歷史背景與產業興衰,或許的確也是這部戲劇所要闡述的焦點之一,但比起劇中張福吉〈吉桑〉的獨生女張薏心,以及「日光公司」天才茶師山妹在劇中的蛻變,時代與產業的浩蕩變化更像是烘托這兩朵紅花的綠葉背景。
女性的獨立與堅強,不一定得靠工作表現證明