《茶金》其實是一部用時代劇包裝的女性勵志作品

今〈2022〉年度的第57屆金鐘獎討論度很高的台劇《茶金》，共獲得16項提名，是有金鐘獎以來，入圍最多獎項的戲劇作品；這16項提名，除了在影視專業獎項中最重要的最佳戲劇與最佳導演獎，與最受大眾注目的最佳男主角獎與男女配角獎外，還囊括多項諸如美術、造型、配樂等等專業技術獎項。在觀賞電影與戲劇作品時，我一定是從每一集的第一秒片頭，專心看到最後一秒片尾，每一集都不會錯過，有些劇集的片頭片尾，我只是因為自己的強迫症，只求度過那短短的時間，但在看《茶金》的過程中，每一集的片頭跟片尾，都讓我覺得是很舒服的美學享受。

《茶金》是由林君陽導演所執導，林君陽導演大家應該都不陌生，他最知名的作品是台劇《我們與惡的距離》，因為這部作品，他獲得第54屆金鐘獎最佳導演獎，與《我們與惡的距離》相同，《茶金》也是根據真實人物與事件改編，講距今七十年前的1950年代，在新竹北埔的茶產業裡具有重大分量，有「茶虎」之稱的鄭福吉〈原型人物為姜阿新〉以及他周邊的人，在事業上與政治、生活上所經歷的波瀾壯闊歷程，但真正進入劇情後不久，我就覺得《茶金》其實是一部非常女性觀點的戲劇，一部鼓勵女性不要自我設限、要努力活出自我的作品， 十二集《茶金》的歷史背景與產業興衰，或許的確也是這部戲劇所要闡述的焦點之一，但比起劇中張福吉〈吉桑〉的獨生女張薏心，以及「日光公司」天才茶師山妹在劇中的蛻變，時代與產業的浩蕩變化更像是烘托這兩朵紅花的綠葉背景。

在劇中我們跟著連俞涵所飾演的薏心，從稚氣未脫，還會在床上跟管家春姨撒嬌的二十歲小姑娘，到以企業二代之姿，與郭子乾所飾演的吉桑，在政經動盪的當時，共同經營家族事業，經歷過幾度重大危機，她與吉桑之間，也遭遇過二代接班常見的兩代衝突；薏心後來成為一個成熟有韻味的女企業家，這樣超級女性勵志的情節，對照當時的時代背景，卻讓我覺得像看時光穿越劇，彷彿是21世紀的某位堅強能幹的女性，穿越到1950年代的薏心身上。

台灣的婦女意識是在1970年代之後萌芽，強調女性揮別刻板印象做自己的內涵，卻現身在1950年代背景的《茶金》，顯得太過刻意，劇中張薏心的原型人物是姜麗芝，她的真實際遇卻反而更打動我。

姜麗芝並沒有接棒成為女企業家，而是順服於當時的社會框架，在婚後專心相夫教子，但含著金湯匙出身的她，卻也能在家族生意沒落後，努力做多種工作持家，這樣的際遇或許不那麼振奮人心，但每個時代的女性，都有屬於她們那個時代背景的美麗，女性的獨立與堅強，不需要一定要靠工作上的表現證明，像姜麗芝這樣，曾經經歷過父親事業樓起的千金大小姐，在家族事業樓塌之際，能夠放下過去的尊寵，務實的辛勞工作，不也是一種令人敬佩的堅韌？

儘管《茶金》女主角，在人物設定上，斧鑿痕跡太重，我還是非常喜愛《茶金》，事實上我就是衝著我很愛的連俞涵看這部作品，覺得她把薏心由稚嫩到成熟的轉變，以及薏心對KK〈溫昇豪飾〉那安靜的愛慕，詮釋得好讓人感動，然而，比起縱橫商場，大開大闔的張家父女，在《茶金》裡，更吸引我目光的，卻是張家父女所經營的日光公司裡，為他們工作的小人物們。

首先是天才茶師山妹，她在《茶金》裡扮演非常重要的角色，茶師在茶廠裡，相當於企業的產品經理，過往從沒有女性擔任茶師，山妹卻因為吉桑最信任的阿土師茶師的推薦，從一個沒受過教育，只是在自家照顧生病父親的茶農女兒，來到以當時眼光來看，茶產業的台積電的日光公司，擔任重要職務，山妹自是感到受寵若驚；她雖然剛開始飽受男性同事對她專業的質疑，還有阿土師徒弟的嫉妒，她並沒有讓這些不友善影響她，總是安靜、內斂的努力工作，連證明自己的企圖都沒有，就是一心一意想要不負張家父女付託的報恩心情，非常讓人想要疼惜。

再來是於公於私環繞張家父女的眾多角色們：如母親般疼愛薏心的春桃、永遠緊盯日光茶廠財務，時常扮演吉桑身旁魏徵角色的林經理、很早就領便當死掉的阿土師、安靜不多話，但總是默默觀察的司機阿榮......不管他們外在表現的是嘮叨還是沉靜，他們都跟山妹一樣，忠誠的服務照顧著張家父女，以張家的父女的喜怒哀樂為自己的喜怒哀樂，為日光茶廠生意的起落歡欣或悲傷，以現代職場的眼光來看，或許有人會認為他們「奴性」很重，但主雇之間卻有著現代職場少見的樸質情義，我父親那一代的多數職人，都有這樣的特質，也因為這樣的特質，把日子過得波瀾不驚，卻也安心安定。

吉桑的雄才大略，與薏心的勇於開創，企業家與企業家二代，他們眼中的世界與望向的地方，對於多數的我們來說太過遙遠，那是商業雜誌裡才能讀得到的談資，但張家父女身邊的這些小小職人，貼近我們的日常，不管時代怎麼改變，科技如何進步，能夠安身立命、好好生活，就是我們這些平凡庶民的企求。

接下來，我要分享《茶金》的結局，如果怕被爆雷的格友，就請在這裡暫停，看完《茶金》之後再來閱讀。

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跟著吉桑與薏心一起走過台灣茶的黃金歲月，《茶金》的最後，吉桑的遭遇忠於本尊姜阿新的真實經歷，政府的匯率干預，導致日光公司破產；為了還債，吉桑賣掉工作兼住家的漂亮洋樓，當吉桑意識到大勢已去時，斷然決定將所有能支配的資產，用於支付員工薪水與照顧鄉里，他在事業失敗之際的這份義氣，讓我感動，在遭逢重大失敗之際，他所展現的泰然自若，更讓我印象深刻。

吉桑的遭遇，讓我聯想到《易經》的第28卦「大過卦」，大過卦的環境非常動盪，個人的力量單薄，因此格外辛苦艱險，「大過卦」最上爻爻辭是：過涉滅頂，凶，无咎。去過中國的人可能看過，中國的大江大河跟海一樣遼闊，在《易經》創作的兩千多年前，過河是極為凶險的事情，過河有開創的意涵在，大過卦上爻，在渡河之際，遇到如海嘯般的凶險，最後慘遭滅頂，事業全軍覆沒，但俯仰無愧，沒有過錯。

對成功淡然不容易，面對重大失敗，處之泰然，更難，吉桑臨去時的風骨，讓我折服；天要亡他的事業，他隨天去，幾十年後，真實故事的姜阿新後代，將當年他為了還債賣掉的洋樓再度買回來，姜阿新若天上有知，該是萬分欣慰吧！

《茶金》播出後，因「四萬元舊台幣換一元新台幣」的歷史爭議，在網路上喧騰了一段時間，有些網友甚至覺得《茶金》在洗白當時的執政黨，對於非歷史控如我，其實一點都不在意真實的細節，倒是對於劇中人物在面對重大政治經濟事件時，對當時執政黨的嚴厲批判，很有感覺，一方面透過他們說出來的話，感受到劇中人物所遭遇的痛苦，但另一方面，卻也懷疑，《茶金》的製作方，公廣集團與現任執政黨的文化局及客委會，是否將他們的手，過度的伸進文化作品裡。

撇開歷史事件的對錯，政黨的力量對作品是否過度影響，如同國際金融專家汪浩所說，《茶金》作為文學性影劇真的是很好看啊！而為了歷史爭議，編劇之一的黃國華，發文表示，由他擔全責，未來不再書寫與出版任何小說與戲劇作品、財經書籍，我覺得反應又太過了，這樣讀者們的損失很大啊！就讓歷史的歸歷史，政治的歸政治，文化的歸文化，身為觀眾的我們，就好好享受這部優質作品吧！

關於《茶金》，很推薦姆斯與小毛小姐的文章，這兩篇文章讓我看到了關於這部作品不同角度的深度面向。

這篇文章也可以用聽的喔~