你的人生，是否曾經有過這樣的時刻，覺得自己做甚麼都失敗，外在，沒有可以講得出口的成就，內在，在任何關係裡，好像都不重要，沒有特別的價值，在哪裡都顯得多餘？但你真的有這麼挫敗嗎？會不會，只是你錯看了你自己？
大學剛畢業時，跟同學一起在景美租屋，住的是一棟傳統公寓的五樓頂樓，門口的樓梯間處有一個小門，通向我們從不曾去過的另一間，應該是頂樓加蓋的房子，我們常常會在信箱裡，收到寄給某老師的信件，也常看到固定一兩位老年男性，出入這扇門，忘了是什麼事件，我們才知道，原來屋裡住的是房東的前夫。
房東的前夫退休前在大學任教，是1949年從大陸來台的外省人，退休返鄉探親後，愛上家鄉的年輕女子，結束台灣的婚姻，後來，他的退休金被家鄉的愛人全部取走，他只能黯然返台，此時他經濟無著，身體也出了狀況，房東於是將我們租屋處加蓋的小房子，讓他居住，由他們的兒子照顧他，常來的那一兩位老年男性，則是他在大學任教時期的老同事，有情有義的，每天來看顧這位虛弱的老朋友。
不知道你身邊有沒有這樣的例子，為了逃避原生家庭的種種問題跟心結，快速進入婚姻，但後來才發現，其實是由原生家庭的火坑，跳到自己組的家庭的另一個更大火坑。
這也有些類似職場的狀況，以為某公司是個坑，卻在換了幾個工作之後，發現每個公司都是坑，如果你身邊有這樣的例子，或者，你就是這樣的例子，或許該認真檢視的，不是這個世界有多糟，而是，你的內在是否有什麼傷，或是有什麼洞，需要好好的去修復，台劇《有生之年》講的就是這樣的一個故事。
有沒有某段時刻，你覺得自己很邊緣？
吳慷仁所飾演的高家長子高嘉岳，在中年之際，遭逢事業失敗，以及被親密伴侶分手的雙重打擊，萬念俱灰之際，潛入海中，卸下所有潛水裝備，企圖輕生，等待死亡來臨之際，卻因為看見海面上的一隻海龜，擔心潛水裝備會被海龜吞食，讓他放棄尋死的念頭，決定從小琉球回到台北萬華的家。
離家多年，家人們都有自己固定的生活常軌，回家初期的高嘉岳，甚至只能睡客廳沙發，後來還是分房已久的爸爸（喜翔飾）、媽媽（楊貴媚飾），勉為其難，再度同房分床，才有辦法騰出一個房間給他。凌晨四點鐘，家裡固定的鬧鐘響起，高嘉岳還在睡覺，爸媽與老三高嘉凱（林哲熹飾），就得起床去家裡經營的早餐店工作。
爸爸、媽媽的生日、爸爸媽媽的爭執、家裡的種種大小事，則都有孝順的老二高嘉揚（鄭元暢飾）用心扛起；高嘉岳明明是長子，在這個家裡，卻像個邊緣人，正如他在人生裡遭遇的種種尷尬處境，事業上，他在小琉球經營的民宿餐廳，被客人與網友邊緣，google評論上一片負評，最後只得頂讓；感情上，也被伴侶邊緣，親密伴侶愛上別人，活到中年這麼大，怎麼他的人生會變成這樣？
不知道你的人生，是否曾經有過這樣的時刻，覺得自己做什麼都失敗，外在，沒有可以講得出口的成就，內在，在任何關係裡，好像都不重要，沒有特別的價值，在哪裡都顯得多餘？但你真的有這麼挫敗嗎？會不會，只是你錯看了你自己？
長男長女的「相對被剝奪感」議題
《有生之年》裡，劇組透過一個個橋段，在現在，與高家兄弟青少年時期不斷交錯，透過回視這三兄弟的成長過程，看高家三兄弟，是怎麼慢慢長成現在這個樣子。
高家三兄弟，各有各的課題，但或許我自己身為長女的關係，對於高嘉岳的課題，特別有感。高嘉岳的課題是有些長男或長女常見的，相對被剝奪感的課題，就是明明我曾經擁有父母所有的愛，但有了弟弟妹妹之後，我擁有的愛，卻被分出去了。
我跟妹妹、弟弟各自相隔兩歲，有記憶以來，我常常在家裡都是不平著的，爭寵著的，尤其媽媽重男輕女，從飯桌上的雞腿，到各項學習資源，成長的過程裡，我最常跟媽媽爭執的就是，為什麼我想要這個那個，但媽媽你們卻把這個給了弟弟或妹妹，為什麼，當面對取捨的時候，我總是被迫犧牲的那一個？
媽媽也總是責備我說，我怎麼那麼愛計較，我是家中的長女，本來就應該體諒父母，本來就要有大姊風範，把弟弟妹妹放在自己之前。
我這個中年人世代的上一代，他們的價值觀，根深蒂固的就是如此，他們認為，女的就該讓男的，大的就該讓小的，所以我父母那代，以及連帶著我這代，很多排行前面的女兒們，從小就必須學習著當一個懂事的小大人，學習著，把自己的需求吞忍下來，永遠把家裡面的其他人的需求，擺在自己的前面。
一路隱忍自己需求長大的孩子，一路被迫把別人的優先次序，放在自己前面，長大的孩子，長大後，很容易就會變成一個，對自己的價值沒有自信的人，以及，不知道該怎麼愛自己的大人。
於是當他們長大以後，一旦進入親密關係，很容易會不知所措，很容易謹小慎微，戰戰兢兢，既渴愛，又恐愛；成長過程裡的愛匱乏，讓他們渴愛，至於恐愛，則是因為不知道自己的價值，懷疑自己不配得到，因此太害怕失去。
對權威的叛逆，或許是潛意識裡對父母的抗議
《有生之年》裡的高嘉岳，在親密關係裡，有沒有碰到類似的議題，劇中對此的著墨不多，所以不得而知，但他在高中時，就與許雅欣交往，或許就是源自於他對愛的渴望。
而他從小就是學校師長眼中的頭痛人物，他在學校裡種種看似脫序的行為，源頭也是來自於渴愛，他渴望父母的愛，求而不得之後，化而為對權威的叛逆；學校的師長們，都是父母的化身，他的那些劍拔弩張、離經叛道，其實都是他對愛的呼求，只是沒有人真正看到，就像繪本《男孩、鼴鼠、狐狸與馬》裡，那隻張牙舞爪的狐狸。
然而，正如繪本《男孩、鼴鼠、狐狸與馬》裡的狐狸，後來被男孩與鼴鼠的善意融化，高嘉岳在回家之後，則在種種事件推進下，看到了家人對他的愛，看到了他一直妒忌的要死的高嘉揚，在方方面面，無論他在家或不在家，都超級超級在意他；看到了母親，雖然很愛碎念，又常常罵他，但罵歸罵，念歸念，卻還是用實際的行動支持他。
最後，最關鍵的，整個扭轉高嘉岳的，是手足的意外過世，那巨大的遺憾與痛，帶給全家人深深的反思，這才讓高嘉岳明白，他對家人的錯過太多，誤解太多，原來，他沒有想像中的邊緣，沒有他想像中的那麼可有可無，原來，在家人的心中，他一直都是重要的，他也一直都是被家人們深愛著的，家人的愛，讓他的心真正定錨，不再需要飄泊。
不幸的人，不一定需要用一生治癒童年
原生家庭的議題，是非常困難的議題，需要很多的機緣幫助，很多的自我覺察；很多人終其一生，被原生家庭的議題所困，掙扎痛苦一生，我也被困在裡面很久很久，直到現在，其實也還有很多心結，沒有完全解開。
只是或許，我曾經跌過的跤夠多、夠痛，也因為網路上，心理方面的專業資訊很多，透過閱讀與寫作，我一點一點的看見，自己曾經受過的傷，也一點一點的療癒自己。
感謝網路上好多好多專業的善意，也感謝身邊幾位重要的親友，在很多時候，願意包容我、接住我，但最感謝的還是我自己，感謝自己好努力，好努力的找尋各種資源，認識自己、照顧自己。
療癒的路上，專業的力量很重要，親友的支持很重要，但最最重要的，還是自己，自己願意不逃避，去看見那些傷、那些痛、那些陰影，並且努力著，去處理這些傷痛陰影。
《有生之年》是一部講家庭議題的作品，沒有愛情的粉紅泡泡，也沒有肥皂劇的狗血場景，每一個橋段，都是平實的家庭生活與對話，都是實實在在，可能出現在尋常人家裡的場景；劇中的高家人，除了主角高嘉岳以外，高爸、高媽，與兩位手足，高嘉揚與高嘉凱，也各有各的生命議題，高爸在情感裡的寂寞，高媽在婚姻裡的憤懣，高嘉揚的過度負責，高嘉楷最聽話卻常常總是不被看見......這是一部，很多人都可以在裡面對號入座，找到自己的位置，或是家人位置的台劇。
這部戲在今（2024）年度的第59屆金鐘獎，獲得了最佳戲劇、最佳導演、最佳男、女主角、最佳男配角，以及最具潛力新人等眾多獎項，真的是實至名歸的好作品。是說，我本來以為這部戲的女主角是張榕容飾演的許雅欣，直到看了金鐘獎之後，才發現我的誤解很大，原來女一是楊貴媚飾演的陳小姐（高媽媽）啦。
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