全書分為三輯，分別為「特定作家の紀念館」、「經典名著の主題館」以及「區域性の綜合文學館」，自不同主題視角出發，為我們導航日本文化深層的底蘊與去向。
陳銘磻以豐厚的文學基底，娓娓闡述日本文學地景之貌，無論是從作者、名著或區域著眼，在白雪紛飛的東瀛之境，我們似乎都能循跡前往。無論是北海道的三浦綾子或長崎的遠藤周作，其文與一生的喧嘩與沈靜，都在字裡行間得著定位。
而文學的脈絡或許由此而生——風候與地土是如何釀成一部作品，或滋養一個生命。我們又從作品中不斷拼湊情節的可能，在場景的線索裡，理解故事的形成。這些都是《日本文學館紀行》告訴我們的事。
其中三浦綾子其人其作，最引我入迷。三浦綾子「一生都在為做喜歡的事而活」，尤其晚年為病所困，卻仍以文字溫暖世間，忠於自身信仰，無異於為入世的文學傳道者。而其文學館外的森林——位於旭川神樂市美瑛川右岸的悠然林相，亦成為《冰點》的地理背景。如能親臨一遭，也許也能想像或理解夏枝的掙扎，以及她無人可訴的糾結與痛楚。
而園區建築方面，由安藤忠雄設計的姬路文學館，不僅適切展出宮本輝的《泥の河˙螢川˙道頓堀川》在南北兩館之地，儼然映照為不同的地景風情，四季皆有可觀，「夏雲漂流文學館上空，輕盈丰姿投射到單車悠閒穿越群樹的小路，純粹豐盈了盎然綠意。我坐在文學館前，聽這一季蟬鳴不休。」恍惚神遊之間，似乎亦可領會光影吋移於肌膚的微炙之感，如那些有生命的字，輕輕熨貼煩躁的心神。
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