爭議還是禁忌的愛｜初戀慢半拍
更新於 2024/11/12閱讀時間約 4 分鐘
前言
媽寶是自己的選擇？還是是寵溺下的產物？
這部戲把一個直升機母親詮釋的很好，當一個母親將自己全部的生活重心放在自己的兒子上，卻發現兒子將重心放在…另一個母親身上呢？
而且那個母親還是一位的媽媽…桑呢？
但看到最後我的感受卻是...該說這是一部純愛的電影嗎？但我覺得也許對某些人來說會是一部重新檢討人與人關係的勵志片？
PS：這部戲裏有姚黛瑋、還有大佛普拉斯的導演黃信堯捏，而且黃導居然演一個好色的酒客，而且他把好色這個角色詮釋得不錯😂
故事大綱
在母親無微不致照顧下的小洪已經29歲了還是一個單身處男，這讓小洪的媽媽很擔心。就在他生日那天小洪的表哥決定帶他去轉大人，而表哥的這個安排也讓他遇到了由徐若瑄飾演的媽媽桑–樂樂姐
溫柔體貼的樂樂姐打開了小洪情竇未開的心，小洪為了再一次見到樂樂姐，小洪一而再再而三的打給樂樂姐協助自己安排轉大人(但小洪卻一直沒有轉大人)。樂樂畢竟是一個見過世面的人，她當然知道小洪來找她不是為了轉大人，而是為了自己
而自己寂寞的心也在小洪的身上找到了慰藉
當小洪的母親得知小洪居然喜歡上的是樂樂，盛怒之下舉報了樂樂是在做色情行業，而這個行爲這也讓小洪跟母親間的衝突達到了最高點但相較於小洪母親，樂樂這邊也是對於自己的兒子–偉傑無法省心
偉傑
好高騖遠的個性讓樂樂為他填了不少錢坑，這次更因為賣假酒而惹上了大麻煩，在自己最低潮的時候，是小洪陪在自己身邊
最後小洪跟樂樂是否走到最後？就請各位上Disney+支持國片….(點我)
觀影心得
｜孩子的問題？還是父母的面子問題！
這部戲演出了這個社會少子化產生的一個問題，真實的表現出現在父母常常在不自覺或是有意的情況下干預下一代的人生
而這些有意或無意的干預，到底是下一代的問題還是自己的面子問題
所以我發現同儕壓力這個詞彙，原來不只是出現在青少年，人只要深處人際關係裏，就算是到了50歲還是會遇到。只是這時的壓力可能不是來自於自身，而是來自於自己的兒女在社會地位上的表現、工作的職位、婚姻感情關係、是否買房買車…等等等
就像戲裡小洪的媽媽，除了過度干預小洪的人生外，更在乎身邊的人如何看小洪，應該説她更在乎別人眼裏如何看自己教出來的小洪
所以有問題的是小洪還是自己？
｜不對等的社會關係
最近讀了東野圭吾的信這本書(點我看文章)，書裡提到人都無法避開社會價值的眼光，能做的就是自己如何面對這些眼光
所以在這部戲裡擁有一顆善良之心的媽媽桑，她會保護用身體賺錢的她們，跟一個用社會道德觀，來害這些小姐失業來保護自己兒子的媽媽，哪一個才是偉大的母親？
這又是一個沒有答案的問題
簡單來說這就是現實社會關係不對等的現實，撇開社會價值回到最初人與人之間的關係，人都是需要一個良好的安身之處，但目前的社會價值卻無法平等賦予每個階層的人該有的尊重
｜解決孩子的問題並不是真正的解決問題
戲裡樂樂面對自己兒子偉傑惹出來的麻煩，她一而再再而三的幫忙處理，反觀小洪的媽媽害怕小洪受傷，給了他一個無憂的生活環境。所以這兩位媽媽看似都在解決了孩子人生的問題，但這樣的做法卻帶給孩子一個難以解決的問題，那就是
面對問題解及決問題的能力
孩子如果缺少面對問題解及決問題的能力，就又會延伸出了當自己的孩子做出超出自己掌控範圍時(這裏我用的是掌控不是掌握)，原本的問題就從孩子的變成孩子與家長的了。
一般來説人是透過失敗來學習解決問題的能力及經驗，然後透過互動來一起將問題解決，所以才會説失敗是成功之母。而且...
沒有經歷過失敗的人，是不是就學不會同理心？
結尾
讓人驚艷的演技及爭議及禁忌的話題
徐若瑄在戲裡演出一個經歷風霜的女性，講話不溫不火溫柔中帶有堅毅，老實說我覺得他把這個角色詮釋的很好。而柯震東的表演更是讓我意外，他演出一個老實人的木訥，特別是遇到突發狀況時那種無所適從的神韻。
例如：戲裏樂樂希望他不要再來找自己時，柯震東演出只能默默的呆站著然後接受，那種無助的眼神，演的真的很像。姐弟戀本來就是個嚴肅的議題，再加上八大行業的背景…
關於姐弟戀法國總統馬克宏曾說過：「我知道我們是不太普通的一對，我不喜歡這樣形容，但我們的確是存在的。我們都知道，彼此就是最適合自己的那個人(原文網址)。」
而這部電影再加入了彼此的社會地位差異后，更是讓嚴肅議題變成了禁忌話題。這時讓我們感性一點...
是不是只要真愛就能夠打破一切世俗的眼光，這是真的嗎？
好吧！與其用真愛這兩個字來情緒勒索大家，我覺得我拿掉真愛這兩個字，用勇敢來替代會不會更好，畢竟最後要面對社會價值與眼光的還是她們自己
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隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
或許一切的確可以從鄭佩佩在戲中的華人及母親角色說起。以此為出發點，可以看出導演以中西文化隔閡及母親視角來切入同性戀議題的意圖，成就一個「無家」、「無父」，並徹底向父權反撲的文本，所使用的手法卻不激烈，而是柔韌的母性。
在《幻愛》中，成全李志樂的愛情的條件是李志樂與葉嵐共同將仇恨拋向母親，是葉嵐必須在高學歷女性被假定為愛情與學術不可兼得的偽二元對立中作出選擇。其實，葉嵐所面對的偽二元對立，也包括多元情慾與單偶純愛。而《幻愛》無法把她的情慾探索進行到底，便也親手馴化了這位原本頗具顛覆性的高學歷慾女。
這部戲是林依晨,許瑋甯,賀軍翔合演的。
許瑋甯,是我最愛的演員,一直以來她都在挑戰不一樣的角色。
林依晨,這次挑戰了一個不討喜的角色,但我覺得很適合她發揮,尤其是他在照顧婆婆那段時間的情感起伏,對於我曾經是照顧者,也曾經是照顧別人的那個人,對林依晨這次的詮釋,很有感觸。
賀軍翔,或許是在大
《老狐狸》的廖界夾在父親與謝老闆兩種不同的關愛與價值觀之間，他能有所選擇；由靳家驊自編自導的台灣電影《小曉》裡，主角周小曉在母親莊薇芳與陳保羅老師之間，卻像是關在籠子裡的貓頭鷹──就連小曉本身，都以為自己要的是自由，事實上卻是自由，讓她無處可去。
〔內文有雷，建議觀影後再讀）
接著約定日到，媽媽差人去火車站接人，這個青南簡單的帶了一些必需品跟衣物，兩個小時的車程後，到了位於山上的宅邸，小颯親自接見，因為排場大，青南有一點嚇到，接著媽媽就很嚴肅的現身，人直接帶到餐廳去，現在是下午的十二點三十分，雖然桌上放滿大餐，卻沒人動手吃飯。
《小曉》是一部觸動人心的電影，描繪了過動症小孩在家庭和學校中的成長經歷。從小曉的孤獨旅程、家庭微妙關係、老師的溫柔陪伴到社會對過動症的刻板印象，影片深刻反映了困境下的愛和勇氣。主要角色包括小曉、母親薇芳、班導保羅等。觀眾將在故事中體驗到深刻的共鳴。
《小曉》的故事講述一位患有ADHD注意力不足過動症的小學五年級生小曉，與其母親薇芳、班導師保羅之間的關係。本片故事以過動症孩童為主軸，討論家庭關係、女性掙扎與教育問題，有著良好的議題設定亦深入刻畫人物關係，不過因其敘事選擇卻出現故事主軸失焦的問題，模糊地徘徊於「人物關係建立」與「教育議題」之間。
看這部電影前,有個影評人,講大要般地說了一下這故事內容,衝著金馬獎曾經聽過這名字,“ ” 花路阿珠媽 “ 。
一個因喪夫後而跟兒子相依為命的母親,兒子除了生活工作,還有著與眾不同的另一番感情。母親愛看韓劇,兒子為一圓孝心吧,安排了一趟韓國之旅,然,若是故事就這樣,也就不會入圍了,故事的第一個轉
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