「浸在血泊裡的詩」-2022《西線無戰事》觀影分享

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活在沒有辦法期待的日子裡,死亡就住在隔壁。

青春恣意的年紀,男孩們骨子裏煮滾的熱血推送著他們披上軍裝與武器。
他們忘情地曬著太陽在路上奔忙,坦蕩而自豪地、大聲宣誓自己願意在所不辭為了國家,帶著責任、好奇、興奮和衝勁,卻從來沒好好看清現實裡還醒著冰冷的足跡,於是一個轉身、蠶食鯨吞。

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主角與自己的三位好友一起回繳了上戰場的同意書,全校男孩們齊聚在樓梯廊道聽著校方振奮人心的喊話,渾身狂烈的血液將如此沉重的決定浸染上新鮮的希冀,他們排隊脫下校服領取軍裝——那一件件來自前線血泊中的屍體、經過洗刷以後重新折疊的外衣——一張張被撕掉的名牌,換上一個個嶄新的身體。
每一張帶著希望的臉孔都更狂妄地寓意著背後徒留絕望的處境。

於是長途跋涉,背起槍械來到戰場面前。貼壁靠牆的濕濘,夜語無聲的壕溝裡,恐懼、錯愕、無助、死亡,全都大喇喇地攤開了它們最剛烈的內在,大力而無保留地敲碎了所有少年夢的幻想與勇敢。

一巴掌將黑暗糊進他們的眼睛,讓人無法清楚相信這就是此刻的自己

你只能在這裡。

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當死神第一次那樣近距離地凝視著他們,少年們才終於知道「這不是熱血激昂的英雄傳記,而是僅存死亡選項的生命。」
敵方攻擊,爆裂聲四起,四個年輕的孩子摔碎了青春的純粹,再也想不起來從前課堂教室的鐘響,有一些他們死在了戰場,無人為其舉葬。

戰爭永遠不可能公平。

每一張各自迥異的臉龐都攜帶著絕無僅有的過去,它背後有家、有愛、有妻子兒女,走入長長的人生廊道裡還有工作、生活、願望和夢,可全部的所有此時都在槍彈炮火間成為「不是你、就是我」的二選一。

然後和上帝賭命。

城裡,佐著平靜烤著火爐吃著晚餐的元帥,面對戰事回報的消息,默默停下刀叉、把嘴巴擦了乾淨,爾後說了聲「奮戰到底」。
隨著這一聲命令跨越空間距離,塵土之中便接續吞噬了更多人名。

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藏在愛國情操背後,脹滿的自我需要便洋洋灑灑地鳩佔鵲巢,面子、尊嚴、又或者是家族的榮譽,元帥的堅定裡滿是靜謐,可畫面此時卻對比著以泥巴、血液作為打扮的士兵。

上一秒還提醒你“Watch out”的鄰兵下一秒就成了倒在淤泥塘裡的屍體。
而你親眼目睹炸裂的血肉模糊,僅僅一個眨眼,面目全非。

我們跟著主角的遭遇見證了戰爭冰山一角的殘忍,卻仍舊不及歷史本體的萬分之一疼。過去也曾在書中讀過不少那些戰後倖存者的回憶,或在訪談演講中耳聞他們談及揮之不去的夢魘與陰影,可一切的「聽、讀」仍舊在如今安穩的世代裡顯得遙不可觸。可電影的魔法,便是透過最紮實的畫面演繹,把震撼深植人心。

數萬具泡爛的骨肉疊在大雨中的土地,他們可能是你的朋友,是你記得的鄰居,也可能是學校裡曾有過一兩面緣的同學,可此刻他們卻都只是你需要去數算並回報的數字。沒有人唸出他們的名字

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一、二、三、四,後來你摘下的鐵牌愈來愈多,後來連你也忘了他們的姓名。

殺戮,在此局此時之間變得日常而輕易。
槍口無眼、刺刀朝前,失去武器的時候就拔出掛在身上的斧頭,阻止對方再多呼吸一瞬。鮮血四濺、肉碎骨片,如果沒有來得及先下手,下一個失去脈搏的就會是

從此永遠緊繃,無法熟睡做夢。

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電影中將每一個不同角色的迷惘、害怕、怯懦、遲疑以及人性都刻劃得相當真切到位。即使是戰場上的老兵、前輩,也依然難逃死亡的威脅。沒有一個人真的勇敢、堅強、完美,所有的發生、變化都在毫秒之間。在劇情描繪上,每個看似錯誤、魯莽的決定,正恰恰使之更加貼合著「人類」的運行,於是每一個角色都有著立體的五官和情緒,他們有靈魂的重量、有思想的盲區,在畫面中即便不足一秒的聚焦,也都不只是單薄地活在那裡。他們是有血有肉的個體,而非濫竽充數的背景。而這正是我認為《西線無戰事》真正令人百感交集、觸動人心的原因。

穿戴齊整的仕紳們面對面在火車上爭論,有人堅持尊嚴至上,有人顧慮上級命令,有人只想讓前線的孩子盡可能活著回家。
沒有誰的存在是應該被犧牲的,卻也沒有人願意放下輸贏鬥爭。

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時光遞嬗,當停戰協議終於帶來了希望,電影也將氛圍自冷調的陰鬱中脫離出來,輕輕刷上了一層黎明的淡黃,如同成真的願望,少一點灰、襯一點白,它們透著暖光在畫面中協調出沉重卻不濃厚的溫柔與悵惘。
然而人生無常。就在一切逐漸撥雲明朗的堆疊轉瞬,劇情曲折卻又再次將觀者拔高後推倒,霎時之間,你便猝不及防地朝著深谷跌下,可電影的所有卻仍像清晨一般無傷大雅,時間暈開了光,夾雜著靜美、蒼涼一同潛航,唯獨你心口尖的疼還來不及喊吶、便從此啞然失聲。

在所有四季向前的脈絡背後,有些人永遠停在過去了。
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那農場的男孩追上了溜進農舍偷鵝的他們,帶著一把獵槍,默默結束了他對回家的嚮往。他們在雪地裡奔跑,卻永遠跑不贏意外的玩笑。
在距離停戰協議生效不到幾小時的時候。
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當元帥站在平台對著底下嚷道要戰到最後一秒,他們目光如炬、卻無以駁反任何決定。 於是再一次潛行迎敵,像蚍蜉撼樹一般不自量力。
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2022年重新翻拍的《西線無戰事》由導演愛德華·伯格執導,詹姆斯·弗林德擔綱攝影,劇情則改編自埃里希·瑪利亞·雷馬克於1929年創作的同名小說。
IMDb評分7.8,可我個人私心相信完全可以到8.3的評價。
攝影在許多橋段上都設計了置中構圖的視角,無論遠景特寫,絕美的取景和編排都使風景的美與氛圍的靜倆倆相得益彰、配合得宜,無痕地把故事的淒迷、磅礴延伸舒展放大,注入空曠的淒迷感。不只在攝影鏡頭和敘事安排上拿捏得精緻,同時,今年這個版本的《西線無戰事》也將美術的細膩發揮到可以說是「嘆為觀止」的層次,最令我沉醉的當然仍是導演重新賦予故事有別過往、更加悵然的情緒,盈滿詩意。

我特別喜歡電影中男主角和法國兵倆人單獨纏鬥的橋段,你彷彿能透過角色的詮釋與劇情設計觸摸到那顆矛盾的心臟,有著極端與瘋狂的力量,跳動著、戰鬥著卻也顫抖著。

只因為我們身穿圖樣不同的軍服,
只因為我們出生來自不同的領土,
於是我們的第一次見面就必須刀刀見骨。

於是我們的這一面,
也成了你或我生命中對這世界的最後一眼。

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他和他盯著彼此,像是在觀察敵情的小心翼翼也像是在搜索對方身上破綻的罅隙,又或者是、他們都在等待時間走到停戰生效的那一刻來臨。
那時候距離協議的約定只剩下不到幾分鐘而已。
———後方來人,刀刃無聲,有人倒下,停戰生效。
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他也終於沒來得及趕上活著回家。

敵軍的壕溝底下,主角憑藉意志力的支撐,緩慢走向光線照射得到的地方。就差那麼幾秒,他還是沒有辦法戰勝命運的爪牙。他停止了心跳,在電影最末的尾章。

這部完完全全可以稱得上是史詩等級的「壯麗」。電影2小時17分鐘的長度,卻是把每一幀畫面的故事質感和美學力道發揮淋漓,比起過去其他翻拍的版本相對憤慨而凶猛的恨意難平,我反而更鍾愛這次的寂靜鋪敘和哀戚。

生命蜷縮在時光的角落,觀眾在這過程裡變得好小好小,年月的齒輪轉著,剝落了時代的腐朽與頹喪,歷史洪流裡的陰霾也慢慢被後來照亮,於是有些東西永遠值得記得,比如和平的代價、民主的成長還有自由的鋒芒。

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所以我們、能如此自在而坦然的活著,或許已經是足夠幸運的福份。
從此提醒自己:時刻珍惜、時刻感激。

(這部電影真的是2022年度摯愛之一)

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晚熟青春:
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以前總覺得自己的好強就代表著優越的刻印,過度用力去長大的路上慢慢回頭發現自己內心真正的膽怯與易碎。這些和同齡人相比總是晚熟的故事,就這樣在逐漸失去時間的年紀裡慢慢被自己搜集。
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