《雙面薇若妮卡The Double Life of Veronique》：雙生是偶然抑或是宿命？
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奇士勞斯基導演經典作品《雙面薇若妮卡》描述生命相似卻未曾相識的兩位薇若妮卡。位於波蘭和法國的她們，擁有相同的面貌，一樣熱愛音樂，雖未曾謀面卻能感受對方的存在，她們有如雙生一般地存在於世界上。
電影沒有以平行時空、交叉敘事的方式去呈現兩位薇若妮卡相似性，卻以波蘭的薇若妮卡為始去進行情節發展。波蘭薇若妮卡不顧大雨滂沱，仍在陣陣的雨水中大聲熱唱，她懷有音樂天賦，積極追尋夢想，也在一次偶然中參觀音樂演出的排練，被音樂指導老師欣賞，甚至爭取到演出機會，但在追求熱愛的音樂道路中，身體卻成為了她的限制，唱到高音之時，薇若妮卡的食指緊纏繩子，每當越賣力的歌唱，繩子就越緊地纏繞指頭，耗盡每一分力氣直到完成表演。然而，第一次的大型登台演出之際，薇若妮卡就此殞落在她熱愛的音樂之中。而後故事線即轉向法國薇若妮卡的生活，身在法國的薇若妮卡放棄歌唱，去學校當一位平凡的音樂老師，她彷彿延續波蘭薇若妮卡未完成的生命旅程，產生出生死界線的模糊感。
「我有一種感覺，好像我在這個世界上不是孤單一個人」波蘭薇若妮卡向父親道出。法國的薇若妮卡也說著類似的話：「我覺得自己好像同時活在兩個地方，總該知道自己該做什麼。」兩人生活軌跡的相似性，在恍惚之間也感受到生命不是孤獨的，靈魂上的相通使孤獨二字隔絕在她們之外，或許靈魂真的擁有靈性？在這兩位為薇若妮卡心中仍是存有疑問的。
法國的薇若妮卡意識到「消失」的兩次極大情緒哀傷都伴隨著性愛。第一次在波蘭的薇若妮卡正舉行逝世的蓋土儀式之際，法國的薇若妮卡卻在性愛中悲從中來。第二次則是在沖洗照片中發現世界上另一個自己，法國薇若妮卡開始湧上巨大的悲傷，但在悲傷之中性愛行為也隨之而來。愛與痛苦的相伴相生，身軀和靈魂的生與死，赤裸地直擊生命的本質，透過兩種極端且強烈的生命感受讓觀影者深入兩位薇若妮卡此刻的生命體會，一同陷入難以言喻的悲傷與高潮。此外，自從波蘭薇若妮卡過世後，法國薇若妮卡所感知的孤獨都是一種無來由的抽象感受，但當她看到底片中波蘭薇若妮卡的那一刻，所有的感受化作具體的真實，原來生命的靈性是真正存在。
劇情中的偶人是本片極重要的象徵。操偶演出與波蘭薇若妮卡的生命經歷不謀而合，她們一同為熱愛的事物燃燒自己直至死亡。並且劇情安排不是由法國的薇若妮卡自己發現照片中世界上另一個自己，而是操偶師發現照片中另一個波蘭的薇若妮卡，操偶師以上帝之姿操控著人偶的行為舉止，真正的上帝何不也操控著兩個薇若妮卡的命運，在此也成了某種寓意的展現。
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男明星在2020微博之夜為同輩女明星從頭到尾整場提裙，唯粉對外一致表示這是紳士行為，結果男明星在2022微博之夜遇到另一位同台領獎的前輩女明星，即使對方裙襬太大不便行走，只是看了一眼就快速下台，男明星在兩場微博之夜的雙標舉動，CP粉認為是打臉唯粉當初的說法，男明星明顯心有所屬，對外人刻意避嫌。
1991年，你在哪裡？那年我才剛在第八藝術的大門流連徘迴，認識了來自波蘭的名導演暨編劇《奇士勞斯基》，還有電影《雙面薇若妮卡》裡青春迷人並一舉成名的女主角《伊連雅各》，《藍色情挑》、《白色情迷》、《紅色情深》，更引起愛好電影者的驚艷，進而解構分析人物角色、劇情哲學、時代社會⋯碰撞集結各種切角的評析。
某種時空下，波蘭和巴黎的薇若妮卡相遇，彼此互不相識，卻有著重合的年紀、名字、髮型容貌、喜好聲樂。陷入低潮的波蘭維若妮卡發現車上的巴黎姑娘，但她太沈浸快樂世界，用攝影機紀錄宇宙的一切，未察覺世界上有另一靈魂相連。
我們都難忘《愛情影片》將偷窺暗戀的情意刻劃得絲絲入扣，情節的轉折更是神來一筆，毫無疑問是當年最佳電影。但《雙面薇若妮卡》與後來的「藍白紅三部曲」更是奠定他在台灣市場藝術片大師名聲的重要作品。本文將從他九〇年代的這四部作品切入，來淺談奇士勞斯基在創作生涯最後階段的作品。
與其說奇士勞斯基世界裡頭的上帝是一個有問題的上帝，不如說奇士勞斯基的作品中，對於命運的探問本身就處於一種曖昧莫測的狀態，更像是人與世界協作的成品。「宗教與命運」對奇士勞斯基而言，既是人類追求超越向度的可能嘗試，同時也是邊界的重新估量。
《雙面薇若妮卡》裏展現了Kieślowski對人類意識控制權的悲觀情緒，在色調濃鬱的紅綠黃色調下是對命運桎梏蒼白且無力的反抗。劇情的推展圍繞兩個女孩高度重合的人生：一樣的名字、一樣的容貌、一樣的髮型、一樣的喜歡唱歌、相似的家庭背景。她們如同影子般互映，卻以獨立且毫無交集的姿態共存......
說到李荷妮，可以說是近年的韓國演藝圈裡，從「美艷妖嬌」這種既定框架中轉型而出的最成功範例。遠的不講，去年以黑馬之姿成為秋初韓劇收視冠軍的《One The Woman：雙重人生》就是她的最新代表作，當時在一片強敵環伺中，還能拿下大結局17.8%的驚人二位數收視佳績，如今也在台灣播出了。
從《愛重奏》開始，Joachim Trier的奧斯陸三部曲皆以「迷茫」展現了生命的振作與萎靡，最為冷冽的《八月三十一日，我在奧斯陸》則是頹廢氣息的極致、《愛重奏》則是創作者在自我和愛情間的掙扎。
薇若妮卡又接著敘述：「因爲我們都是被教導要去愛、去接受、去尋求圓滑的處理方式，在避免衝突中成長。」因此，不敢和本性對抗、放棄挖掘住在心中數以百計其他的自己，選擇了壓抑內心潛藏的渴望當個「正常人」，然後一點一點的丟失了自己。
只是，如果有一天，知道自己的生命剩沒多少時間了，你還會在意別人的眼光嗎？
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